梅芳

Fang Mei
有片源
2017年
先生妈
先生妈

演员/

导演：李志薔/
主演：李李仁/梅芳/
类型：剧情/
剧情：《先生妈》深刻地揭示了日本殖民者失败前夕，在与台湾人民之间的矛盾空前尖锐的情况下，疯狂推行“皇民化运动”。相反，一些具有民族气节的台湾同胞，对此表现出极端的不满和抗争。
剧情：本片以农民视野与行动，真正反映这三四十年农村的变化，看到新农村、新人物，给人一片阳光、欣欣向荣的感觉，男主角热爱农村、对家乡未来的信心、对生活、对父老乡亲的一往情深，具有一种大胸怀、大气魄、大情感。
2016年
2013年
剧情： 不论大时代如何变迁，小人物依旧得过日子。战后的南臺湾，王阿天，是一位货真价实穷人的代表，而陈正男则是正港有钱人的代表，当王阿天赤著脚走在泥泞土地上，陈正男则是在鞋店挑选黑亮亮的皮鞋、王阿天每天以把猪喂饱当作目标，陈正男却是以压榨穷人当作必备工作。如此极端的两个存在，在朝不保夕、混乱异常的年代裡，展开了一场穷与富的拉锯战。 　　天生穷命的王阿天认真工作，也很认命，和阿嬤相依為命，日子依旧是继续过下去，只是一个天使阿妹的出现，却慢慢地改变了王阿天的人生。两小无猜的童年回忆，只适合留在最纯真的岁月裡以供缅怀，渐渐长大之后，身分和地位逐渐在两人之间划下深深的鸿沟，就算彼此不在意，但环境和他人的评断，却更加深了两人之间的差距，「原来我和阿妹之间的距离是这麼样地遥远」。 　　终於意识到烙印在自己身上那个穷字的存在，王阿天有了想改变自己命运的动力，王阿天认為土地是个百宝箱，只要努力，永远会长出希望。為了摆脱穷困的纠缠，王阿天变卖了家裡最重要的资產猪，替自己买了一块荒芜的土地，但是下层困苦的生活依旧紧紧缠绕在王阿天身边，王阿天再怎麼努力，付出与收穫永远不会成正比，这不是老天爷给的考验，而是来自於压榨者的贪得无厌，这一刻，王阿天终於意识到站在他对面的压迫者权力是多麼的庞大，自己是多麼的渺小。 　　但是，渺小不代表无力改变，小兵也能立大功，要挣脱穷困的束缚，就必须改变环境，要改变，也就得要付出行动力，小人物有小人物的聪明和做為，一次次的误打误撞，王阿天胆识过人的优点，替旗山的蕉农们找到一条出路，闢出了一线生机，让原本只是一场穷小子拚大富翁的战争，最后演变成追求正义与公平的圣战…　　
2009年
剧情：这部电影是关于一个女孩，与一个男孩的爱情启蒙。 女孩叫阿桂，从小她有一双特殊的眼睛---她是个色盲，看见的颜色跟其他人的都不一样，衣服颜色乱搭，红蕃茄绿蕃茄傻傻分不清楚。阿嬷认定她卡到阴，带她去收惊，收惊的说阿桂的魂魄被小鬼带走了，长大就会回来。 女孩长大后读美容美发科，因为色盲的关系让她跟周遭很疏离。其他人并不了解阿桂的世界，只是觉得她有点奇怪。 