韩影

Ying Han
有片源
2004年
空镜记
空镜记

演员/

导演：冯淬帆/
主演：林伟/韩影/张山/
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导赏：梦中由贪欲导致的灾祸。
2002年
剧情：一室一厅的房子里住着柳永一家三口人，虽说地方不宽敞，可一家人过得有滋有味、美满幸福。临近过年的一天，柳永从未见过面的丈母娘从远道而来，这本来就是一件高兴的事，可由于“历史”的原因，使得柳永一家人十分紧张与不安。　　 原来，丈母娘一直就反对女儿的婚事，坚决不同意女儿嫁给柳永，可女儿小芳偏偏违背母亲的意愿，为此，丈母娘始终念念不忘，心怀不满。若不是遇上拆迁，丈母娘也不会来投靠女儿、女婿。  
2001年
剧情：　　艾新从警官学校毕业，分配到火车站当了一名站警。可他在工作中处处被动，不顺心。性格粗暴急躁的班长、贫嘴滑舌的同事杨顺不时与他发生矛盾，艾新感到很郁闷，在不被人理解和孤寂中，编写黑板报成了他惟一的精神寄托。 一次执行任务中，他偶然认识了打工妹陈瑶，两人都对对方有好感。通过交谈，陈瑶的悲惨身世震撼了艾新，艾新便把它编成了“瑶的故事”写在黑板报上，引起了众人的同情。 在以后的日子里，两人通过更多更深入的接触，慢慢产生了感情，但是好事多磨，一波三折。两人共同演绎了一段美好温馨的城市童话。
1992年
女囚大队
女囚大队

演员(饰 Liu Lanxiang)/

导演：乌尔莎娜/
主演：韩影/宋春丽/周虹/
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剧情：　　精明干练的肖春是女囚大队的队长，手下管着三百多号女囚，有被迫卖身的安琪、杀死丈夫的张楚玉、爱偷东西的小六子……肖春在死囚犯楚玉身上发现了疑点，她不惜得罪老同学，冒死找到了真正的凶手，从死神手中救下了楚玉。
剧情： 贺晓虹在赶去参加服装展示会的途中被人抢夺装有巨款的手提箱，一位小伙子帮她将箱子抢回，贺十分感激，记下了小伙子提琴盒上的姓名和地址，并顺着地址找了去，却被告知要找的林宽一年前已经死了，她妻子丁珊闻知丈夫在国外出车祸而亡的消息后，精神失常，只有听到林宽的琴声才能安静下来。肖桐知道后，上门为丁珊拉琴，不久，家里却来了一位奇怪的老人，老人说林宽没有死，只是为了得到外国老妇的巨额遗产制造了死的假相。最后，肖桐揭穿了老人就是林宽的真面目，而肖桐就是那个老妇的儿子。林宽遭到应有的制裁，肖桐与晓虹真诚地相爱了。
1988年
导赏：两个女人力争房产要房不惜大造舆论
1987年
导赏：本片系20世纪80年代改革开放新时期时代背景与电影娱乐片浪潮交汇的产物，亦是王秉林导演的第二部由陈强与陈佩斯二人主演的“二子系列”父子片，系喜剧系列片《天生我材必有用》之二。影片是著名的京味喜剧代表作之一，讲述了待业青年二子同好友蔴杆、大虎、小豆、英子创业开小客店，以及与其父“斗智斗勇”的故事，笑星云集，诙谐幽默，轻松愉悦，充满喜剧效果，传递出克服困难、积极生活的乐观主义精神，是典型的小人物通俗喜剧。本片具有鲜明的时代特征。玩世不恭的自由思想，小人物的乐观精神，音乐、录音机等时下流行之物，体现出彼时商品消费与大众文化的盛行。在开店之重重困难与阻碍中，“二子们”克服困难，在原本待业的迷失困境中找到自己的位置，并最终实现父子两辈人关于传统与现代、旧与新思想及价值观念的和解。“二子系列”影片在20世纪八九十年代十分流行，陈氏父子无疑打造了这一时代的喜剧品牌，并在当下亦具有教人乐观、上进、自由、快乐的积极意义。（编辑：麦）
1985年
导赏：电影《电梯上》是导演于连起对改革开放初期中国社会的一次深刻剖析，以其敏锐的社会洞察力与艺术创造力构建了一幅时代精神的图谱。《电梯上》将“电梯”这一封闭空间作为叙事舞台，构建了一个微观社会模型。电梯的物理局限性与社会属性的开放性形成了鲜明对比，既限制了角色的物理活动范围，又为他们提供了广阔的心理与情感空间。秦爽从芭蕾舞台的辉煌“坠落”至电梯间的隐喻，揭示了理想与现实碰撞的残酷。导演通过多线并行的群像叙事，细腻描绘了秦爽与郑庄的情感纽带、肖凌霞夫妇的功利追求以及老教授夫妇的道德坚守，这些线索相互交织，共同勾勒出80年代北京市民的复杂面貌，反映了社会转型期的多元价值观。影片展现了导演对日常真实与艺术象征之间微妙平衡的精准把握。镜头调度方面，于连起大量使用固定镜头与中景构图，使影片呈现出一种生活流的真实感。在灯光方面有意将冷暖色调对比加入其中，电梯内和电梯外的光景截然不同，不仅营造了不同的氛围，还深刻揭示了角色的内心世界。此外符号隐喻也巧妙融入其中，如天鹅图象征秦爽的精神追求，印章“潇洒出尘，耿介拔俗”则直接点明了影片的伦理立场。影片通过电梯这一象征性空间，探讨了阶层流动的困境、物质与精神的博弈以及集体记忆的建构。不同的对照组，例如秦爽与郑庄的身份对照，揭示了知识分子与劳动者在社会转型期的不同境遇；肖凌霞夫妇与老教授的鲜明对比，批判了物质欲望对人际关系的侵蚀，重申了道德共同体的价值；邻里群像的生动描绘，则是对80年代“单位社区”文化的深情回望，为当代观众提供了理解社会变迁的独特视角。导演于连起通过对封闭空间的巧妙利用，以及视听语言的细腻雕琢，成功地将影片打造成为一部反映时代精神、探讨人性深度的现实主义作品。《电梯上》的艺术价值与历史意义不容小觑，它如同一面镜子，映照出80年代的中国社会居民的真是写照，以小见大，激励着后来者继续探索电影艺术的无限可能。（编辑：婧怡）