茅威涛
有片源
2024年
导赏：《新龙门客栈（舞台纪录电影·越剧）》以独特的艺术形态成为传统戏曲现代化转型的标志性文本。这部由浙江省委宣传部指导、浙江小百花越剧院与百越文化创意有限公司联合出品的作品，不仅斩获“电影中国”戏曲电影大展最佳戏曲电影殊荣，更以“白描式纪实”手法重构了戏曲电影的时空逻辑，在数字时代的文化语境下完成了对经典武侠IP的越剧化转译，展现出传统艺术“创造性转化”的鲜活样本。《新龙门客栈》电影原作的故事背景是地处大漠边关的龙门客栈，通过“孤岛”模式强化紧张感和危机感。在将电影改编为越剧的过程中，越剧《新龙门客栈》并不是对电影进行简单化地移植，而是进行了改编探索。编剧在保留原本故事主干的前提下，根据当下年轻人的审美趣味和价值观进行调整。在情节上，弱化历史背景史实，围绕争夺杨家遗孤这一核心事件铺陈剧情，展现家国情怀和侠骨柔情。影片的创作根基深植于越剧百年积淀的美学体系。陈丽君饰演的“玉面郎君”贾廷，以尹派唱腔的婉转悠长诠释宦官的复杂心性，在“刀光藏袖”的身段设计中融入戏曲程式化动作，既保留“指法传情”的传统精髓，又通过电影特写镜头将微表情的戏剧张力放大至极致。这种“镜头介入”并非简单的舞台记录，而是通过机位调度重构观演关系——当刁不遇的剔骨刀法以升格镜头呈现时，戏曲武打的虚拟性被解构为电影叙事的暴力美学，形成传统“做打”与现代影像技术的对话。《新龙门客栈》对越剧舞台演绎进行了大胆革新。越剧传统服饰有“三白”，即水袖、护领、靴白。在《新龙门客栈》中，“三白”被弱化了，角色的妆容、服饰都改为更写实的风格，贴近电影《新龙门客栈》的角色造型。舞台没有用传统白底幕和大白光，角色妆面也不是传统的大黑大红，所有的设计都为角色本身和情境服务。这一改变，让角色在造型上就更容易被未曾接触过越剧的年轻观众接受。正如浙江省文化广电和旅游厅党组书记、厅长陈广胜所言：“电影《新龙门客栈》的成功上映，实现了越剧与现代电影语言的完美融合，展现了传统文化在新时代背景下的无限可能。”当镜头游走于角色特写与全景构图之间，越剧的写意性与电影的写实性达成微妙平衡。当陈丽君以水袖功演绎现代舞时，我们看到的不仅是越剧的突围，更是中华美学精神在当代的创造性延续。（编辑：赵敏）
1988年
剧情： 唐伯虎在妻子陆昭容的催促下进京赶考。为人正值的考官程敏政与唐伯虎一见如故。唐伯虎巧遇程之义女沈九娘。这时，富考官马凤鸣带自己不成器的外甥徐经来程府行贿，遭到程的痛斥，并被唐伯虎讽刺。马凤鸣勾结太监诬告程、唐科场舞弊，双双入狱。出狱的唐伯虎被除了功名，程敏政被罢官。唐伯虎落魄回乡，失望的妻母与他决裂。唐伯虎只好在好友祝枝山家暂居。一日，九娘来探望。九娘原与唐伯虎终生为伴。自此，唐伯虎发奋诗画，成为一代大师。
1984年
导赏：该片故事曲折，人物鲜明，声情并茂，情景交融，给观众以美的享受。在结构上，它紧紧抓住戏剧冲突的关键之处，充分调动艺术表现手段，泼墨重笔，着力渲染，既有强化也有省略，也给影片造成了明快的节奏感。从手法上看，该片主要运用了对比。两次拜寿的对比有力地揭示了人情冷暖、世态炎凉。（《电影世界》评）