阿贤是从小跟阿桂一起长大的表哥，两人非常亲近。阿贤喜欢看书，他从阅读当中知道远方很多有趣的事，总会讲给阿桂听。阿贤知道阿桂的秘密，有一天他告诉她，很远的地方有一座色盲岛，岛上的人因为基因突变全都是色盲，她在这世界上并不孤单。 这安慰了阿桂，也让她对阿贤产生一股朦胧的依恋，但是当她人生中第一次意识到爱情的时候，却发现这个爱情是不可能的…… 聪明敏感的阿贤也有自己的爱情困境，与阿桂一样，他对远方充满向往，想要跟着心爱的人，到一个更自由更快乐的地方…… 梦想的岛屿，很近又仿佛很遥远，他们真的能抵达吗？
剧情：八岁的敦生长在东京，他的父亲是台湾人，母亲夕美子是日本人，他还有个小他两岁的弟弟叫凯。 父亲常对孩子们说：“有机会一起去台湾，看看爸爸的故乡。”然而这个愿望尚未实现，他就因病撒手人寰。 这个夏天，夕美子和两个儿子一起带着骨灰从东京来到了台湾东部花莲附近的小村庄。 父亲的弟弟和弟妇也从台北特地赶回家乡。他们热情的迎接夕美子母子。谁知进门的时候，一个留着苍白长胡子的老人突然拿着拐杖猛敲骨灰盒，大喝：“不孝之子！”这就是敦和凯的爷爷。弟妇瞧瞧告诉夕美子，在台湾，小辈比长辈早离世是大罪过，要呵斥之后才能让其骨灰进门。 敦带来一张珍藏的照片，这是父亲死前交给他的，照片拍摄于战前，上面推着轨道矿车的少年正是爷爷。 爷爷说自己已经忘记这张照片是在哪里拍的了，他带着敦和凯一起去寻找当年的轨道。爷爷告诉孩子们，这条轨道能把远处山上的木材运到日本，小时候，他一直以为沿着轨道走就能到达日本。 敦不久就和村里的孩子们混熟了。看着尽情玩耍的敦，夕美子自言自语地感叹，已经好久没看见敦这么开心的表情了。在东京的时候，敦因为失去父亲而伤心，但为了母亲，他努力把悲伤藏在心里，一直独自埋头玩游戏。 台湾乡间的生活和东京不一样，在大自然的气息中，在家人们的关爱中，敦过得十分舒心。他决定去坐一坐爷爷少年时十分向往的矿车。带着敦他们的矿车沿着轨道向森林深处驰去……
2008年
剧情：终日腻在一起的小学生“骗子”1号（李冠毅）及2号（潘亲御）是死党，两人的家庭都不完整，1号的妈妈下落不明、爸爸（马志翔）精神失常，2号干脆是与“自私、不爱他”的嬷嬷（梅芳）一起生活，他讨厌叔叔又送一个嗷嗷待哺的小妹妹给嬷嬷带。2号最爱卡达天王，1号为逗他开心会拿“妈妈从夏威夷寄至的”卡达天王将他逗耍。 两人时常联手编造谎言作弄同学，老师没辙，屡罚他们放学留在图书馆里黏书，他们因之拥有了一个色彩斑斓的童话世界。而为了去那个他们称之为“异次元”的世界生活，两人尝试同时启动十台大风扇制造超大的龙卷风，结果虽然失败，却与永远有甜美笑容的同学林艾莉（徐启文）一起暂时远离了成长的痛苦。 又听闻在某游乐场的恐怖滑道滑一百次便可飞到“异次元”，两人又决定省吃俭用存钱，相约一起长大。但2号经不起玩扭蛋抽超大卡达天王的诱惑，一念之差将共同梦想背叛，这成为两人友谊破裂的导火索，其后1号为挽回友谊，做出惊人决定。两个男孩的行为也许超“囧”，情感相比成人，却是真过百倍。　
