张子恩
有片源
2008年
剧情：中国影视导演，原籍浙江宁波。1961年毕业于西安美术学院，同年入西安电影制片厂，先后担任《生活的颤音》《西安事变》等9部故事片的美工师。1984年后执导故事片。处女作《默默的小理河》获文化部1984年度优秀影片二等奖。
1999年
剧情：腐朽僵化的清王朝，科举考试形同儿戏，官场同年勾结营党，庙堂之上难以找到几个敢为天下先，愿为黎首请命的好官。家住绍兴府的方敬斋（陈道明 饰）自幼饱读诗书，出口成章，而忠义清廉的狷介性格也使得他不愿和官场权贵沆瀣一气，为保一身清白不惜撞得头破血流。无奈造物弄人，方与偶然结识的书生董瑞（方子哥 饰）一同上京赶考，谁知满腹经纶偏偏明珠暗投，反倒是颟顸庸碌的董瑞榜上有名。在此之后，方敬斋当起了董瑞的师爷，帮助好友出谋划策。 　　只是在如酱缸一般的官场，他和好友渐行渐远，方敬斋所走的路必然是清冷而孤独的一条……
1998年
剧情：蒲松龄空有旷世奇才，可惜一次次考试，一次次落榜。命运最后安排他去“三世一品、四世同朝”的毕家坐馆。命运的坎坷却也保全了他的艺术成就。在毕家绰然堂，蒲以《聊斋志异》声名大噪，达官争相一睹为快。春风得意的小说之王马失前蹄，结果竟栽在一个名叫康利贞的奸诈小人手里。由于“一条鞭”事件，漕粮经承康利贞对蒲松龄怀恨。君子永远不是小人的对手，但光明战胜阴暗。这一条“悖论”在蒲松龄身上烙下了深刻的痕迹。蒲松龄终于完成了自己精神的超脱。
1996年
导赏：《白马飞飞》是一部深情而震撼的抗战电影，人与动物，人性与灵性，在这部影片中实现了心的交融。电影并未依赖夸张的视效来触动观众的心灵，而是通过细腻的情感刻画与精神描绘，让观众深切感受到残酷战争与爱国精神。影片以战马“飞飞”与八路军骑兵团连长之间的动人故事为主线，展现了战马坚韧与忠诚的品质，以及抗战时期人与动物之间那份无法言喻的深厚情感。战马见证了战士们的英勇与牺牲，也见证了中国民族在危难时刻所展现出的团结与力量。在特殊的时代背景下，飞飞被予以强烈的时代意蕴与象征含义。飞飞，这匹极有灵性的战马，在影片中不仅是战争的见证者，更是战士们爱国精神的象征。与其他温顺的马儿相比，飞飞的性格显得尤为傲娇，它身上所散发出的倔强与忠诚，成为了影片中最动人的元素之一。当战争爆发，飞飞与连长一同踏上了抗日的征程，它不仅仅承载着战士们的希望与信念，更是他们心中的精神支柱。在战争的硝烟中，飞飞与连长共同经历了生死考验，共同见证了战士们的英勇与牺牲。然而，不幸的是，飞飞在一次战斗中被敌军俘虏。面对敌人的酷刑与优厚待遇，飞飞始终坚守着自己的信仰与忠诚，决不事二主。它的这种巍峨个性，不仅体现了战马的坚韧与顽强，更是中华民族气节的生动展现。
1993年
剧情： 孙博士虽然满腹经纶，无奈言语木讷、囊中羞涩，常遭妻子训斥、儿子“驾驭”，出门在外，也受尽白眼。他的学生张医生却是“遭遇激情”，身为精神病主治大夫却无力治愈丈夫的欲望。精神病人斗殴，张医生唤医务人员强行制止。电击会损伤病人的短期记忆，张医生觉得用新研制的药物结合心理治疗对病人比较有利。博士买菜刚踏进院门，便听见妻子怒斥邻居牛记者，原来博士的儿子拿牛家的金鱼喂了狗，博士妻不分青红皂白斥责牛记者不该让他的金鱼伤了她家名狗的肠胃。博士忙劝妻子息怒，不料妻子称过他买来的鱼，见不足斤两，更是火上浇油，命他回菜场讨回差价。张医生约博士星期天商谈。妻子不允：这不是美国!想性解放、自由化!博士招架不住，逃出家门。街上形形色色的广告，引发博士奇想——他要发明一种神药，改变妻子、张医生的丈夫、病人和各种怪人的脾性。博士与张医生一拍即合，两人合力研制，功夫不负有心人，新药使蛮横的妻子柔情似水、通情达理；张医生的“占有狂”丈夫变得温文尔雅、体贴入微；狂躁不安的病人也变得循规蹈矩。牛记者获悉，抢先报道，一时间，各报纷纷以醒目的标题宣传神药，各经营单位都想订购，牛记者也因此解决了夫妻分居两地无法团聚的事宜。博士的儿子乘其不备溜进实验室，好奇心起，将药剂乱配一气，致使药性大乱，服药的病人恢复旧貌，甚至变本加厉。博士被停职反省、扣发工资，而且不断遭群众围攻、责难。博士妻挺身而出，说医治脾性不靠灵丹妙药，“神药”乃是一颗爱心
