常晓阳

Xiaoyang Chang
有片源
2019年
导赏：《解放·终局营救》以平津战役总攻前夕为背景，讲述了两位父亲的故事，一个想尽一切办法把女儿救出去，另一个要在战火中找到自己失踪的儿子。然而他们两人的目标都没有实现，反而命运交错在一起，去完成一个“不可能完成”的任务。从呈现效果来看，影片的故事恢弘大气，寓意深刻，聚焦了战火硝烟下的人性与真情，以平凡人视角展现解放战争的宏大与壮烈。与以往“大格局”视角战争影片不同的是，电影将镜头对准了大时代下的普通人，尽管片中的角色都是无名之辈，但在某种意义上，他们又都是扭转战局的关键人物。作为一部战争题材影片，剧组最大程度再现了老天津城的风貌，真实还原了劝业场、百货大楼、西开教堂等当时的地标性建筑，在人物塑造和战争场面的音效上，《解放·终局营救》也极具看点。钟汉良饰演的军需官姚哲、周一围饰演的炮兵连长蔡兴福和姜皓文饰演的宪兵营长钱卓群，都给人留下印象。从高楼拍摄的巷战场面，真实逼真的战场音响，也是国内战争片少有的高水准，带来身临其境的观影感受。正如总监制兼总导演李少红对这部电影的评价：“一直以来大家都认为战争片具有表现整个历史和进程的作用，但其实战争对于国家和普通人来讲都是非常残酷的。《解放·终局营救》就是这样一部展现战时人性和情感，以及每一个人都为胜利之日到来做出艰苦卓绝的付出，甚至以生命为代价的影片。”电影不但描写了战争场面中的父女情、战友情，还将无名英雄们在枪林弹雨中的豪情和牺牲精神展现的淋漓尽致，帮助年轻观众们以更为具象的方式了解这场战争。（编辑：刘方舟）
2016年
水滴之梦
水滴之梦