2005年
剧情： 1966 年，恋爱梦－ A time for love 准备当兵的少年，写信给撞球间的计分小姐春子，但春子随便把信搁在抽屉里。春子走了，来接替工作的秀美，却看到这封信。少年来找春子没遇见，很失望，看在秀美眼里，感觉有趣。少年入伍前一天，与秀美撞球到很晚。不久，秀美收到少年从营区写来的信。 放假时，少年坐远远的车回来，到撞球间找秀美，但秀美离开了，接替秀美的计分小姐说秀美去了嘉义某家撞球间。少年坐车去嘉义找，没有。少年就坐车来到虎尾，按信封上的地址找到秀美家。秀美的妈妈说秀美有写信回来，取了信给少年。终于，少年在新营的撞球间找到了秀美。然而，少年收假的时间也到了，吃过面，秀美送他去公路局站坐车。 1911 年，自由梦－ A time for freedom 艺旦迎接男子到来，这次来可以待五天，主要是为了梁先生从日本来台，众在东荟芳酒楼欢迎，梁先生演讲一小时，举座欣动。艺旦问就是戊戌年维新失败、流亡日本的梁先生？男子五日后将陪梁先生南下台中。艺旦问候男子家中状况。 次日，茶庄父子来谈赎身事。男子问起，才知妹妹怀有身孕，是茶庄小开，有意娶妹妹为妾，愿出两百两，但阿婆要三百两，谈不成。男子愿意补足一百两。艺旦便问，男子常撰文鼓吹废止蓄妾陋习，如今可好违背？男子认为木已成舟，只有成全。 交易谈成，妹妹十分谢谢姊姊。艺旦教导妹妹嫁做人妇要知礼进退，却不免感伤自己身世。 男子从台中再来时，妹妹已出嫁，妈妈在物色养女。原本是妹妹能够?起艺旦间的生意后，艺旦即可赎身嫁人，但如今妈妈请求艺旦再留些时日。妹妹与茶庄小开来家，谢谢男子义助赎金。妹妹走后，艺旦终于问男子，她的未来终身毕竟如何打算？而男子无言以对。 三个月后，艺旦接到男子的信，人在日本东京，已把筹款交给梁先生，将赴上海。男子此行曾游马关春帆楼，想起了梁先生的诗云：明知此是伤心地，亦到维舟首重回，十七年中多少事，春帆楼下晚涛哀。诗讲的是《马关条约》割台耻辱，但也像男子对她的私情，艺旦掉下了眼泪。 2005 年，青春梦－ A time for youth 震与靖，激情中。靖是早产儿，心脏有洞，右眼渐盲只看得到色块，而且要每天服用癫痫药。靖是创作歌手，和母亲外婆住在一起。靖的女友 Micky ，还在念书，周末晚上到夜店上班，常常来靖家住，激烈的爱着靖。震是数码服务相片冲洗店店长，玩 LOMO 相机。三个人无解的纠葛 ……
1988年
海水正蓝
海水正蓝

