冯瓅
有片源
2021年
导赏：在中国电影的长河中，谍战片作为一种特殊的类型片，承载着深刻的历史记忆与民族情感。张艺谋，这位享誉国际的导演，以其独特的艺术视角和精湛的电影语言，首次尝试谍战题材，带来了《悬崖之上》这部作品。这部电影不仅是对传统谍战片类型的一次致敬，更是在叙事手法和美学表达上的一次大胆创新。《悬崖之上》的故事背景设定在20世纪30年代的哈尔滨，影片通过四位曾在苏联接受特训的共产党特工的视角，展现了他们在执行代号为“乌特拉”的秘密行动中所遭遇的重重危机。这部电影在叙事上采用了一种非线性的叙事结构，将观众的视角与主人公的视角紧密绑定，使观众能够更加深入地体验到角色的心理变化和情感冲突。在美学风格上，张艺谋巧妙地运用了黑白色调和持续的雪景，构建了一种冷峻、压抑的视觉氛围。这种视觉风格不仅与影片的谍战主题相得益彰，更是对那个时代历史氛围的一种再现。影片中的“雪一直下”不仅是一个视觉符号，更是对人物内心世界的一种隐喻，象征着革命者在黑暗中的坚持与牺牲。张艺谋通过这种独特的视觉语言，让观众在感受视觉冲击的同时，也能够体会到角色的情感深度。影片在人物塑造上同样展现了张艺谋的深厚功力。与传统谍战片中的英雄形象不同，《悬崖之上》中的特工们并非无所不能，他们有着自己的恐惧和犹豫，甚至在关键时刻会做出违背特工原则的选择。这种人物设定使得角色更加立体，也更加真实。影片中的每个角色都有着自己的背景故事和情感纠葛，这些故事和纠葛在紧张的谍战氛围中逐渐展开，为影片增添了更多的人性光辉。《悬崖之上》打破了传统谍战片的悬疑布置方式，采用了一种“明牌”的叙事手法，让叛徒、潜伏者等角色提早浮出水面。这种叙事策略使得影片的悬念不再仅仅依赖于“谁是卧底”的猜谜游戏，而是转向了人物的内心世界和道德选择。影片通过这种叙事方式，让观众对角色产生了更深的同情和理解，从而引发了对人性、信仰和牺牲的深刻思考。此外，影片在音乐和剪辑上也展现了高超的艺术水准。紧张的情节伴随着扣人心弦的音乐，使得影片的节奏感和紧张感得到了极大的加强。剪辑上则巧妙地运用了闪回和蒙太奇手法，将过去与现在、现实与回忆交织在一起，为影片增添了更多的层次感和艺术深度。《悬崖之上》是一部在叙事和美学上都极具探索精神的电影。它不仅为观众呈现了一个紧张刺激的谍战故事，更是通过这个故事，对那个特殊历史时期的人性、信仰和牺牲进行了深刻的探讨。张艺谋通过这部电影，再次证明了他作为一位电影大师的艺术魅力和创新能力。《悬崖之上》不仅是对中国谍战电影传统的一次致敬，更是对这一类型片的一次成功的创新和拓展。（编辑：赵敏）
2015年
大路朝天
大路朝天

演员/

导演：郝琳/
主演：赵毅维/冯瓅/
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剧情：山洪暴发，某地所属十八个乡受灾，其中大河乡的小马村受灾最为严重。 书记楚天闻因在抗洪时跳河用身体堵水，已昏迷三天。副乡长章海波认为书记跳河只是充英雄，不久就会借立功离开小马村。 楚天闻未等痊愈就回到了村子里考察洪水起因。在听取村民反映后，认识到救灾之余还需修路。楚天闻回到乡政府，和乡长石铁义和副乡长章海波商量集资修路，楚天闻让石铁义给他三天时间去财政局筹钱。 从财政局的局长办公室吃了闭门羹后，楚天闻郁郁回到医院，记者赵大华带来了报道他的英雄事迹，楚天闻很不高兴，认为当务之急是解决灾情和修路，而不是弘扬个人形象。赵大华告之这一切都是卢欣特别为他安排的，以备将来调动工作之需。楚天闻去探望上一任郝书记之时，知道了当年书记因为救灾落下了残疾，备受感动。 回来后楚天闻和卢欣把家宅拿去做了抵押贷款，回到村里把钱交给乡长，同时，又想方设法找到了马厅长，推动修路工程的进行。眼看事情步入顺利的轨道，孰知乡官的争斗才真正开始。