导演/

导演：常晓阳/
主演：胡明/石林/
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剧情：　影片故事发生在极端自然地理环境的塔克拉玛干沙漠中，讲述世界最长的“移动沙漠公路”两名护路工“寡妇”封小沙和“光棍”王大水奇特而温馨的爱情故事，通过女主人公肝肠寸断般的抉择，展现底层劳动者在极限环境下的生存状态和对美好生活的追求。
2011年
剧情：安文清是一名生活安逸的厨师，却被自己的汉奸表哥献给日军军官，为日本人做饭。日本军官要送他去虎头要塞，为自己的上级做一顿寿宴。与此同时，地下党曾诚也面临痛苦抉择，他的弟弟曾忠在运送情报时被捕叛变，日军正要将他押往虎头要塞指认潜伏在要塞中的地下党。曾诚找到安文清，想利用他潜入虎头要塞，毒杀曾忠，不料却在行动之前被汉奸认出，遭受严刑拷打，安文清目睹了曾诚为了大义而自杀，深受触动，他决定独自完成地下党的任务，他将毒药下在酒中送上餐桌，为了不引起怀疑，他还带头喝了毒酒，日军军官和叛徒曾忠都被毒杀，潜伏的地下党没有暴露，而安文清也中毒而死，无怨无悔。
导赏：《李献计历险记》通过主人公李献计的视角，展开了一段关于爱情、时间与记忆的探索之旅。电影不仅在动漫原作上进行了大量的创新与调整，更通过精湛的制作与表演，为观众带来了一场视觉与心灵的双重盛宴。导演郭帆与李阳通过构建一个更加宏大完整的世界观，将李献计和王倩的爱情故事推向了一个全新的高度。同时还通过非线性的多重叙事结构、精心设计的动画部分以及成倍升级的历险程度，使得故事情节的发展充满了悬念和未知。“李献计”这一姓名，巧妙地取自“历险记”的谐音，这种命名方式本身就带有一种虚构与符号化的意味。作者通过这一设定，将李献计塑造成了一个仅存在于故事中的符号，而非具有真实身份和主体性的个体。李献计的外貌特征，如板寸发型、深重的眼袋和黑眼圈，以及不离手的烟，共同塑造了一个颓废的形象。真正让李献计形象呈现出后现代荒诞感的，是他因长时间打游戏而锻造的铁质双手。这一设定不仅超越了现实主义的界限，更通过钢铁与人体肉体的嫁接，展现了工业社会对人体的异化。这种荒诞感与异化意味，使得李献计的形象更加鲜明且富有冲击力。李献计患有“差时症”，这是一种将短暂时间主观上漫长化，或将极长时间主观上短暂化的心理疾病。他必须通过一遍一遍不停地打穿游戏来得到“穿越”的机会，以见到自己日思夜想的王倩。这种超越人们想象的穿越方式，使故事的叙事方式充满了跳跃性和混乱感。两个看似毫不相关的情节会直接相叠加，不用任何过渡，直接将观赏者置于一种云里雾里的状态。在李献计的故事中，各种风马牛不相及的人物、画面都融合到了一起。如偷运玉玺、做人质的美国总统女儿、用中国功夫决战本拉登等情节，都显得毫无关联且令人摸不清头脑。这种混杂的局面和人物设计，是对现实的一种不合理状态和不符合逻辑状态的意识反映，打破了传统的逻辑和秩序，使得故事充满了不确定性和开放性。（编辑：明慧）
导赏：会功夫的普通青年人解救被绑票的外国儿童人质的故事
2010年
导赏：《我是植物人》是王竞导演现实主义影片风格代表作。以“知假、造假”为题材，披露医药行业的黑幕乱象，同时巧妙地融入了悬疑、惊悚、励志、成长等元素，使得剧情更加引人入胜，让观众在观影过程中能够体验到更多的情感波动和心灵慰藉。电影借助一连串令人难以置信的巧合，构建了一个独特的叙事结构。女主人公俐俐知假、造假，而后反被假药所害，再到最后揭露造假罪行、承担罪罚，在戏剧漩涡的核心处完成了自我救赎。男主人公刘聪，原本是一个专注于偷拍与炮制吸睛花边八卦的娱记，随着主线事件的深入发展，他逐渐蜕变，成长为一个勇于承担社会责任的新闻记者。朱莉与刘聪的关系呈现出一种特殊的张力，刘聪是朱莉失忆后唯一可以依靠的人，两人在假身份的掩饰下建立起了真实与纯粹的情感联系。王竞导演运用了快速剪辑和画面虚焦等技巧来营造氛围。当俐俐在方臣药业为小芸调查“因非他命”案件时，导演多次运用快速剪辑，如在领导办公室窃取文件时，既要担心同事发现，又要时刻留意领导是否返回。这些段落通过商业化的拍摄手法，增强了影片的紧张感，激发了观众的观影热情。片中大量使用的虚焦镜头具有模拟主角主观视角、风格化表现以及营造紧张氛围等多重含义和作用。如故事开篇，刘聪潜入俐俐的病房偷拍女明星时，意外发现了沉睡三年的“植物人”俐俐。导演此时采用虚焦处理，模拟俐俐的主观视角，镜头从清晰转为模糊，透过她的眼睛审视整个病房，真实展现了角色的主观感受，还象征着俐俐心理从“迷茫”到“清晰”的转变。“植物人”指的是一种特殊的生理状态，即人体除保留一些本能性的神经反射和进行物质及能量的代谢能力外，认知能力已完全丧失，无任何主动活动。“我是植物人”字面意义上指女主角俐俐因受到不合格药品的毒害而陷入植物人状态。从隐喻层面来看，“植物人”象征着一种心理困境，暗示着一种自我认知和觉醒的过程。俐俐此前“知假、造假”，是缺乏社会主体责任意识的集中体现。她在昏迷三年苏醒后才开始逐渐找回自己的记忆和身份，这一过程不仅是对她个体生命的救赎，也是对整个社会的一种警示和启示。（编辑：明慧）
2007年
门
门

