郑中基

Cheng Chung-Kei

有片源
2024年
导赏:《我谈的那场恋爱》以其独特的叙事视角与深刻的社会洞察,将都市情感困境与网络时代的精神症候编织成一场令人啼笑皆非的当代寓言。这部由中国香港新锐导演何妙祺执导、吴君如领衔的黑色爱情喜剧,既延续了港产片特有的犀利幽默,又以女性主义视角刺破了“杀猪盘”骗局背后的情感真空,在虚构的浪漫与现实的荒诞间搭建起一面照见现代人心灵的棱镜。影片的叙事结构如同精密运转的齿轮,将浪漫喜剧与犯罪悬疑熔铸成独特的类型混搭。在视觉语言上,摄影师通过冷暖色调的戏剧性转换强化叙事张力。特别值得称道的是“文字聊天蒙太奇”段落:飞速滚动的对话框与角色面部特写交替闪现,楷体字幕在银幕上如蝴蝶翩跹,这种将数字化交流仪式化的处理,既荒诞地再现了赛博恋爱的沉浸体验,又赋予冰冷代码以诗性光芒。吴君如的表演堪称近年来华语银幕最复杂的女性形象塑造。她褪去喜剧天后的夸张演绎,以细腻的微表情诠释出知识精英的清醒与沉沦:当视频通话时对方刻意保持的“网络延迟”露出破绽,她眼中闪过的疑虑旋即被自我说服的温柔取代;当转账记录突破七位数时,她抚摸手机屏幕的姿态仿佛触碰恋人面庞,这种明知可能是骗局却甘愿入局的矛盾心理,折射出都市中产女性在理性铠甲下的情感饥渴。在更宏观的文化维度上,这部电影构成了对中年女性生存境遇的深刻观照。余笑琴在美容院与年轻女孩们共舞的魔幻场景,在奢侈品店刷卡时的恍惚神情,在学术会议上突然落泪的失控瞬间,这些碎片拼贴出当代都市“娜拉”们的集体肖像:她们在职场披荆斩棘,却在亲密关系里进退维谷;她们能解构学术论文,却解不开深夜涌动的孤独。《我谈的那场恋爱》最终收获口碑佳绩,不仅因其剧作层面的创新勇气,更在于它触动了某种集体性的情感共鸣。这部充满智性光芒的爱情寓言,恰似一剂温柔的手术刀,剖开了我们这个时代最隐秘的情感肿瘤。(编辑:赵敏)
2023年
导赏:《年少日记》由香港著名导演尔冬升监制,卓亦谦编剧、执导。作为一位新人导演,卓亦谦在这部作品中聚焦家庭霸凌与青少年抑郁症等问题,揭开了孩子在成长过程中所遭受的原生家庭创伤,具有深切的社会关怀和意义。影片以中年人郑老师的视角和十岁学童郑有杰的视角以过去和现在双线并行的方式进行叙事,在中学执教的郑老师在工作中看到学生的悲惨遭遇,进而回忆起自己的童年往事。正如片名《年少日记》,日记作为媒介承载了对当下和过去的记录功能,这本尘封多时的日记,藏着的是男孩在严厉,甚至畸形家庭环境下的生存。这也真正是电影想探讨的核心问题——原生家庭创伤。导演将小男孩童年时期的孤独与无助尽数展现,在家里,他的安全感来自漫画和玩偶,他的沟通只能是和玩偶的自言自话。郑中基饰演父亲用窒息式的打压和极度的控制欲影响着男孩的行为,并最终导致了悲剧的发生。正如片中饰演母亲一角的韦罗莎对孩子说:“如果离婚了一定是因为你。”原本应起到家庭气氛缓和剂作用的母亲却成为了压力传递者,面对丈夫对孩子的施暴,她选择默许,甚至将自身婚姻中的不幸归结于孩子。《年少日记》以细腻和克制的镜头展现了为满足父母期许失去原本应该快乐的童年并常年在此高压环境中生活的青少年压抑的心理,探讨了将孩子视作面子工具的家庭病根,在影片结尾部分还给出了温柔的抚慰,与当下一些以“消费伤痛”作为宣传噱头的影片形成了鲜明对比。通过《年少日记》,卓亦谦成功证明了自己的题材把控能力,成功获得第42届香港电影金像奖最佳新晋导演奖。(编辑:方舟)
2019年
神秘宝藏
神秘宝藏

导演/演员/

导演:陈嘉上/郑中基/
类型:喜剧/
2018年
2017年
2016年
2015年
2014年