1992年
导赏：西安电影制片厂摄制的《隐身博士》是导演张子恩构想的“神药”系列电影之一，影片故事情节紧凑且充满悬念。开篇便以博士多年潜心研究隐形药为引子，迅速将观众带入了一个充满科幻色彩的世界。随着隐形药的研制成功，博士的生活和周围的世界都发生了翻天覆地的变化。他本意是希望通过这一科技突破为人类带来福祉，然而，事情的发展却远远超出了他的预料。影片通过一系列精心设计的情节，如博士的助手在隐形后遭遇的各种尴尬和危险，以及隐形药被犯罪分子偷去后引发的社会混乱等，逐步展开了对科技进步与人性、伦理之间冲突的探讨。这些情节不仅扣人心弦，还巧妙地推动了影片的叙事进程，使得整个故事在紧张刺激的氛围中不断推进。博士作为影片的核心人物，不仅拥有高超的科技才能，还具备着深厚的人文关怀。他研制隐形药的初衷是为了造福人类，它能够让人类摆脱肉体的束缚，实现前所未有的自由和可能性。然而，当这种力量被滥用时，却可能引发社会混乱和个体危机。影片中的犯罪分子利用隐形药进行盗窃、抢劫等犯罪活动，不仅破坏了社会的正常秩序，还让个体在追求自由和可能性的过程中陷入了困境和危险。博士意识到其被滥用的后果，他深感自责和无奈，他选择了销毁隐形药并承担由此带来的后果。这一选择不仅体现了博士的人文关怀和道德担当，也让观众思考了科技进步应该如何为人类带来真正的福祉和进步。影片还融合了多种商业片元素，如科幻、喜剧、动作、犯罪、爱情等。这些元素的加入不仅丰富了影片的内容，也使得影片更加具有观赏性和娱乐性。此外，各种视效、音效也被巧妙运用，让观众在跟随影片的节奏时，能够感受到视听冲击力，从而更加深入地融入到影片的奇幻情节中。（编辑：明慧）
1991年
导赏：影片《梦断楼兰》的故事背景设定于西北大漠之中，那广袤无垠、雄浑壮阔的土地和其间的人文风貌充满着浓厚的异域色彩，张子恩导演对异域风情的展示全方位且独具匠心，从雄伟壮丽的自然风貌，如无垠的大漠、奔腾的黄河，到丰富奇特的人文景观，像古老的楼兰遗址、独特的民俗风情，无一不展现出独特的魅力，这些元素不仅构成了影片视觉上的盛宴，也深入融入到故事的叙事本体和银幕总体形象之中，使观众仿佛置身于那个充满神秘与危险的情境之中。剧情方面，影片围绕着考古专家文孝衰教授探寻楼兰古国消失之谜展开。心怀叵测的土匪以及外国人的介入，让文教授和他的女儿文兰深陷危机四伏的境地。他们多次面临生死考验，故事在现实与历史的交错中展开，现实的危机与历史的神秘相互交织，营造出一种扑朔迷离的氛围，影片中通过闪回再现的楼兰古国消失前的悲壮一幕，也为故事增添了历史的厚重感，引发了观众对古老文明兴衰的思考。然而《梦断楼兰》也存在一些不足之处。影片在情节处理上，过分倚重动作场面和冒险情节的堆砌，从开头到结尾几乎一直在打打杀杀，而在人物性格的刻画和情节内在逻辑的把握上略显薄弱，这使得影片在一定程度上显得有些空洞，对于一些角色的转变和行为动机，影片没有给出足够合理的解释，导致人物形象不够丰满立体，与张子恩导演的其他作品相比，《梦断楼兰》在艺术水准上存在一定差距。张子恩导演的《梦断楼兰》是一部具有一定观赏性和文化内涵的影片，它以西北大漠为舞台，展现了一段充满传奇色彩的冒险故事，同时也通过对楼兰古国消失之谜的探寻，引发了观众对历史、文化和人性的思考，这部影片依然为中国电影提供了有益的探索和尝试，为后来者在展现西北风情和文化方面积累了宝贵的经验。（编辑：许雨婵）
1990年
