达式常

Sik Sheung Tat
有片源
2004年
剧情：随着国有企业改革的不断深化以及技术设备的不断更新改造，北方钢铁集团公司决定关停集团中的初轧厂。初轧厂的职工面临着下岗或分流的局面。此时，原北钢集团职工韩静文从国外归来，在本市创办了一家民营企业小钢厂，想邀请初轧厂厂长牛光辉担任副总。牛光辉提出要韩静文安置部分下岗职工的条件，被韩静文拒绝。北钢集团的高炉发生了意外事故，由此可能导致焦炉坍塌、大爆炸，甚至全市都将变成一片火海。市长亲临指挥，通过广播、电视要求全体市民停止使用煤气，以保证煤气管网中的压力。原初轧厂下岗职工听到消息后，从四面八方赶来，舍生忘死地投入到抢修中。韩静文主动用自己的冷凝泵支援北钢，牛光辉带领工人想方设法支撑焦炉炉温，工程师何伟玲和工人们以最快速度闪电维修鼓风机。经过奋力拼搏，险情终于排除。韩静文被工人们爱厂如家、一往无前的精神所感动，决定全盘接收初轧厂的下岗职工。
2003年
导赏：蜜月旅行突发意外三个家庭命运相连
1999年
导赏：黄建新，中国第五代导演中的佼佼者，以其对现实主义题材的深刻洞察和独特的艺术风格，在中国电影史上留下了浓墨重彩的一笔。他的作品《说出你的秘密》不仅是一部探讨道德与个人利益冲突的电影，更是一次对当代城市平民生活的深度剖析。影片《说出你的秘密》讲述了一个看似普通的家庭，因一次交通意外而引发的连锁反应。何利英，一位中年女性，在雨夜中不慎撞人后逃逸，这一行为不仅打破了她与丈夫李国强平静的生活，更在他们的内心掀起了巨大的波澜。影片通过这一事件，展现了主人公们在道德的天平上摇摆不定的心理状态，以及他们如何在社会的压力和内心的挣扎中寻求救赎。黄建新在这部电影中，巧妙地运用了色彩作为叙事的重要元素。红色和黄色在影片中的运用，不仅仅是视觉上的冲击，更是对人物心理状态的隐喻。红色象征着冲动与危险，而黄色则代表着警告与不安。从何利英的红色小汽车到受害者的黄色雨衣，再到影片中不断出现的黄色元素，色彩成为了影片中不可忽视的“角色”，引导着观众的情绪，也反映了人物的内心世界。此外，摄影为影片赋予了一种独特的视觉风格。雨夜的朦胧、家庭内部的紧张气氛、以及人物面部的特写，都通过镜头语言得到了充分的表达。这些视觉元素不仅增强了故事的紧张感，也使得观众能够更加深入地感受到人物的情感波动。在影片的结构上，黄建新采用了一种非线性叙事的方式，时间跳跃和闪回的运用使得故事更加丰富和立体。这种叙事手法不仅增加了影片的悬疑感，也使得观众能够更加全面地理解人物的动机和心理变化。影片中的每一个细节都经过精心设计，每一个镜头都充满了意义，这使得《说出你的秘密》成为了一部值得反复品味的电影。《说出你的秘密》不仅是一部探讨个人道德和社会责任感的电影，更是一部对当代社会进行深刻反思的作品。黄建新通过这部电影，向观众展示了一个充满矛盾和冲突的现实世界，以及在这个世界中挣扎求生的普通人。（编辑：赵敏）
1997年
导赏：《生命如歌》是一部2000年由夏钢执导，王洛勇、达式常等主演的剧情片，不仅向观众展示了音乐家何健生的个人奋斗史，展现对钢琴的痴迷与热爱和为之奉献终生的生命历程，更探讨了爱情与牺牲、死亡与新生等深刻命题，触动了无数观众的心灵。影片拍摄手法真实而自然，何健生（王洛勇饰）在钢琴前专注而深情演奏时，以大量的近景和特写镜头展示手指和面部表情试图捕捉他的细腻的内心世界和对音乐的无限投入；以暖光与明亮的影调展示何健生曾经在上海的幸福时光，表达对旧日温馨时光的无限追忆。电影的配乐由著名作曲家叶小纲担纲，叶小纲为影片创作的配乐与情感基调形成了完美融合，何健生与友人倾诉衷肠时配以低沉略带哀伤的弦乐，默默诉说着生不逢时的无奈和悲哀；贯穿全片的钢琴曲沉郁悲愤，如泣如诉、感伤动人，音乐成为情感表达的重要载体。