刘若英

René Liu

有片源
2022年
家家
家家

演员/

导演:姚国祯/
主演:刘若英/
类型:剧情/短片/
2018年
易副官
易副官

导演/编剧/

导演:刘若英/
类型:剧情/
导赏:文艺爱情片《后来的我们》由歌手刘若英跨界执导,携手实力青年演员井柏然、周冬雨,共同呈现了一段真挚而动人的北漂情侣故事。影片不仅有陈奕迅、五月天等歌手助阵插曲,更在片尾彩蛋中延续了刘若英脍炙人口的流行金曲《后来》中那份对于逝去爱情的深刻缅怀,令观众产生强烈的情感共鸣,获得了13亿元票房的好成绩。影片在叙事上巧妙运用倒叙、插叙等手法,回忆部分的影像用彩色呈现,而现实部分的影像则是黑白的,这样明晰的色彩处理不仅打破了传统线性叙事的局限,易于理解大跨度背景下的故事线索,更是一种深层次的情绪表达,用色彩斑斓的回忆与苍白冷漠的现实寓意两位主人公过往与现今迥然不同的心境。在“爱情还是面包”悖论的主线情节外,林见清父子亲情关系的副线故事丰富了影片的情感层次,令人十分动容。著名导演田壮壮饰演了父亲一角,内敛而深沉的表演将父爱的伟大如山展现得淋漓尽致,成为影片泪点所在。《后来的我们》以平实的视角展现了普通人在爱情与生活中的挣扎与成长,通过林见清和方小晓的故事,探讨了爱情、梦想与现实之间的冲突与抉择。影片并未陷入传统爱情故事的俗套,而是巧妙地融入了社会现实的元素,依靠影像的力量展现在一线城市务工的青年人住群租房、吃泡面、挤地铁、捡旧沙发等极具现实感的生存状态,引发观众出于自身境遇的共鸣和认同。影片的主旨在于抒发“后来的我们什么都有了,却没有了我们”的深刻感慨,既是对逝去爱情的纪念,也是对现实生活的反思,让人在共情中领略到生活的真谛。(编辑:曾奕琦)
2017年
导赏:2017年由张艾嘉执导的《相爱相亲》以一场迁坟矛盾作为贯穿全片的情感脉络,徐徐展开三代女性的情感图谱。《相爱相亲》以镜头的缓缓推移和长时间的静默,使情感脉脉流动其间。影片开场以外婆的梦境中配合内心独白,星星点点的小花和曾经的伴侣构成温情的梦中世界,梦呓和诗意充斥着老人的弥留时刻,同时,病房中现实的琐碎和庞杂又将观众于梦境中拉回。外婆火化时采用的“画框中的画框”别具形式上的仪式感,将一家三口框在一个有限的区域内,这既是一种告别的强调,其所产生的间离效果也无形中对观众进行着警示。滂沱大雨之后,祖孙二人隔着窗子的对话尤为耐人寻味,喋喋不休的薇薇和缄默不言的姥姥形成一种有来无回的默契,树在二人之间的墙壁亦暗示着代际的隔阂。《相爱相亲》情感细腻,却内敛而克制。惠英深夜做辣椒酱是她缅怀母亲的方式,面对离别,她只是沉默以对。母亲离世、女儿出走,面对生活剧变,她既无力于上一代的纠纷,女儿的事情也不容她插手,在其摔门而去之后只能无言面对母亲的遗像流泪,张艾嘉的镜头细致入微地探寻到了人到中年,惠英别有的那一份失落与焦虑。影片结尾惠英与丈夫孝平在车内的一段对话更是于平实中挖掘到了别样的人间真味,面对情感的迸发,却以演员背对摄影机的方式保持了客观距离的观察,观众只能通过背影和侧脸去揣测角色当下的内心感受与情感的流动,在镜头之外生成独属于自己的人生体悟。《相爱相亲》呈现了最为真实细腻、不加修饰的家庭关系与情感结构,那是芜杂的、琐碎的、关乎柴米油盐的,有龃龉,也有温情,是无数中国家庭的缩影。影片深刻聚焦了代际之间的差异,对三代女性的情感关系和自我进行了重新审视,不同代际之间的成长环境、恋爱观念、生活习惯都呈现于观众面前。姥姥固执地坚守先夫的坟,她的沉默无言,甚至贞节牌坊都被媒体拿来作为噱头吸引观众注意,家人的隐私成为取乐的对象,电视台的众目睽睽之下的一场闹剧,阿达得知姥姥要上节目后直接地指出“你们只会让她说你们想听的和观众想听的”,这都对当下社会的利己主义和浮躁喧哗做出了深刻的讽刺和揭示。薇薇手持相机,以旁观者和记录者身份去了解姥姥,更是走近一个女人的一生和心路历程。祖父与外婆一生的相守、姥姥孤独一生的等待,只因都不具备法律效力的婚姻证明而被无形消解甚至抹杀;阿达躺进棺材试图感受死亡、孝平蓄谋已久的一次出走、姥姥独守一生最后却抚着先夫的遗骸将手一挥说出“我不要你了”,人生有时追求的未必是结果。正如同姥姥终于同意将先夫的坟迁往城里,母亲将外婆的骨灰抱往乡下——相爱和相亲,却是殊途同归。(编辑:刘若能)
2014年
2012年
爱情限量版
爱情限量版

导演/

导演:刘若英/
类型:短片/
2011年