章明

Ming Zhang

有片源
2014年
9号女神
9号女神

导演/编剧/

导演:章明/
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2012年
2011年
导赏:《郎在对门唱山歌》是由章明执导,根据李春平同名短篇小说改编的一部电影,于2011年上映。本片讲述了年轻人在人生转折期的困惑与迷茫、偏执的理想与残酷现实之间的挣扎与妥协,以其诗意的影片风格、浓郁的地域文化特色、优美的音乐叙事,赢得了观众的广泛赞誉。《郎在对门唱山歌》以自然不失诗意的镜头语言,生动地展现出浓郁的地域文化特色。影片开场便以一个长镜头配合自然光和环境声将紫阳县的市井生活图景展现在观众眼前,热闹的聚会上人们觥筹交错,淋漓尽致地展示了当地的风土人情。苍翠的江水作为情感线索勾连全片,从《巫山云雨》开始,江水的贯穿这一元素便常出现在章明的作品序列中,章明认为,自己生活在大江大河的旁边,这个东西给他留下了很深刻的形象,就产生了一种本能,不自觉对画面的山和水有感觉,会唤起神秘的灵感,几乎是一种本能。手持摄影跟拍人物为影片带来生活原色的同时,亦带来微妙的不稳定感,正如同小漾和冯冈二人之间敏感易碎的爱情,充满了未来的不确定性。《郎在对门唱山歌》以音乐巧妙进行叙事,音乐是情感表达的重要手段。紫阳民歌《郎在对门唱山歌》总在情感出现转折的关键时刻适时响起,贯穿全片,成为情感纽带将每个角色紧紧联系在一起。刘小漾和冯冈在中秋聚会上初次相遇时,影片响起了这首悠扬婉转的紫阳民歌,为两人的感情发展埋下了伏笔;两人在补课中深情对望,一起合唱这首歌曲,感情因此升温;小漾发现自己与冯冈的感情已然变质的时候,独坐在河滩凝望爱人,配以低沉的无人声钢琴独奏,预感了两人的离别;在刘小漾发现冯冈与其表姐有苟且之情,失魂落魄之时被刘学峰拉走后凝望桥的另一端,又响起了人声复杳吟唱的《郎在对门唱山歌》,相较于之前的轻快,曲速放缓,曲调更为哀婉忧伤,年少时期的爱情以悲剧告终,渲染着淡淡的悲凉氛围,全片情感基调统一而和谐。《郎在对门唱山歌》是一部充满地域文化特色、情感描绘深刻以及音乐叙事巧妙的佳作。影片通过细腻的镜头语言、真实的情感流露以及优美的音乐叙事,为观众呈现了一个既真实又充满诗意的世界,值得细细品味。(编辑:刘若能)
2002年
导赏:《秘语十七小时》是章明执导的一部剧情电影,呈现了几个年轻人在一个周末的十七小时内的情感纠葛,以深刻的人性探讨、独特的视觉探索与镜头风格引起关注。章明在本片的电影时间和空间上进行了有趣的探索。长镜头的静默与游移是章明的惯用手法,镜头时间的凝滞与画面的停留在无形中产生的压力,暗合了金小蓓一行人之间略显紧绷、一触即发的关系,也留有余地让观众思考人与人之间的疏离与相互揣测的、下意识的恶意;十七小时的叙事跨度却带来时间概念的淡漠,金小蓓和侯红几次问起时间,却从未明示,观众亦无从得知,对时间的漠不关心暗示对未来的消极逃避情绪,电影时间的淡化使观者更为专注于所呈现的镜头本身,对故事情节的弱化也可略见一二。章明以假定性空间的有意选择造成某种指射。于栋与赵尘一左一右、将金小蓓困于中间的三角形构图,暗喻她与两个男人都发生着情感纠葛,且夹在两个男性力量中间的不适与无可奈何,与后来赵尘和于栋爆发矛盾、金小蓓却置身事外的态度形成铺垫。几人因大雨被迫困在如孤岛和洞穴的有意设置使他们处于一个相对封闭的场景中,其间的情绪波动与矛盾张力陡然增加。章明以无言的镜头对年轻人的情感状态、欲望纠葛和人与人之间的关系进行了一次有力的试探与洞察,可乐在水中浮沉的镜头隐喻现代人在内心欲望和现实困境之间的迷茫与选择,如同于栋深陷家庭的困局——面对婚姻牢笼所显示出的怠惰态度和偏执敏感、深夜浓妆艳抹的妻子,名存实亡的婚姻与无爱的家庭却被旁人规劝“人在什么山上就要唱什么歌”的现实道理,内心更深层次的情感诉求与安于枯燥无味生活现状之间形成了无形的裂缝;金小蓓与赵尘之间在饭桌上不动声色却的对峙亦耐人寻味,一个播放音乐,一个摁掉音乐,互不相让的轮番动作是自我权力的彰显,赵尘向墙上扔梨发泄心中的不满,金小蓓持起菜刀进行暗示与威胁;洞穴内墙壁写着的《钗头凤》与一对殉情之人的骸骨提示着曾经爱情的忠贞与刻骨铭心,而片中的两对有情人如今已演变到肆意猜忌、相互憎恨的地步,十分耐人寻味。金小蓓、张建力、侯红、赵尘、马洋都显示出百无聊赖的状态,处于一个情感空间却因一张纸条开启了疯狂的猜忌与怀疑,善意和理性的东西好似不复存在,揭示了现代社会人与人之间关系的淡漠,情感难以互通,内心处于一片荒漠。《秘语十七小时》呈现了十七小时跨度内,情感上的折磨和现实的无趣与尴尬,繁复庞杂的情感纠葛和暗自涌动的欲望,深刻探讨了现代人行为的无序、内心的混乱和纠缠的情感冲突。(编辑:刘若能)     
鲁镇往事
鲁镇往事

导演/

导演:章明/
主演:刘雷/陈俊君/
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幸福院
幸福院

导演/

导演:章明/
主演:于同云/马兰/
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