演员(饰 警察)/

导演：李少红/
主演：陈坤/杨幂/黄觉/林雨申/常晓阳/
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导赏：《门》是第五代女性导演李少红首次转型拍摄惊悚片的电影作品，由陈坤、杨幂、黄觉等主演，李少红之夫曾念平担任本片摄影指导并获得了第26届金鸡奖最佳摄影的荣誉。李少红导演对于女性题材文艺电影的创作最为熟稔，同时也一直在风格和题材上求新、求变，《门》便是导演的一次大胆突破。在本片的创作中，导演以“一个心理变异者的情杀自白”为卖点，融合悬疑、惊悚、动作、爱情等商业元素，讲述了陈坤所饰蒋中天因不如意的生活际遇而精神扭曲，竟将女友残忍杀害的故事。陈坤在本片中奉上了颠覆性的演技，他的面部特写与意识流式的旁白相配合，将蒋中天正常外表下内心的自卑多疑、扭曲痛苦演绎得入木三分。导演以此片向惊悚电影大师希区柯克致敬，并称受其深刻影响，认为《门》是一部更加突出心理恐怖而非感官恐怖的作品。“外在的恐怖很容易制造，而通常越常见的东西越能让人害怕，比如门、猫眼、时间……最深层的恐怖在于心理上的错乱，是体验中的感觉，而并非形式氛围所能带来。”《门》并不像一般逻辑缜密的悬疑片那样剥丝抽茧、直奔主题，而是用主人公的主观独白进行叙事，强调他精神上的痛苦和崩溃，在虚实之间，观众会自行整理幻觉的碎片，最终完成剧情的拼图。本片没有滥用恐怖片中的“jumpscare”（突发惊吓）手法，而是用围巾、黑山羊、坟墓等意象暗示，使观众产生恐惧心理。此外，拍摄地重庆“山城”、“雾城”的地域特征也为《门》营造了氛围。本片展现了物欲横流的现代社会对个体心灵的压迫，在挑战心理极限的同时，抒发出深刻的人文关怀。（编辑：曾奕琦）
剧情：少年铁木真随父亲——乞颜部落首领也速该（Ba Sen 饰）远行，为了平复与仇敌蔑儿乞人之间的恩怨，也速该希望儿子选择蔑儿乞人的女儿为妻，而铁木真却选择了弘吉剌部落首领的女儿孛儿帖，并承诺五年后前来迎娶。归途中，也速该死于敌人塔塔儿人的毒酒，部落的牛马和牧民也被叛徒虏去。铁木真从少年时起便经历了人生困苦，他一面和母亲四处漂泊，一面躲避着仇家的追杀。 长大成人的铁木真（浅野忠信 饰）依然生活在刀光剑影之中，纵然朝不保夕，他仍记得与孛儿帖的约定，终于将孛儿帖（Khulan Chuluun 饰）迎娶回家，生活开始出现转机。然一场灾难尾随而至，蔑儿乞人为报当年仇恨，射伤铁木真，虏去孛儿帖。伤愈的铁木真只得求助好友札木合（孙红雷 饰）……
2004年
导赏：《十面埋伏》是张艺谋继《英雄》后“趁热打铁”，又一部享誉中外的武侠巨制影片，由刘德华、章子怡、金城武领衔出演一场浓墨重彩的爱恨情仇。作为张艺谋导演奉上的视听盛宴，与表现“形而上的一统天下”的前作相比，《十面埋伏》展现了“形而下的儿女情长”；当秦王刺客们对于自己作为棋子被“天下大义”运筹帷幄而并无意识时，小妹与两位捕头却义无反顾地反抗身为棋子的命运，为爱情出生入死。片中三个主要人物分属庙堂与江湖两大对立集团，起初金捕头与小妹各自心怀鬼胎，在亡命天涯之间暗生情愫、两心相悦。他们之间的爱情萌发于个人生命体验真切的碰触，以鲜明的青春姿态跳脱出了一切江湖规矩、武侠大义乃至历史宿命的局限，从全新的角度诠释了武侠精神。花海、竹林等美景渲染出缠绵悱恻的氛围，让观众在赏心悦目时也怦然心动。“牡丹坊”是《十面埋伏》最为人称道的场景，雕梁画栋、长廊华屋中，乐工伶人怀抱琵琶鱼贯而入，歌伎宾客四周环坐，章子怡所饰头牌盲女以翩然水袖起舞击鼓，以《佳人曲》和“仙人指路”的歌舞倾倒众生、艳压群芳。雍容华美的画面以“敦煌色”红蓝绿为主色，金色点缀调和，似用工笔精心勾勒，又以层次丰富的镜头设计和追踪豌豆运动轨迹的特效缔造动感，极具视觉冲击力。此外，本片中对“竹”这一武侠经典意象的表现也令人印象深刻，高耸入天的竹林青翠欲滴、阴森茂密，渲染出浓重的杀机。有别于胡金铨、李安将竹林作为文人气质的象征，强调其轻盈、柔软的韧性，《十面埋伏》中的竹则作为武器，具备一种坚硬的机械性、可操作性，充满力量感。凭借“有匠心而无匠气”的出色设计，本片美术师霍廷霄荣获了金鸡奖最佳美术奖。（编辑：曾奕琦）
恋爱中的宝贝
恋爱中的宝贝

