上官云珠

Yunzhu Shangguan
有片源
2000年
剧情：回首50年来家喻户晓的绝色美女你喜欢谁 ---上官云珠(1920年3月2日-1968年11月23日)，江苏江阴长泾镇人，名均荦，字超群，小名亚弟，又名韦亚君。中国著名电影表演艺术家，中国影协会员，上海影协常务理事，上海市政协第一、二届委员和第三、四届常务委员。在乱世风云里苦苦挣扎着的上官云珠，几乎走遍上海滩大大小小的演出团体，即使没有报酬也要参加演出。终于，她因在《一江春水向东流》《丽人行》《希望在人间》《万家灯火》《乌鸦与麻雀》等经典名片中塑造了性格各异的人物形象而蜚声影坛。
1964年
导赏：影片由谢晋导演，谢芳、曹银娣主演，风格清新隽永，朴素淡雅，情真意切，富有民族和时代特点的艺术韵味。
血碑
血碑

演员(饰 Lin Youshan)/

导演：高衡/
主演：韩非/梁明/李保罗/上官云珠/魏鹤龄/Yuwen Wu/郑嘉森/
类型：剧情/
剧情：根据越剧《杨立贝》改编。1930年，浙江西部某山区的贫苦农民林有山。不堪忍受地主的剥削与压迫，全家迁到乱石坡。他含辛茹苦，垦荒三年，开辟了一小块无主地，并向官府交纳了税，领了地契。林有山满以为有了这块地，全家人便可赖以生存，不料招来了家破人亡的横祸。恶霸地主吴展成的儿子吴天豹，看到林有山开垦的荒地已成熟地，意欲强行霸占。当林有山的妻子与他论理时，吴天豹竟然砸坏林家的饭锅，气势汹汹地离去。
1963年
导赏：1963年，谢铁骊将柔石小说《二月》搬上银幕，名为《早春二月》。影片以芙蓉镇为舞台，通过知识分子肖涧秋（孙道临 饰）的彷徨与觉醒，编织了一幅交织人道理想与时代桎梏的隽永画卷。其价值不仅在于技法革新，更在于以诗性影像挑战了当时“阶级斗争为纲”的创作铁律，成为新中国电影史上“一朵卓然独立的奇葩”。《早春二月》在中国电影史上的经典地位早已不容置疑。影片中诗意的美、幽静绵长的抒情风格、中国画似的银幕效果奠定了其重要的美学价值。江南水乡芙蓉镇的宁静优美令人向往，萧涧秋两次弹琴、三次饮酒、七过拱桥等已经成了电影史上的经典段落，深入人心。谢铁骊的创作深受中西文化滋养，这种融合在《早春二月》中化为独特的东方美学。视觉上，烟雨朦胧的江南小镇、小桥流水的空镜构图，既承袭《小城之春》的文人意境，又以彩色胶片渲染出“山水画般的哀愁”；叙事上，影片突破“十七年电影”的宏大叙事，采用散文化结构。肖涧秋救助烈士遗孀文嫂（上官云珠 饰）的情节，通过特写镜头捕捉其手指颤抖、眼神躲闪的细节，将道德困境转化为微观心理；音乐上，弦乐与钢琴交替映射角色内心冲突，如肖涧秋决定离开时疾风骤雨般的旋律，预示个体觉醒的必然性。肖涧秋的善良与软弱构成知识分子的典型困境。他接济文嫂却无力对抗封建礼教的“冷箭”（如镇民污蔑二人有私情），其“道德自我完善”的尝试终被现实粉碎。而最终，肖涧秋从苦闷到投身革命的转变，预言了知识分子与时代洪流的辩证关系。陶岚（谢芳 饰）这一角色更具突破性。她拒绝包办婚姻、高呼“我是我自己的”，其叛逆精神与文嫂的悲剧形成互文，揭示女性在旧秩序中的双重压迫。谢铁骊在创作时，始终秉持人道主义关怀，可谓“时代夹缝中的微光”。谢铁骊作为中国第三代导演的杰出代表之一。他四十多年的导演生涯为中国电影贡献出了一批优秀的作品，增添了一系列成功的银幕形象，形成了自己细腻、含蓄、简洁、抒情的导演艺术风格。尤其是《早春二月》的杰出成就，更奠定了谢铁骊在中国电影史上的重要地位。（编辑：赵敏）
1961年
导赏：《枯木逢春》是郑君里导演的重要代表作之一，其以精雕细刻的手法和富于诗情画意的镜头画面，动人地描绘了苦妹子从新社会到旧社会，从绝境到新生的遭遇。此外，郑君里导演积极借鉴中国传统艺术，为电影的民族化作进一步探索，尽显大师才华。
1959年
导赏：由鲁韧执导、仲星火主演的《今天我休息》，以其质朴幽默的格调，在上世纪五六十年代众多宏大的革命历史叙事中显得别具一格。该片没有止步于好人好事的简单颂歌，而是在笑声中，完成了一次对社会主义初期城市生活图景的细致勾勒与理想化建构。影片的诞生，本身便嵌合在了一段特殊的历史褶皱之中。《今天我休息》尝试了一种“离‘经’叛‘道’”的创作路径，即在不偏离主流价值的前提下，探索更富生活气息和感染力的艺术形式。影片选择了一个极其日常的切入点：民警马天民在一个宝贵的休息日里，赴一场由领导大姐安排的相亲之约。然而，赴约之路波折不断，他接连遇到需要帮助的群众——送患病儿童就医、帮农民老伯解决小猪运输难题、协助居民完成大扫除……每一次驻足，都让他与约会时间擦肩而过。这个“休息日不得休息”的核心情节，在喜剧的外壳下，蕴含了一种独特的叙事张力。这种张力首先通过空间叙事得以彰显。《今天我休息》开篇便呈现了一个清晨的上海郊区：满载的卡车与三轮车有序往来，勾勒出一个以工农生产为基础、充满活力的城市边缘景观。这一定调性的开场，有意将上海重构为一个社会主义的“生产性城市”。影片的镜头跟随马天民的自行车，穿梭于工人新村、派出所、邮局、公共食堂、医院和电影院之间。空间不仅是人物活动的背景，其本身就成了叙事的主体，默默陈述着关于秩序、互助与集体生活的理念。在这样被清晰规划的空间里，人物的行动与关系也呈现出一种崭新的模态。马天民的形象超越了传统意义上维护治安的民警，他更像是这个社会主义社区中的“温情守护者”。他的“忙”与“失约”，正是其社会角色在私人时间里的自然延展。这种公而忘私的品格，最终在戏剧性的巧合中获得理解与褒扬，从而完成了对主人公社会价值与个人幸福的双重确认。而女主角刘萍作为一名邮局先进工作者，是“妇女能顶半边天”理念的化身。片中，刘萍与她的女性同事们身着制服，认真工作的场景，强调了妇女作为社会主义建设者的社会身份。然而，影片并未完全抹去其性别特征。在赴约前，刘萍特意换下工装，穿上当时受苏联影响的时尚裙装，这一细节微妙地平衡了其“妇女”的社会属性与“女性”的自我认知。《今天我休息》的喜剧效果，很大程度上源于其情境的错位与节奏的掌控。导演鲁韧和编剧李天济巧妙地利用一次次“偶然”事件来推动剧情，使得马天民的“迟到”从一次次的尴尬，逐渐累积为一种令人会心一笑的必然。这种“散文诗”式的游走结构，让主人公如同一个移动的视角，将社区百态、各色人物有机地串联起来，在展现最广大的群众面貌的同时，赋予了影片一种轻盈而诗意的流动感。剥离特定的历史语境，《今天我休息》依然是一部在剧作上精巧、在表演上生动、在导演调度上从容的喜剧佳作。即便在受到规约的创作中，艺术家的匠心与对人性的细微洞察，依然能够找到闪光的缝隙，创造出超越时空的鲜活片段。（编辑：赵敏）
导赏：影片是桑弧导演于“十七年”时期的代表作之一，亦是1959年建国十周年献礼影片。影片围绕一位积极参加生产劳动的工人被一炉钢水烫伤的故事，展开曲折复杂的救治过程，以及由此道出的关于医学、科学、真理相对性、实事求是精神，以及关于人的命运与生存意义的探讨，具有深刻的思想内涵。影片体现出桑弧导演一贯的细腻、含蓄、质朴、诗意的影像风格，从平淡中见深刻。影片巧妙设计了一位记者人物，将情节发展通过其采访与报道串联起来。而正如片尾方书记所言：“这个戏的主角，是所有关怀老丁命运的人们”，体现出创作者饱含的人文关怀。
香飘万里
香飘万里

