李玉

Yu Li
有片源
2023年
导赏：方励执导的《里斯本丸沉没》是一部历史题材的纪录片。影片通过“里斯本丸”号的幸存者、战俘家属、东极救援渔民以及日方、美方相关人员的口述，拼凑出真实的历史。生动的特效场景真实地呈现了战争的残酷、侵略者的无情，舟山渔民的英勇事迹得以被众人所知。全片动画模拟技术与真实史料相结合，力图还原真实历史情境。由于缺乏历史影像，基于大量史料验证过的历史事实，英军与日军的鏖战、沉船的过程皆以动画的形式展现。还通过配音沉船过程中战俘的哀怨叹息、日本兵的呵斥声，还原船舱内的压抑氛围。观众能够直观看见战争和日军暴行的残酷无情，深刻体会到人性泯灭的罪恶与生命的脆弱。严肃的历史需要严肃的去记录，而纪录片的真实性的要求恰恰契合了这一点。作为一部纪录片，《里斯本丸沉没》制片严谨、规范，运用真实史料，人、物证俱在，记录真实历史。耗费大量财力、人力、物力在海域验证里斯本丸的真实存在，又辗转英国、美国、加拿大搜集幸存者及其家属的影像资料。影片做到了既尊重历史，又不失艺术性，为观众提供了直观的历史体验，进而生发对历史的反思。死里逃生的战俘已垂垂老矣，不久于人世。这是对历史的抢救性保护，抢救性记录，事关全人类。历史并不仅仅应该只在历史教科书中，而是应该在脚下、手上、心里。用脚去丈量每一寸发生过的土地，用手去创造他们存在过的印记，用心铭记。导演方励怀着这样崇高的历史情怀，克服无数障碍，将《里斯本丸沉没》这部真诚之作献给观众，献给生命。（编辑：颜诗雨）
2022年
导赏：导演李玉曾经与监制方励多次合作，在电影《断·桥》中，两人再次携手进行现实主义题材的创作，通过一桩刑事案件，揭示出复杂、隐秘的人物关系网。全程手持摄影营造出的效果和始终阴郁的天气也为这部电影打上了较为明显的导演风格特点。在《断·桥》里，多次出现了模拟监视器视角拍出的画面，无论是由范伟饰演的朱方正在与闻亮发生争执后杀害对方，还是朱方正在酒吧夜总会玩乐、与幕后大佬聚餐、收受现金贿赂，这些画面提供了不同的观影视角，也为展现角色不为人知的另一面增添了不少可信度。影片中，女性在困境中互助的情节让人动容。曾美慧孜、万茜、刘琳对女性群像的表演塑造让人感到惊艳，曾美慧孜饰演的陪唱女郎甘小漾，独自一人抚养女儿，为维持生计和范伟饰演的朱方正谈判交易，最终命丧毒手。闻晓雨母亲在离婚后重组了家庭，对亲生女儿的复杂感情，被刘琳把握的十分精准。在故事里，李玉尽力展现出了压抑环境下人性的极端状态，正如片中引用海子的诗歌“黑夜一无所有，为何给我安慰”一样，每一个角色都被黑暗包围，身处困境。当马思纯出演的闻晓雨得知一直和蔼可亲对她充满关心的养父朱方正是杀害她亲生父亲的人后，她的世界观开始崩塌。顺着知情人提供的线索，生父因出轨而离婚、在外包养情人等秘密也开始浮出水面，让闻晓雨有了重新了解父辈的机会。与女性角色相比，片中出现的男性角色都有着各种的“污点”，王俊凯饰演的目击者孟超在协助闻晓雨找到杀父凶手的过程中，也隐藏了自己曾经杀人的过往。最终，在爆破工地上，杀人者都完成了从被惩罚到被救赎的过程。（编辑：方舟）
2021年
导赏：《阳光劫匪》改编自日本“治愈系”作家伊坂幸太郎的同名小说，讲述了寻宠事务所的阳光帮助晓雪寻找老虎“女儿”娜娜的故事。作为一部由日本作家的小说改编而来的影片，《阳光劫匪》在叙事手法、影像风格以及人物设计上都带有浓厚的日式气息。影片的主要色调由充满怀旧和温馨氛围、酷似粉笔画的布景构成，人物亦遵循着原著中兼具漫画感和“脱线”感的形象进行设定，因此，影片就如片头打出的字幕一般，是一部治愈风格的童话。同时，影片还掺杂了各种社会的阴暗面因素，譬如刘神奇的双重身份、晓雪与林地道的关系等，这又为影片加上了一层现实主义的色彩。最终，影片呈现出一种独具特色的童话现实主义的叙事风格。同时，导演李玉又通过方言、城管等本土细节安排来冲淡这份舶来感。影片在实现治愈式的叙事的同时，也利用刘神奇的行动、晓雪和娜娜的归宿等安排来完成对于现实的指涉与批判。电影《阳光劫匪》就鲜明的塑造了向生活要色彩的两个女人。她们让我们看到了不一样的女性表达。影片中，马丽和宋佳带领“劫匪天团”勇闯金库，营救老虎“娜娜”。马丽指挥，宋佳接应，尽显默契有爱。二人在大海上漂流，在船上并肩碰杯，在落满花瓣的车上会心微笑，在紧张的打劫行动中，更是不忘开车在海边兜风，上演“劫匪”姐妹的末路狂花之旅。在这部影片中，传统冒险电影中的男性主体地位被女性取代。电影开始，打出“这是一个城市的童话”字样，并由海鸥把人们的视角从海上引向一座海岛中的城市。在影片中，叙事主要由三个空间所组成——城市的海岛、娜娜的海岛和刘神奇的海岛，由这三个海岛相互交错，构成了整个故事的空间叙事。其中，城市的海岛是童话诞生的地方；娜娜的海岛，是童话延续的地方；而刘神奇的海岛，则是人们内心深处关于现实和童话的深度解读。《阳光劫匪》虽然向我们讲述了一个“城市的童话”，但它与一般意义上的童话却不同。在这里既有关于爱的故事也有市侩的取舍，导演以充满想象力的蓝图，尽可能地为观影者献上了一个关于每个人内心童话的故事，带领观影者完成寻虎之旅的同时，也完成了每个人心目中童话的回归。（编辑：赵敏）
2020年
1999
1999