导赏：《醉鬼张三》不仅是一部传统意义上的中国武侠电影，更是一部承载深厚民族主义情感的经典之作。本片以1900年中国历史上的动荡时期为背景，展现了义和团运动与八国联军入侵交织下的民族抗争与英雄传奇。《醉鬼张三》深植于中国武侠文化的土壤之中，通过醉鬼张三这一角色的塑造，将武侠电影中的侠义精神、忠诚勇敢和武艺高强等特质展现得淋漓尽致。影片中张三身怀绝技，武艺超群，每一次出手都充满了武侠电影的独特韵味，让观众感受到浓厚的东方武侠风情。影片中的动作设计精彩纷呈，不仅融合了传统武术的招式和技巧，还巧妙地融入了现代动作电影的元素，使影片在动作场面上既有传统的韵味又不失现代感。特别是张三叼着酒碗与敌人周旋打斗的场面，脚步碎而不乱，神色松而不怯，身体介于随机摇晃与稳定走位之间，将武侠片的身体优势与动作创意发挥到了极致。此外，影片在剪辑风格上也有独特之处。导演通过快速剪辑和镜头切换，将紧张激烈的战斗场面和细腻的情感表达完美结合在一起。特别是战斗场景中贴地的滑轨镜头与快速切换的剪辑频率，使观众仿佛身临其境，感受到了战斗的紧张与刺激。影片最为引人注目的是其深入人心的民族主义母题。在八国联军入侵、民族危亡之际，张三和其他义士们挺身而出，为了民族的尊严和人民的幸福而英勇抗争。可以说，《醉鬼张三》表达了对民族英雄的崇敬之情，同时也激发了观众内心深处的民族自豪感和爱国情怀，并以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，成为中国电影史上的一部经典之作。（编辑：王斯笳）
1988年
导赏：《黄河大侠》由张鑫炎、张子恩执导，于承惠、靳德茂、淳于珊珊等主演，1988年6月9日上映。影片以唐朝末年藩镇割据为背景，讲述了黄河大侠马义在段、柳、李诸王的权力斗争中，坚守正义、为民除害的故事。该片不仅在武打动作上达到了当时的顶尖水平，更通过人物塑造和情感表达，展现了武侠片的深刻内涵。《黄河大侠》的武打动作堪称经典，无论是逼真、写实的打斗场面，还是流畅、洒脱的剑术表演，都达到了同一时期崭新的高度。影片中的动作设计不仅注重技巧和细节，还通过犀利而快速的剪辑，营造出气势磅礴、场面宏大的视觉效果。例如，影片最后马义与段王爷的决战，更是将武打场面的艺术表现推向了高潮。马义在失明的情况下，凭借着自己的听觉和剑术，与段王爷展开了殊死搏斗。这场决斗不仅展现了马义的英勇无畏和段王爷的阴险狡诈，还通过镜头语言的运用，将观众带入了一个充满武侠韵味的世界。影片中的人物形象丰富多样，每个角色都有其独特的性格特征和命运轨迹。主角黄河大侠马义是一个典型的侠客形象，他武艺高强、性格沉稳、义薄云天。然而，他并非一个完美无缺的英雄，而是有着自己的情感纠葛和内心挣扎。这种多元化的角色塑造，使得马义的形象更加立体、真实。在《黄河大侠》中，导演不仅注重武打场面的表现，还深入挖掘了人物的情感世界和内心世界。马义在影片中经历了家破人亡的惨剧，他的内心充满了痛苦与愤怒。然而，他并没有因此沉沦下去，而是选择了坚守正义、为民除害。这种情感的变化和内心的挣扎，通过于承惠的精湛演技得到了充分的展现。他在影片中的每一个眼神、每一个动作都充满了情感的力量，让观众能够深切地感受到他内心的痛苦与坚定。除了马义之外，影片中的其他角色也有着丰富的情感表达。例如，车天在影片中虽然是一个插科打诨的角色，但他对马义的友情却是真挚而深厚的。在马义失明后，他奋不顾身地救马义；在马义被段王爷追杀时，他又毫不犹豫地站出来掩护马义。这种友情的表达，为影片增添了一抹温馨的色彩。《黄河大侠》不仅是一部动作佳作，更是一部充满深度与温度的武侠经典。它以精彩的武打动作和深刻的主题内涵，向观众展现了一个充满热血与正义的武侠世界，激励着人们在困境中坚守信念、勇往直前。（编辑：李彤）
1986年
导赏：20世纪70年代末和80年代初，中国电影掀起在“电影语言现代化”的美学浪潮，新时期电影从技巧美学阶段演变到了纪实美学阶段。电影《神鞭》使用了陈宝国，他的表演显得较为厚重而又具有较强的银幕表现魅力。与“电影语言现代化”运动相互融合，使电影表演出现一种新气质以及新面貌。