副导演/助理导演/

导演：李少红/
主演：黄觉/周迅/陈坤/廖凡/罗伯特琳/
类型：爱情/悬疑/恐怖/
导赏：李少红的电影《恋爱中的宝贝》是一部充满争议的作品，它以超现实的手法展现了一段非传统的爱情故事。这部电影不仅是李少红重返大银幕的力作，更是她对现代情感世界的一次深刻探索。影片通过宝贝这一角色，展现了对纯粹爱情、精神家园和生命过程的深度思考，同时也对现代艺术进行了大胆的尝试。影片采取非线性的叙事结构，时间跳跃，情节破碎，这种后现代的叙事方式为观众提供了一种全新的观影体验。李少红运用这种手法，打破了传统叙事的连贯性，使得观众在理解故事的同时，也能感受到角色的内心世界。影片中的宝贝，由周迅饰演，她的形象集中反映了李少红对当下物质文化和传统女性观念的批判性思考。宝贝的性格中真率自然的“疏野”之趣，颠覆了带有男权主义色彩的道德约束，彰显了多维的重构意义。影片中的刘志，由黄觉饰演，他的爱情真诚而痛苦。刘志走在物质的最前端，却没有因此而快乐。他在物质与精神的两个世界中游走，也在其中的冲突中痛苦地挣扎。在与宝贝的恋爱中，他的心灵得以净化与回归，但他无法摆脱早已习惯的物质享受。这正是封闭在都市生活中的现代人的精神现状。《恋爱中的宝贝》不仅是一部关于爱情的电影，它还深刻地探讨了现代人的灵魂状态。影片通过宝贝和刘志的爱情，该片展现了现代人在物质富有与精神贫困之间的反差，以及对精神家园的渴望。影片的艺术魅力在于它的表现手法。李少红运用了想象、象征、梦幻等魔幻现实主义手法，为影片带来了很强的冲击力。影片的摄影语言已不在传统范畴之内，无论是明暗关系还是色彩变化都大大超出了传统的东西。这种变异是伴随着时代的扩张带来的。影片还运用了生活本身所特有的语言来描述我们的精神和情绪，这些语言的巧妙运用，不仅体现了导演的睿智和敏锐，更契合了影片所表现的主题意义和艺术风格。《恋爱中的宝贝》是一部值得深思的电影。它不仅展现了李少红对现代情感世界的深刻理解，也对现代艺术进行了大胆的尝试。该片是对现代人灵魂的一次审视，也是对唯美艺术追求的一次展现。（编辑：赵敏）