乐蒂

Betty Loh

有片源
1964年
剧情:版本一: 郭维德所办的万花歌舞团缺乏经费, 已停止彩排及演出数月. 郭维德之女郭玲玲, 因替四海集团旗下银行的许经理拾回皮包, 得以向许经理提及歌舞团缺钱一事, 许经理表示会考虑贷款予歌舞团. 郭维德于是召集团员彩排来给许经理过目. 歌舞团团员之一陈君迈获聘为 四海集团年轻女董事长梅倩如的司机, 他上工之日方知彩排于当天举行, 匆忙开着梅倩如的劳斯莱斯房车赶到剧院. 许经理认出梅倩如的车, 以为陈君迈是梅倩如的秘密情人. 郭维德乃捧陈君迈当主角来确保资金到手. 之后即有流言, 谓梅倩如亲自斥资, 以支持秘密情人陈君迈的演出. 其实陈君迈尚未见过梅倩如, 而当流言传至梅倩如耳中时, 她深感困惑, 秘密出席歌舞团开放给传媒的盛装彩排. 梅倩如冒充记者马小姐, 到化妆间向陈君迈查探流言一事, 陈君迈将真相相告, 但梅倩如并无表露身分. 当晚两人出外耍乐, 陈君迈发觉梅倩如舞艺非凡, 向郭维德推荐她参加演出. 第二日, 梅倩如请陈君迈及郭维德上四海洽谈贷款之事, 两人抵达时她却叫职员杨小姐坐在董事长座上. 杨小姐奉命逼陈君迈娶她, 陈君迈毅然拒绝, 更表示已爱上昨夜的舞伴. 梅倩如甜在心头, 除加入舞团外, 更投资廿万元, 演出遂得以顺利举行. 版本二: 陈君迈(陈厚)、刘三(金铨)与华乙之(李昆)三人,本是「万花歌舞团」的团员,然久无演出,生活拮据;为求糊口,君迈于是去应征四海集团董事长梅倩如(乐蒂)的司机。不料他上班第一天便迟到,惨遭解雇。 不料阴错阳差,歌舞团老板郭维德(蒋光超)误以为君迈是倩如的男朋友,为了取得四海集团的资助,对他百般讨好;君迈亦将错就错,不予否认。  岂知二人相恋的假消息竟传到了倩如的耳里,她自是气愤难当,于是假扮化名为记者马小姐,混入歌舞团,想会见这位「传闻中的男友」。二人相谈甚欢,她意外得到君迈如实相告,恍然大悟下,对他颇有好感,但仍没有揭破自己身分。 倩如返家后,家人却对此消息极不谅解,问罪责难;她百口莫辩,一气之下,索性应君迈之约去跳舞。君迈见她跳得不错,极力鼓吹她加入歌舞团当舞蹈员。  翌日,倩如设计作弄君迈,让他以为自己是个又胖又丑的老姑娘,向他逼婚。君迈情急之下,坦承自己已经爱上另一位女子,也就是倩如假扮的马小姐。倩如在隔室偷听,芳心窃喜,对他好感更加深一层。 最后,倩如亲到歌舞团告知众人实情,并捐款二十万元赞助演出,同时出任歌舞表演《万花迎春》的女主角,与君迈共同演出连场歌舞。 
1963年
1962年
1960年
导赏:李翰祥的《倩女幽魂》改编自蒲松龄的《聊斋志异》中的名篇《聂小倩》,在李翰祥的精心雕琢下,不仅重现了古典文学的美学风貌,更折射出20世纪中期香港知识分子的家国情怀和时代焦虑。影片的故事背景设定在明清易代的乱世,这一历史时期的选择本身就充满了深意。明清之际,中国社会经历了巨大的动荡和变革,这一时期的文人墨客,多有国破家亡的感慨,他们的作品中常常流露出对往昔辉煌的追忆和对未来命运的忧虑。李翰祥通过宁采臣与聂小倩的人鬼情缘,巧妙地将这一历史背景与人物命运相交织,使得影片不仅仅是一部简单的爱情故事,更是一部蕴含着丰富历史感和时代感的作品。在人物塑造上,李翰祥对原著进行了大胆而细腻的改编。宁采臣不再是一个简单的书生形象,而是被赋予了更多的文人气质和家国情怀。他的形象既有儒家的忠孝节义,又有道家的超然洒脱。在与聂小倩的交往中,宁采臣的正直与善良逐渐打动了这位女鬼,使她从一个被迫害的弱者转变为一个追求真爱的强者。这种人物性格的转变,不仅丰富了角色的层次,也体现了李翰祥对于人性复杂性的深刻理解。聂小倩的形象同样得到了精心的塑造。在李翰祥的镜头下,她不再是一个单纯的受害者,而是一个有着独立人格和追求的女性。她的美貌与才情并重,她的柔情与坚韧并存,这些都使得聂小倩成为了一个立体而生动的人物。影片中的聂小倩,以其独特的女性魅力和对自由爱情的渴望,展现了女性在传统社会中的觉醒和抗争。李翰祥的《倩女幽魂》堪称古典美学的典范。影片中的服饰、道具、布景等都力求还原明清时期的风貌,营造出一种古朴典雅的氛围。影片的摄影和色彩运用也极具匠心,既有浓墨重彩的华丽,也有淡雅脱俗的清新,展现了李翰祥对于中国传统美学的深刻理解和独到见解。影片的音乐和诗词也是其艺术魅力的重要组成部分。李翰祥巧妙地将古典诗词融入剧情之中,使得影片的文学性和艺术性得到了极大的提升。影片中的琴曲、吟唱等音乐元素,不仅增添了影片的古典韵味,也深化了人物的情感表达,使得影片的情感层次更加丰富。《倩女幽魂》不仅仅是一部探讨爱情的电影,更是一部反映时代精神和社会变迁的作品。影片中的宁采臣和聂小倩,虽然身处乱世,但他们的爱情却超越了生死,展现了人性中最美好的一面。这种对于爱情和人性的颂扬,使得影片具有了超越时代的普遍价值。(编辑:赵敏)