演员/

导演：廖庆松/
主演：梅芳/古军/林月云/
类型：剧情/
剧情： 小彤和雪雪是一对很可爱的兄妹，但是因为父母决定要离婚，造成他们心理上很大的伤害。小彤和小阿姨罗碧纹感情很好，碧纹常说童话故事给小彤听，在离婚前后，碧纹和她的男友萧亦恒就扮演着安慰这对兄妹的角色。一次机会，小彤、雪雪住在外公、外婆家，在淡水海边，海水一片蓝，那是小彤、雪雪最快乐的时光。小阿姨告诉小彤一个有关‘来宝’的故事，使得小彤深信，只要他去当海龙王的儿子，便可以挽救父母婚姻的危机。最后，在雪雪的生日夜，小彤答应雪雪去寻找妈妈，然后，他走向大海，一去不回。小阿姨从此不信任婚姻，和男友也分了手，当男友赴美求学时，她仍然一个人留在台湾，思念小彤，并且为他写了一本书，叫‘海水正蓝’。
1986年
恋恋风尘
恋恋风尘

演员(饰 阿琴)/

导演：侯孝贤/
主演：王晶文/辛树芬/李天禄/杨丽音/梅芳/林扬/
类型：爱情/剧情/文艺/
导赏：侯孝贤的电影《恋恋风尘》是一部充满诗意与哲思的经典之作。它以台湾 70 年代初的社会转型为背景，讲述了一对青年男女阿远和阿云的爱情故事，却不仅仅局限于爱情本身，更通过细腻的镜头语言和深刻的人文关怀，展现了一个时代的变迁、人性的复杂以及命运的无常，成为台湾新电影运动中的一座里程碑，也在华语电影史上留下了浓墨重彩的一笔。影片的叙事风格极为独特，侯孝贤采用了两条叙事线索并行推进的方式。一条是阿远的经历，从辍学、找工作到参军，再到最终得知女友另嫁他人的失落，阿远的人生充满了失去与找寻的循环，他的情感世界和生活轨迹在时代的洪流中显得渺小而又无力。另一条线索则是通过阿远的经历折射出台湾当代青年的人性写照。在快速发展的社会背景下，他们无法安心读书，过早地投身社会，在为生活顽强奋斗的同时，又深受本土因循守旧的宿命心理影响。这种叙事结构使得影片不仅仅是一个个体的爱情故事，更是一个时代的缩影。影片中的人物似乎都被命运的巨轮所裹挟，无法摆脱既定的命运轨迹。阿远的参军、阿云的另嫁，这些看似偶然的事件背后，其实都蕴含着必然的命运安排。侯孝贤通过这些人物的命运，展现了台湾青年在时代变迁中的无奈与挣扎，同时也传达出一种对命运的深刻思考。正如影片结尾处，阿远在得知阿云另嫁他人后，独自在军营中痛哭，那一刻，他的悲伤不仅仅是对爱情的失落，更是对命运的无奈与抗争。然而，影片并没有停留在这种悲伤的情绪中，而是通过阿远与阿公在菜地上的对话，传达出一种对生命的豁达与坦然。生命仍在继续，无论经历了多少失去与痛苦，都要坚强地走下去，这或许就是侯孝贤对命运的最好诠释。侯孝贤的创作风格在《恋恋风尘》中得到了淋漓尽致的展现。他的电影以写实为主，淡化剧情，却能在平淡中见深沉。他总是以旁观者的角度去审视这个世界，用冷静而客观的镜头记录下生活的点点滴滴，却又在其中蕴含着对人性的深刻洞察和对生命的深切关怀。侯孝贤的电影“表面冷冷的，但深处却饱含温情”，他通过朴实的影像书写，让观众在看似平淡无奇的故事中感受到人性的温度和生命的厚重。在影像风格上，侯孝贤延续了他一贯的长镜头和固定镜头的运用风格，通过这种独特的镜头语言，营造出了一种宁静而深远的氛围。影片中的镜头常常保持着一定的距离，采用中、远景为主，将人物置于广阔的自然环境中，使人物与自然、与环境之间形成了一种和谐共生的关系。这种镜头运用不仅展现了台湾乡村的自然美景，更突出了人物在命运面前的渺小与无奈，同时也传达出一种对生命的敬畏和对自然的尊重。此外，影片中对于声音的运用也极为巧妙，丰富的环境音和抒情的吉他音乐相互交织，既增强了影片的临场感，又为影片增添了一份淡淡的忧伤和诗意。《恋恋风尘》中所展现的乡村，是侯孝贤对乡土情怀的深情表达。侯孝贤与沈从文一样，都以沉稳冷静的方式述说着对乡土的眷恋，追寻着内心的精神性栖息地。影片中的乡村不仅是阿远和阿云爱情的发源地，更是他们心灵的归宿。在城市中经历了种种挫折和磨难的阿远，最终还是回到了乡村，在这里找到了心灵的慰藉和生命的延续。《恋恋风尘》是一部值得反复品味的经典之作。它以独特的叙事风格、精湛的影像技巧、深刻的人文关怀和对命运的深刻思考，展现了一个时代的变迁和人性的复杂。侯孝贤用他那细腻的镜头语言，为我们描绘出了一幅台湾乡村的美丽画卷，也让我们在岁月的长河中，感受到了人性的温度和生命的厚重。这部影片不仅仅是一部电影，更是一部关于人性、关于命运、关于生命的哲学著作。（编辑：赵敏）