影片倒叙与插叙手法并行，开篇以何健生躺在病床、爱徒庄磊（缪宁博饰）举办音乐会为恩师募捐展开，穿插何健生坎坷的一生经历和教书历程，以庄磊音乐会的场景作为分隔调整叙事节奏，以师生二人温馨感人的生活点滴强化情感表达，现实与回忆双线交织，情节因此更为紧凑连贯。《生命如歌》亦探讨了生命的价值和艺术的传承，何健生的父亲是中国第一代音乐家，在音乐事业上颇有造诣，对学生严加管教、用心栽培，何健生子承父业，对待庄磊更是视若己出，身为师徒却胜似父子，虽一生坎坷，面对无数挫折和磨难，却始终保持着对生命的热爱和对爱的渴望，其为音乐事业付出了无数的心血和青春的代价，却从未放弃对理想的追寻，甘愿为了祖国音乐教育事业而献身。表达了对知识分子饱含激情的热烈讴歌和对爱与生命的深情赞颂。《生命如歌》以细腻的拍摄手法、精妙的配乐和深刻的主题探讨实现了丰沛细腻的情感表达，是对何健生不屈向上的生命的力量和艺术上执着追求的崇高致敬，更是对中国音乐教育事业和所有无私奉献的教育者的真诚赞歌。（编辑：刘若能）
1994年
导赏：潘玉良的传奇一生
1993年
导赏：《站直啰，别趴下》是一部由黄建新执导的讽刺喜剧，它以独特的视角和风格，为我们展现了中国90年代城市生活的缩影。作为黄建新“都市三部曲”的开篇之作，这部电影不仅充满了幽默与讽刺，更在嬉笑怒骂间揭示了社会的种种问题，具有很强的批判性和反思力。黄建新导演的作品以城市为背景，聚焦小人物的生活，通过黑色幽默的手法展现人们对权力、关系、社会的态度。在《站直啰，别趴下》中，他巧妙地将作家、个体户和机关干部这三个看似毫无交集的人物置于同一屋檐下，通过他们之间的冲突与和解，展现了社会各个阶层的矛盾与融合。影片以一栋居民楼为背景，讲述了作家高文、个体户张勇武和机关干部刘干部三人之间的故事。张勇武作为楼里的霸王，以其蛮横粗鲁但又不失善良本性的形象成为了影片的喜剧担当。他与刘干部之间的矛盾和冲突，以及他与高文之间的微妙关系，构成了影片的主要情节。随着剧情的发展，三人之间的关系经历了从对立到和解的转变，而这一切都与经济、政治、文化等社会因素息息相关。影片通过这三个典型人物的命运变迁，反映了90年代中国社会的变迁和人们价值观的冲突。影评人梅雪风曾这样解读黄建新在中国影史中的独特性，“从某种程度来说，张艺谋和陈凯歌都是寓言家，他们都追求那种高屋建瓴和一击即中的透彻感。相对而言，黄建新更像个社会学家，他关注一个体制内部的运行细节，他的电影有时候就像一种社会学的田野调查。”作为一部讽刺喜剧，《站直啰，别趴下》不仅让观众在笑声中感受到生活的荒诞和无奈，更在幽默中传达了对社会的批判和反思。影片中的喜剧性矛盾通过制造荒诞性，揭示异化现实世界的本质。例如，张勇武的兄弟们曾助他恐吓弱小、送狗扰民、开“龙鱼公司”，但当他发达后却嫌弃他们“没文化”，拒绝他们上桌。这种荒诞性的情节既引人发笑又发人深省，使观众在笑声中思考社会的现实和人的异化。总体来说，《站直啰，别趴下》是一部集幽默、讽刺、批判于一体的优秀电影，以精准的讽刺力度佐以温和的幽默反应了中国90年代城市生活中的种种景象。（编辑：王斯笳）
导赏：这部由上海电影制片厂于1993年摄制的工业题材影片，将大型现代化钢铁企业的雄姿尽收入镜，令人骋目敞怀，不仅承载着改革开放的时代记忆，更以其独特的叙事风格和深刻的人物刻画，成为一部充满艺术感染力的主旋律电影。影片在女性导演鲍芝芳的匠心独运下，以独特的视角和细腻的情感，呈现了一幅当代女性独立自强的壮丽画卷。采用多线叙事的手法，将女主人公叶琳的工作与生活交织在一起，起承转合每一场戏都是扎扎实实地落在人物塑造上。演员奚美娟通过精准的表演，将叶琳的爱岗敬业、智慧温柔的多重性格特质展现得淋漓尽致。