演员/

导演：傅超武/
主演：卫禹平/穆宏/上官云珠/
类型：剧情/
剧情：1958年，在百花盛开的季节里，人们在为新生活努力工作着。上海的一家化工原料站，登门催货的顾客络绎不绝，原料供应日趋紧张。为了解决这个问题，化工原料站的吕华明带领着考察队赴云南边疆寻找香精之母——香芳草。他们来到云南某城市的植物研究所听取意见，但植物研究所的杨工程师却非常肯定地说，云南根本不生长这类野生植物，给远道而来的客人浇了一盆冷水。
1957年
剧情：微生物研究所所长洪磊光与细菌学家黄蔚文既是亲戚，又是年轻时就非常要好的朋友。为减少“302”病菌对人体的危害，两人联手研制抗“302”病菌的新药。但在研制过程中，两个人却发生了许多分歧，一个创新，一个守旧。洪磊光在工作中愿意更多地调动青年人的积极性，并愿意在方式方法上有所突破，而黄蔚文的思想则比较保守，不肯让助手放手去做。在寻找合适菌种的过程中，黄蔚文将洪奎光采用新方法的举动，看作是对自己的不信任。为保证工作，洪磊光主动与黄和好。洪在一次会议上对保守思想进行了批评，黄认为这是在批评他，便拂袖而去，并提出了辞职的要求。洪磊光身心疲惫，晕倒在实验室，并被“302”病菌所感染。黄蔚文得知此事后，又回到实验室，与洪的妻子一起采用洪的新方法，在青年助手的配合下继续试验，终于获得成功，及时挽救了洪磊光的生命。洪磊光和黄蔚文的友情更加深厚。
1955年
南岛风云
南岛风云

演员(饰 Fu Luohua)/

导演：白沉/
主演：李纬/上官云珠/孙道临/仲星火/
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剧情：1943年，海南岛沦陷在日军铁蹄下。中国共产党在当地领导人民武装部队，与日寇展开了反“扫荡”的斗争。抗日人民武装部队大队转移作战，出发前，交给看护长符若华一个艰巨的任务，要她负责隐蔽18名伤员在山上养伤，司务长和受伤的指导员韩承光负责协助，一起等大队伍胜利归来。在敌人的围困下，他们缺粮少药，处境十分艰难。司务长下山弄粮食和草药时，不幸被敌人发现，英勇牺牲。伤员林东受不了艰苦的环境，经不住考验而叛变投敌。指导员韩承光伤势日趋严重，因得不到好的医治也不幸牺牲。符若华没有动摇和退却，她把伤员们组织起来，设法处死了叛徒，抓住了日军的密探，摸清了敌人的底细。随后她又亲自下山进村，与老乡们取得了联系，并在他们的支持和帮助下，搞到了粮食和草药，与伤员们一起坚持到大部队胜利返回。