2012年
导赏：《搞定岳父大人》是一部轻松幽默的都市喜剧片，由徐峥监制，影片的幽默风格轻松自然，角色设定鲜明生动，情节发展紧凑有趣。徐峥饰演的心理医生范坚强和林鹏饰演的女友苏茜回家拜见岳父大人，却意外发现岳父大人其实就是自己的病人，生怕被人知道自己秘密的岳父和范坚强之间发生了一系列巧合的故事。“无巧不成书”，在影片中采用种种巧合的情节，奇巧不悖逆情理，打破观众的定式思维，让观众在观影过程中感受到种种“惊喜”。片中极为生动一幕，林鹏性感变身勾魂色诱徐峥，徐峥面露惊恐因床下藏着“准岳父”许绍雄。导演李海蜀透露，这是“惊天巧合”，更表示林鹏将为见男友“大显身手”，笑称林鹏“为真爱奋不顾身”堪称“东方朱丽叶”。潜伏在床下的许绍雄成为巨大亮点，徐峥担惊受怕恐被女友发现，心知肚明的翁婿与状况外的女友渲染出十足笑果，一场香艳的床戏变成了躲躲藏藏的猫鼠游戏。除了这场猫鼠游戏，徐峥与岳父大人许绍雄之间还将上演更多疯狂博弈。为考验徐峥也为封住其口中“秘密”，徐峥惨遭几轮“诬陷”，为“清洗罪名”饱受皮肉之苦，而两人间的战斗更上升到使用暗语，将妙语连珠贡献爆笑台词。“如果‘婆媳关系’是家庭第一难题，‘翁婿之战’则成新一轮难关，《搞定岳父》是给身处困境的男同胞的攻克秘籍”。经历了一系列啼笑皆非的波折后，范坚强最终以自己的真诚和善良赢得了岳父的认可。这不仅仅是一部纯粹的喜剧片，它还通过轻松幽默的方式探讨了婚恋关系、心理疾病、家庭关系、人际沟通等社会问题，让人忍俊不禁的同时也感受到了人性的美好。
2011年
导赏：《山村风云》是以刻画新农村建设为题材的作品，故事剧情以“大学生志愿服务西部计划”志愿者为主角，通过她在山村小学支教的历程，反映出年轻人扎根乡村、改变乡村的决心和勇气。也为观众们了解新农村建设提供了不同的角度，具有极为重要的现实意义和示范意义。支教老师柳菲作为主角出现，在工作了一段时间后，她发现由于春山煤矿的影响，从学校下方通过的巷道导致地面严重下沉，学校围墙出现倒塌，严重影响了师生们的生命安全，为此她直面层层阻力，在镇政府领导的支持下，协调春山煤矿改变巷道走位，致力于缓解学校的危机状况。在柳菲这条主故事线之外，因竞选村主任产生的贿选问题也成为了重要的叙事情节融入其中，“用钱摆平事情”的内容也多次出现。与其他作品不同的是，作为煤矿的实际控制者，华春山不仅为村里提供大量就业岗位，还为家乡建设小学、敬老院，充满了对家乡的感情。他对于手下人为了讨好他做出的贿选行为极为反感，最终通过对家乡的贡献高票当选新一届村主任，成为了反哺家乡的代表。由于篇幅所限，《山村风云》也出现一些小问题，例如作为柳菲的本职，教学工作没有太多的展现，似乎全部精力和时间都用于解决学校地面下沉的问题。此外，华春山人物性格转变过快，剧作中缺乏足以支撑改变的激励事件，给人以虎头蛇尾之感，他的贿选问题则以“不知情，手下人所做”的轻描淡写方式带过，处理有失妥当。从整体来看，《山村风云》中的人物感情朴实美好，结局充满了温情，将主旋律贯穿于群众喜闻乐见的形式当中，将青年对于乡村的作用展现在大家面前。（编辑：刘方舟）
2006年
