杨志刚

Yang Zhigang
有片源
2013年
导赏：甄子丹、景甜、张涵予和安志杰领衔主演的2013年度动作大片。
2010年
导赏：单亲妈妈的苦恼。
2008年
剧情： 本片由一起车祸而展开，通过一个女人对死去丈夫许下的承诺，并为这承诺一直努力下去，拼搏下去的经历，讲述她在现实生活中，在道德区域里所持有的坚韧、执着、善良的人格品质，以及在面对内心折磨和外界困境时，所展现出的人格的故事，揭示了人与人之间诚信，守诺的传统美德，旨在弘扬人类生活中的真善美。
2003年
婼玛的十七岁
婼玛的十七岁

演员(饰 阿明)/

导演：章家瑞/
主演：李敏/杨志刚/祝琳媛/马杰/
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导赏：《婼玛的十七岁》以诗意的镜头语言，为我们揭开了哈尼族女性隐秘而坚韧的生命图景。影片以少女婼玛的视角，展现了一个被现代文明悄然侵入的乡土世界，而性别意识与民族身份的微妙交织，则成为这部电影最动人的底色。性别意识是《婼玛的十七》岁这部电影一个独特的亮点，这让我们随着创作者“一种关注”的目光，看到了哈尼族柔和坚韧的另一面。在影片当中，婼玛被塑造成一个与奶奶相依为命的女孩，而且周围出现的哈尼族形象多为女性，如婼玛的好友落霞、在街边贩卖物品的老奶奶。在重构文本的过程中，创作者描绘的哈尼社会是一个女性社会，将目光投向这群质朴、坚韧的哈尼族女性，为她们构建出一片独特的戏剧空间，拍出了哈尼族女性的自然之美。这部影片更是对少数民族生存样态的观察与探讨，“少数民族之于主要民族就像女性之于男性，就像‘第三个世界’之于‘第一世界’，就像主体化的身份之于客体化的身份”。电影中阿明靠婼玛的美貌赚钱则是对少数民族生存样态的典型演绎。一个汉族的男孩，通过将一个哈尼族女孩塑造成“美丽奇观”来赚钱，这一举动无疑带有物化色彩。虽然婼玛在后来的拍摄中逐渐展开笑容，开始接受外来者对她的“凝视”和“侵略”，但物化的本质是不变的，她不会说外语、没有赚钱的头脑还不知道如何讨好别人，在过程中只能被动的做一个接受者，成为一个显眼的哈尼族符号，站在来来往往的各国游客身边。游客们真的是拍婼玛吗？其实不是，他们在用一种最轻易的方式快速地浏览着婼玛的身上的民族景观，这种浏览不一定是深刻的。婼玛的处境让人开始反思，开始回望和关注少数民族在中国的生存和发展，这无疑是一次启示。影片并不回避现代文明对哈尼族这片乡土带来的冲击，但却是透过“见微知著”的叙述而渐进渐显地揭示出来的。哈尼的乡土现实，至今仍背负着古老而带着某种原初形态的农耕文明的沉重积淀。但当我们回到电影本身的时候，又不得不感叹《婼玛的十七岁》具有的民族电影中的天然美学。婼玛所面对、所栖居、所耕耘的那一片哈尼梯田，具有自然风光和人文风情的双重属性。它既是天地造化的恩赐，同时更是哈尼人巧夺天功、勤劳智慧的结晶。哈尼梯田，作为古老农耕文明的历史遗存与“活化石”。哈尼族里人们在这里劳作、歌唱，在泥田中嬉戏的场景是极具感染力的。有一场戏是阿明来到梯田，看见了刚在泥地中嬉戏完、浑身是泥的婼玛，这一刻他的心、观众的心都被这个生动、自然的女孩所牵动。《婼玛的十七岁》最终留给我们的，不仅是一幅哈尼族女性的生存画卷，更是一面映照现代文明与古老传统碰撞的镜子。或许真正的“美丽奇观”从来不在镜头之下，而在那些未被言说的生命细节之中。（编辑：林佳欣） 
1976年
导赏：乳汁救解放军伤员女人机智与敌斗争