在职场上，她作为华坤钢铁联合企业的副总工程师，展现出了卓越的专业能力和无私的奉献精神；在生活中，她是离异女人和单亲妈妈，但是面对家庭变故和社会诱惑展现出了坚韧不拔的品格。奚美娟在塑造叶琳这一角色时，巧妙地将角色特性与演员自身魅力相结合，以自然流畅、不着痕迹的表演方式，将叶琳的复杂情感与多面性格展现得淋漓尽致，使得叶琳成为一个可以载入中国电影史册的女性形象。《第一诱惑》扎实反映了当时上海乃至全国在改革开放过程中，对国有企业进行现代化改造、提升竞争力的努力，体现了科技在推动经济发展中的重要作用。影片展现了一批有责任感的高级知识分子与技术骨干，在解决问题时所秉持的实事求是态度，不盲目跟风，以科学的态度和方法寻找问题的根源与解决方案，敢于挑战传统观念。这种实事求是、开拓进取的精神，不仅帮助他们成功克服了企业面临的危机，更为整个社会的健康发展树立了榜样。（编辑：明慧）
1989年
地狱·天堂
地狱·天堂

演员(饰 文清)/

导演：杨延晋/
主演：于慧/达式常/吴文伦/任伟/向梅/乔奇/严永瑄/
类型：恐怖/伦理/剧情/
导赏：杨延晋的《地狱·天堂》一片改编自琼瑶的小说《失火的天堂》，以惊悚、恐怖的类型元素讲述了一个曲折幽深的爱情悲剧。这是一部琼瑶味道比较淡的影片，那些在琼瑶剧里经过浮沉起落而最终得以圆满的男女主角，在《地狱·天堂》中却走向了毁灭。影片以其粗犷而生猛的笔触批判审视了社会现实，更在人性善恶、爱与救赎的探讨上达到了令人震撼的深度。影片的开篇便以一种近乎邪典的方式，将观众猛然拽入一个光怪陆离的世界。片头的丧尸与防化部队镜头，与后续剧情看似毫无关联，实则以一种象征性的手法，预示着故事将触及人性中最阴暗的角落。瞬间唤醒了观众对于未知与恐怖的警觉，也为整部影片奠定了沉重而压抑的基调。此外，杨延晋运用了大量实验性的剪辑手法，如跳切与顺承过渡，使得影片在叙事上断裂与连贯并存。静玲随时会被拖拽回创伤体验的记忆漩涡，突然的闪回阴森可怖。静玲和文清在秋千椅上摇晃玩乐，仅通过两个蒙太奇镜头，就暗示了时间的流转和女儿的成长。这种剪辑方式不仅打破了传统叙事的线性结构，更在碎片化的信息中，逐渐拼凑出人性的复杂多面，拼贴出一个关于地狱与天堂的寓言世界。摄影与美术设计同样与故事基调圆融。灰暗的色调、压抑的氛围，青灰色的豪华府邸，红色的飘逸长裙等等，时刻牵引着观众置身于一个被绝望与恐惧笼罩的世界。在角色塑造上，也体现出了杨延晋对人性善恶的复杂性的理解。马龙这一角色，作为影片中的反面人物，其行为之恶劣、人性之扭曲，让人不寒而栗。然而，在影片的后半部分，马龙却以一种近乎悲壮的方式，展现出了人性中难得一见的温情与脆弱。而静玲、乃川等角色，则在各自的命运轨迹中，或挣扎、或沉沦，共同演绎了一场关于爱与救赎的悲歌。（编辑：王梓苡）
1988年
导赏：清乾隆年间的书剑恩仇。
剧情： 六和塔之战后，乾隆利用红花会剪除异己，更有力地掌握了朝政大权。陈家洛因思念霍青桐，只身前往维疆，在天池与留守本土的香香公主相遇。二人于赴战场寻访木卓伦父女途中渐生爱慕之情 。在战地军营中举行的“偎郎大会”上，香香又选陈家洛为情郎，使深爱陈家洛的青桐只好强将痛苦埋藏心底。后香香与陈家洛在往敌营递交战书后，遭敌首领兆惠派兵追杀，被困于沙坑中。霍青桐识破兆惠诱兵之计，设下埋伏，引敌深入，将其全歼，救出陈家洛与香香。陈家洛为完成反清大业，推迟婚期，返回京都。不料乾隆却在此时派重兵围剿维疆。木卓伦英勇抗敌、战死沙场；霍青桐不知去向；香香则被俘押回朝中。乾隆以召开冰会、聚义起事为诱饵，致使陈家洛再次受骗，劝香香服从皇命进宫为妃。香香念及陈家洛大业，甘受委屈。进宫后却发现乾隆冰会阴谋，急向家洛报信未成，自杀身亡。乾隆于冰会之上暗设伏兵，使红花会众首领全部罹难，仅陈家洛一人杀出重围，心怀悲愤和复仇决心，重返维疆。