张曼玉

Maggie Cheung

有片源
2010年
1997年
导赏:《宋家皇朝》以20世纪上半叶曾经影响中国政治走向和经济发展的宋氏家族三姐妹的感情故事作为主线,在弱化历史部分的同时讲述了宋氏三姐妹的传奇故事,展现三姐妹不同的人生轨迹。影片请来了杨紫琼、张曼玉、邬君梅三位当红女星出演宋氏三姐妹,以演技见长的姜文则饰演父亲宋查理。对于一部以真实历史人物为创作背景的电影,《宋家皇朝》的角色未能跳出“脸谱化”的窠臼,呈现出了宋霭龄机敏聪慧,爱钱重利益;宋庆龄忠厚老实,拥有爱国心;宋美龄刁蛮任性,追求权势的特点,未能从情节结构上塑造杰出人物的伟大,显得形式大于内容。此外,宋查理一角在性格塑造上缺乏连贯性,一方面让女儿将洋娃娃扔进大火表现出对洋货的深恶痛绝,另一方面又要求女儿们学英语为留洋做准备,原本对革命的支持则被江湖义气和世俗观念所影响,彻底将历史人物庸俗化,削弱了人物的光彩。尽管《宋家皇朝》具有一定的商业价值,但也暴露出香港导演在处理人物传记题材时缺乏深刻挖掘史料和宏观把控全局的能力,利用服装色彩反衬角色性格、一些较为明显的隐喻尽管在细节上为电影增色不少但还是不能掩盖角色沦为世俗和平庸。《宋家皇朝》是中国内地和中国香港在特殊时期节点合拍片领域做出的有益探索,影片也荣获了第17届中国电影金鸡奖最佳合拍片的殊荣,但从一部历史题材作品来看,《宋家皇朝》对真实的历史进行了过度的加工,对渴望了解这段历史和相关历史人物的观众产生了错误的引导,在观影时需要特别注意。(编辑:刘方舟)
1992年
导赏:1992年的《新龙门客栈》将传统武侠片的江湖压缩为一座孤岛式的龙门客栈,在大漠与孤烟之间,谱写了一幅众生百态图。在《新龙门客栈》的镜头之下,龙门客栈不仅是一个封闭的叙事空间,在方寸之间承载着扣人心弦的戏剧张力,更成为一种诗意的视觉符号。 导演善用全景和远景,使人物和马群在地平线上出现或消失,配合逆光剪影,营造了荡气回肠的视觉效果;低角度仰拍东厂三大党头和曹少钦所带来的压迫感,微妙地传递了不安和惶恐的视觉感受,暗合了时局之下人人自危、人心惶惶的背景特征;面部特写镜头所带来的人脸畸变效果,暗示了东厂歪曲事实、残酷暴虐的行为手段。东厂以黑色作为服装主色调,对比强烈,同时暗示了身份性质。金镶玉、周淮安、邱莫言三人与曹少钦的缠斗作为影片高潮片段,手持摄影和移动摄影两相结合,飞起的黄沙为决斗片段蒙上了一层神秘缥缈色彩。动作设计上,则有意营造出招之前蓄势待发、剑拔弩张的情境,其深谙动作与情绪的酝酿之道,造成“山雨欲来风满楼”牵动人心的气势;同时,令人目不暇接的快速剪辑和动作定点镜头结合,将打斗过程有意进行省略,强调招式的迅猛,空中的腾跃使用降格镜头延长过程,增添浪漫飘逸的气质,动作与节奏收放自如、张弛有度。影片叙事紧凑,一方是以曹少钦为首的东厂意图残害忠臣杨宇轩的遗孤,一方则周淮安、邱莫言将其子女救出并护送至安全位置,双线并行构造出独有的戏剧张力,交叉蒙太奇的使用亦为其增添了紧迫感。当正邪两方正呈水火之势,大战一触即发,戍边千户的闯入使三方的态势更为胶着,驾帖的误用增添了“捉贼不成反变贼”的荒诞意味,刻画出独有的情节张力。同时,影片情感刻画细腻,无论是邱莫言眼见金镶玉与周淮安成婚后失意举坛饮酒,眼角沁下无言的泪水;亦或是杨宇轩的遗孤眺望夜空,道不尽“月是故乡圆”的愁肠思绪,都使本片刚柔并济。当被金镶玉一把火点燃的龙门客栈在大漠中熊熊燃烧,这个承载无数利益交换和爱恨情仇的“漠中孤岛”最终化为一缕青烟,金镶玉和周淮安都选择策马离开,但江湖会一直存在。(编辑:刘若能)
1989年
1988年
1985年