黄锦燊

Melvin Wong

有片源
2025年
导赏:《捕风追影》作为一部以翻拍为起点却最终实现类型升级的警匪片,导演杨子抓住了原版作品中“追踪”这一核心元素,却将其从特定的地域文化与冷峻作者风格中解放出来,植入当代社会最具共鸣的科技焦虑,并以更为主流、更具冲击力的商业大片形态进行包裹。传统警匪片中正邪界限分明、以暴制暴的叙事模式,在本片中被更为复杂的技术性对抗所取代。反派不再单纯依靠火力优势或人数规模,而是凭借对监控网络、数据流、公共信息的黑客式掌控,营造出一种“数字隐身”的恐怖氛围。他们与警方依靠传统刑侦经验与身体直觉展开的“追踪”行动,构成了贯穿全片的关键戏剧冲突。由此,传统的警匪博弈被重新解构为一场“老派跟踪术VS高科技犯罪”的智识较量,让这场猫鼠游戏升华为两种时代方法论、两种世界观的直接碰撞。成龙和梁家辉的对手戏,是全片表演的支柱,呈现出一种“以静制动”的镜像关系。成龙饰演的黄德忠,走路说话常显慢吞吞,打斗时的皱纹与气喘,这种衰老感反而让角色更具人性温度。与之相对,梁家辉饰演的反派傅隆生却是一个令人胆寒又偶露柔情的复杂“教父”形象,表面气质沧桑倦怠,内在却充满压迫性的生命力。两人的文戏甚至比打戏更过瘾,在看似日常的唠嗑中暗藏机锋,精准克制的表演让每一次对视都充满了戏剧张力。新生代演员中,此沙的表演堪称惊喜。他一人分饰双胞胎兄弟熙蒙和熙旺,凭借细腻的眼神、言行状态,将两个角色刻画得截然不同:“全能杀手”哥哥老练深沉,“最强大脑”弟弟狡黠算计。在与老戏骨梁家辉的多场重要对手戏中,他都能稳稳接住戏。正如片名“捕风捉影”所暗示的,“风”具有流动性,“影”具有匿名性,信息时代的劫匪恰似这般,作案时“风过无痕”、逃窜后“踪影难觅”。而影片浓墨重彩地刻画了警方如何以智勇为网,将虚无缥缈的线索,一点点编织成确凿的证据链条。那些被极致放大的环境音与贯穿始终的象征性风声,在营造紧迫悬疑氛围的同时,更构成了对警方专业精神的礼赞——在最微弱的声响中辨析真相,在最飘忽的痕迹里锁定方向,最终驱散那些试图隐于虚妄的黑暗。(编辑:明慧)
2024年
导赏:《海关战线》作为首部聚焦海关题材的动作大片,在故事题材、人物背景层面推陈出新,呈现出香港海关不为观众所知的缉私调查、打击犯罪等工作内容和面对的危险。片中,犯罪团伙为抢夺走私军火越发猖獗,他们不惜动用一切武力挑战香港海关底线。为守住国门,香港海关硬拼到底,让观众们对海关人员形象有了全新的认知。影片的主创阵容十分抢眼,也是主演张学友阔别影坛多年后回归大银幕之作。张学友在片中饰演的张允南有严重的心理问题,他一方面被上司郭子强各种打压,一方面与另一部门的领导邵雅莹有秘密的恋情。夹在恋人和上司之间他左右为难,不断用高情商掩饰自己内心的压抑。与张学友有不少精彩对手戏的谢霆锋出演香港海关助理监督却在寻找“内鬼”的过程中发现了上司张允南的另一面。除了出演主要角色,谢霆锋同时担任了本片的动作指导,极速飙车的惊险枪战、水下憋气的搏斗、封闭的船舱内连出六十四招以一敌多等场面设置的极为精彩,甚至在其中一场戏里,设计将两吨重的货箱悬吊在7层楼高的高空,自己在上面手持道具枪一遍又一遍往后快速倒退,翻滚落下,带来极强的观感,显示出他在动作指导领域的潜力。在动作片的基础上,《海关战线》也重视文戏与武戏的平衡,张学友的出演为电影增加一抹感性,为观众送去一丝情感上的慰藉。在女性角色的塑造上,影片也有所突破,林嘉欣、刘雅瑟等角色的出现,为影片增添了更多的看点,也使得影片在人物关系和情感张力上更加丰富。从最终的观感来看,《海关战线》通过细腻的文戏、高燃的动作戏和立体的人物塑造,成功讲述了一个主题深刻的故事。(编辑:方舟)
2001年
1999年
缉凶重案组
缉凶重案组

演员/

导演:黄泽清/
主演:狄威/黄锦燊/
类型:动作/剧情/
1998年
人肉叉烧包Ⅱ之天诛地灭
人肉叉烧包Ⅱ之天诛地灭

演员(饰 Police captain)/

导演:吴耀权/
类型:恐怖/
1995年