监制/

导演：罗艳/
主演：曾美慧孜/
类型：剧情/
剧情：一条公路的两端，两个县城，两桩命案。一个寻找亲情的父亲，一个寻求真相的警察，分别从此地到彼地。终点是否意味着完结？看似彼此无关的人生，也许在时间的莫比乌斯环中偶遇、纠缠，永无止境的循环下去……
导赏：《兔子暴力》是一部关于家庭、关于犯罪的剧情片，影片将叙事延伸至性别与暴力，通过构建曲婷与水青之间错位的母女关系，探索女性的成长与反成长。“兔子”本代表着温顺的动物形象，“暴力”代表着恶劣与凶残，而将“兔子”与“暴力”两个色彩相反的词汇组合在一起，则传递着一种弱者暴力的概念，呈现了女性主体面临生存困境时的自我反叛。人物错位的情感关系实则指向了原生家庭的伦理叙事，影片展现了三个女孩不同形式的原生家庭之殇，水青在继母的阴影下长大，渴望生母曲婷的关爱与认可，马悦悦有一个看似疼爱自己、实则生性暴戾的父亲，而金熙家境殷实，却要独自面对父母遗留下的讨债者，原生家庭的创伤塑造了人物叛逆的性格和行为模式，致使她们在青春成长中只能用野蛮的方式形成自己的保护色，当母亲的生存困境一步步逼向水青时，暴力成为了她唯一能使用的手段。家作为影片中重要的意象，呈现出多种不同的空间形式，包括物理意义上的戏剧舞台和家庭空间，也包括精神意义上的乐园。曲婷居住的戏剧舞台是由废弃的舞台道具所搭建而成的，呈现出一种短暂性与虚幻性，象征着曲婷的无根状态，也映射了曲婷与水青之间短暂而虚幻的母女关系。水青、马悦悦和金熙三人均呈现出一种边缘化的家庭空间，水青因家中有客人到来而被隔绝于家门之外，成了有家难归的无家之人，马悦悦居住在汽车高架桥下简陋的空间内，在地理位置上处于城市的边缘，金熙在面对讨债者时只能躲在卫生间内自残，人物身处边缘空间的现实困境促使她们对家园有着强烈的渴望，“兔子帮”所成立的家庭乐园便成为了四人的精神寄托，构筑了一个美好的嬉戏世界，而当乐园崩塌之后，人物的命运走向沉沦，家也不复存在。（编辑：州文）
2015年
导赏：范冰冰再度联手李玉演绎冯唐三部曲之《万物生长》。
2012年
二次曝光
二次曝光

导演/编剧/剪辑/

导演：李玉/
主演：范冰冰/冯绍峰/霍思燕/陈冲/孔维/梁静/方励/姚安濂/
类型：爱情/悬疑/剧情/
剧情：　　每个人都有秘密，年轻的宋其（范冰冰饰）也有，她是一家整容公司的形象咨询师，无意发现了男朋友（冯紹峰饰）和闺蜜（霍思燕饰）的私情，随之她卷入了一起莫名的谋杀案，但随着案情的深入，一个更大的秘密渐渐逼近了她，在这个秘密里，她的爱情，她的欲望，她的亲情和她那无法治愈的疼痛，都随着她的一次神秘的远行而浮出水面，她要面对和找寻的，是她已经丢失的整个人生……
2011年
导赏：几个寂寞的人的故事
2007年
苹果
苹果

导演/编剧/

导演：李玉/
主演：梁家辉/范冰冰/佟大为/金燕玲/
类型：剧情/
导赏：小人物的悲喜人生。