剧情：用现代衡量职场人士的眼光看肖思成，从英国留学回来的肖思成以其拥有的多处房产和一家牙科诊所，应该归为成功人士一类，尽管这些财富的得来，有其太太不可抹杀的功劳。然而，肖思成并没有因此感激帮助他获得成功的太太，而是背着太太跟离异女人苏雅培搞起了婚外情。不仅如此，肖思成还将邪欲的手伸向苏雅培的好朋友卢波。 世上没有不透风的墙，况且是感情这样敏感的事，更逃不过身处爱情旋涡女人的“法眼”。当苏雅培和卢波知道肖思成同时游弋在她们两人之间时，两人受骗的女人商定，以争风吃醋为假相，敲诈肖思成拿出五十万作为玩弄感情的惩罚。谁却想，“这堵墙对肖思成同样透风”，苏雅培和卢波的谈话被肖思成无意中听了真切。 当苏雅培将与卢波商定的计划付诸行动时，担心丑事在太太面前东窗事发的肖思成恼羞成怒，情急之下用冻硬的红肠将苏雅培砸死。为推脱责任，肖思成伪造凶案现场，将杀害苏雅培的嫌疑直接指向卢波。获悉苏雅培的死讯，亲眼目睹苏雅培惨死的样子，卢波在回想与苏雅培一起合谋敲诈肖思成的情形时，大脑刺激过度，造成精神严重失常。 在接到群众报案，市刑侦总队端木宏探长亲赴现场。从现场勘察回来，端木宏和同事李晓雨在诊所见到了肖思成。肖思成坦然承认了同时与苏雅培、卢波保持情人关系的事实，但矢口否认去过苏雅培的家。在肖思成提供的证据面前，李晓雨和其他两个同事将凶杀案的嫌疑人指向卢波。对李晓雨作出的判断，端木宏持有异议，原因是端木宏在勘察现场时发现一件叠放得整整齐齐的针丝内衣。 端木宏的直觉和判断没有错。当小区卖报的陈师傅提供一个重要情况时，肖思成开始暴露在真相面前。经检验，陈师傅说到的、从楼上掉下来的红肠头上的血迹，与死者苏雅培的血型相吻合。在铁一般的证据和缜密的推理面前，肖思成终于承认了杀害苏雅培的事实。至此，一场在嫌疑犯和公安刑警之间展开的高智商黑白对抗划上了句号。
2005年
导赏：《孔雀》讲述了1976年至1984年间一户普通百姓五口之家真实琐碎的生活，影片分段落分别描述了三个年轻人各自的一段生命历程与生命状态，事关理想的追求与幻灭。题材选择扎实厚重，对国内外观众都具有强烈地吸引力，美学的运用亦有惊人之处。作为顾长卫的处女作，该片仍保留了他在第五代摄影风格中的摄影观念，用平静的镜头语言和转换视角的叙事手法去营造《孔雀》自在而恬淡的氛围。但却没有第五代导演习惯的、文以载道的妄念，而最终却是一次向人性深处的远行，尽管小径分叉、水雾迷离。它讲述了一座北方小城里一个普通家庭的生活，重点落在三位儿女身上，这是一部自诩云淡风清的中年人追忆、反省青年时代的电影，定有顾长卫自己的逝梦与心结藏在里面。基于纪实主义风格的镜头运用，影片中多次使用固定景深长镜头，让人物或者事件的发生过程完整的呈现在镜头中，这种镜头也是文艺片中常见的镜头形式。此镜头语言，让这一时空的感情凝结，强化了艺术感染力，让观众在这种固定的客观视点去感受镜头里的内部变化所带来的情感流动。此外，作为摄影师出身的顾长卫导演擅长用多种构图方式来放大人物的感情状态，例如把人物置身在一些物体的周围，或者两侧，来实现框架感，片中多处有人物被窗户，门框挡住的镜头，实际上也是他们这种家庭在社会环境中的真实写照。导演企图通过空间的内部运动和镜头配合在一起，达成这种美学风格。影片的旁白也体现出导演对影片的独特情感，平实冷静又克制的镜头下，是这个小家庭乃至万千家庭的真实写照，一家人去看孔雀开屏，当所有人喊他的时候爱答不理，只有孔雀独自一人的时候，它才开屏，不让别人看见，对梦想的绚烂多彩却只能沉浮于当下生活的无奈窘境，生活本身的复杂和矛盾，亦是如此。（编辑：赵敏）