迈克尔·加斯顿

Michael Gaston
2020年
剧情：这是沃尔伯格和导演彼得·博格自《孤独的幸存者》《恐袭波士顿》《深海浩劫》《22英里》后第五度，合作基于罗伯特·B·派克所著同名小说，本片有别于小说，小说讲述Spenser从一个满嘴俏皮话的拳击手变为波士顿的一名私家侦探，电影从Spenser出狱开始讲起，他被剥夺了私人侦探执照，当他揭露了一个耸人听闻的谋杀案和背后阴谋的真相时，他又被拉回了波士顿的黑暗犯罪世界中。
2018年
剧情： 伊桑·霍克、阿曼达·塞弗里德将合作主演惊悚片《第一次重组》(First Reformed，暂译)，霍克将饰演前军队牧师，自儿子去世后沉浸在悲痛中，塞弗里德饰演他教堂的成员，丈夫自杀了，曾是个激进环保主义者。《出租车司机》编剧保罗·施拉德执导本片。
剧情：影片改编自泰德·汤普森的同名小说，讲述刚刚退休的老人安德斯·希尔决定离开家庭，追寻失去多年的“自由”的故事。
2015年
导赏：《老斯+汉克斯+科恩+间谍+冷战+主旋律=很难低调的“奥斯卡”天作之合》
2014年
剧情： 该剧由前《迷失》（Lost）的核心制片人Damon Lindelof监制，它有强烈的《迷失》味道。 　　Damon Lindelof强调该剧不会有「非关键集」。换成我们能听懂的话，那就是「没有水集」。 　　该剧根据Tom Perrotta的同名畅销小说改编，Tom Perrotta将亲自担任该剧的制片人。 　　根据基督教的千年教义，当基督再临人间时，最忠实的信徒将「被提升天」。在本剧的设定中，「升天」事件已经发生，全世界有2%的人口「失踪」了，其他未被选中的信徒仍然留在尘世。当该剧开始时，「升天」事件已经过去三年时间。 　　剧中人不会调查那些「升天」的人究竟发生了什么事，他们只想知道他们自己该如何继续生活。 　　剧中会有一些书中没有的角色（所有改编剧都如此）。 　　Damon Lindelof表示，这是一部宗教色彩非常浓厚的剧集，并非适合每一个人。
2013年
剧情：　　《广告狂人》以上个世纪六十年代年代的美国为背景，以麦迪逊大街上的SCDP及其他广告公司为舞台，真实刻画了一众广告从业者的生活、工作和惊心动魄的商业博弈。《广告狂人》除了揭开广告业运作的神秘面纱、勾勒沧桑巨变的时代脉搏，更试图探索在一个遍布伪善、欺骗、欲望、压力的复杂社会里每一个普通人内心的挣扎，解构普通人在面对婚姻、家庭、工作、人际、情感、中年危机、性别歧视甚至道德困境时所作出的艰难抉择，呈现不同价值观的激烈碰撞和小人物不同的命运走向，对观众极富启发意义。
2010年
导赏：当《盗梦空间》中的陀螺在柯布手中旋转，观众被带入了一个关于梦境与现实的思辨漩涡。克里斯托弗·诺兰的这部杰作不仅是一部视觉奇观，更是一次对叙事可能性的极限探索。影片通过跨层叙事手法、盗梦意象的深度设置以及电影工业化的技术完美融合，构建了一个严谨又诗意的多层梦境宇宙。在这个宇宙中，叙事不再是一条直线，而是一座立体的迷宫，每个转角都可能通向新的认知维度。热奈特的叙事分层理论在《盗梦空间》中得到了很好的视觉呈现，“简单来说，高叙述层次的任务是为低一个层次提供叙述者。”影片构建了一个清晰的叙事层级结构：现实世界作为元叙事层，其下依次是第一层梦境、第二层梦境、第三层梦境以及最终的潜意识边缘。这种层级划分并非简单的套娃结构，而是通过精巧的剧作设计让各层产生互动。不同叙事层之间产生的\"化学反应\"——当第一层梦境中的车辆开始失重坠落，这种状态立即转化为第二层梦境的物理场景翻转，进而影响第三层梦境的雪崩危机。诺兰在此展现了叙事层级间不仅存在纵向的因果关系，更有着横向的同步共振。观众必须同时追踪多个叙事层面的发展，并理解它们之间的相互影响，这种智力参与感构成了影片独特魅力的一部分。“梦”早在许多的电影创作中被赋予了极其丰富的内涵，所以这里我们不单独将“梦”提出来解析，而是将“盗梦”看作一个有机整体。“Inception”的片名，在电影里面是一个盗梦术语，影片中，“盗”不仅仅是拿走信息的表面，而是对那些模糊的、像黑洞一般神秘的意识的挖掘和操纵。影片中每个角色都背负着自己的心理创伤，盗梦团队不仅要穿越他人的意识防线，更要面对自己潜意识投射的干扰。特别是柯布叙事层中的玛尔，不断突破叙事层级的界限，从记忆闪回闯入任务执行的当下，成为最具破坏性的\"意外\"因素。这些心理层面的挣扎与物理层面的行动交织在一起，使得\"盗梦\"成为探索人类潜意识、记忆与情感复杂性的绝妙隐喻。当柯布最终面对自己创造出的玛尔投影时，那场关于现实感知的对话触及了存在主义的核心命题：我们如何确定自己所感知的世界是真实的？同时，作为好莱坞工业体系的杰出之作，《盗梦空间》展示了技术如何服务于叙事野心。诺兰坚持使用实景拍摄与特效结合的方式，为梦境世界赋予了惊人的质感与重量感。巴黎街道的折叠场景通过实际搭建的旋转布景完成；失重走廊的打斗戏份在真实旋转的装置中拍摄；雪域堡垒的爆炸采用真实爆破而非数字合成。这种对物理真实的执着追求，恰恰与影片探讨的\"现实感\"主题形成有趣的呼应。工业化的技术手段在此不是目的，而是为了营造更强烈的沉浸感，让观众如同经历一场清醒梦。《盗梦空间》的伟大之处在于它成功平衡了智力挑战与情感共鸣。当影片结尾那个著名的陀螺仍在旋转，诺兰并非简单地留下一个开放式结局，而是邀请观众重新思考整个叙事的前提——我们是否也和柯布一样，过于执着于分辨现实与梦境的界限，却忽略了情感的真实才是存在的核心？《盗梦空间》证明了商业电影可以同时是艺术杰作和哲学论文，而电影工业化的技术，当服务于深刻的创作理念时，能够创造出改变我们认知方式的作品。（编辑：林佳欣）
2009年
剧情：Neal Caffrey（马修·波莫饰演）是一个魅力十足，技艺高超的诈骗犯，他不断行骗，而FBI警探Peter Burke(Tim Dekay饰演）就不断的紧追其后。Neal最终落网，但是他不甘心，上演一出“越狱”，逃出了严密看守的监狱找到了自己失散已久的爱人，结果好景不长，他又立马落网，掉进Burke警探的手心。不过这次不同，受不了牢狱之苦的Neal为黔驴技穷的警探提出一个建议：他利用他的“专业知识”来帮助联邦调查局抓获不法分子，他呢，就在警探的监控之下有个自由之身。
剧情： 故事设定在卡特里娜飓风发生过后，艾尔·柯林斯是奥尔良一所高中的篮球老师。因为飓风使其他许多学校遭到破坏，无法进行再教学，因此很多学生转入了他所在的高中继续学习。艾尔要带领着来自不同学校的篮球队员们，向州篮球锦标赛发起冲击。但是除了刻苦的训练，艾尔还要处理好学生间的矛盾，一大堆困难等待着他去解决……