韦家辉

Ka-Fai Wai

有片源
2024年
夜行侠 龙城歼霸战
夜行侠 龙城歼霸战

导演/编剧/

导演：韦家辉/
类型：剧情/犯罪/
剧情：九十年代香港，黑道横行，争霸与杀戮每天上演。贵敏是前坐馆 (龙头)，觉今是昨非；继龙是突发记者，见尽罪恶；阿蛋是道具技师，自闭症沉迷枪械。三人皆对黑社会深恶痛绝。夜行侠横空出世，一场龙城歼霸战就此开展。
2022年
导赏：《神探大战》是港片产业的创新与突破，它不仅是一部紧张刺激的犯罪悬疑片，更是一次港片产业在创新与突破道路上的有力尝试。该片由英皇（北京）影视文化传媒有限公司、英皇影业有限公司等联合出品，韦家辉执导，汇聚了刘青云、蔡卓妍、林峯等实力派演员，共同打造了一部集动作、悬疑、犯罪于一体的电影佳作。从产业角度看，《神探大战》的成功在于其精准的市场定位和创新的叙事手法。该片继承了港片一贯的硬汉气质和快节奏叙事，同时融入了更多现代电影的制作理念和技巧。影片中的动作场面设计巧妙，枪战、追逐、爆炸等场面紧张刺激，为观众带来了视觉上的极致享受。而在叙事上，影片采用多线索交织的方式，将复杂的案件和人物关系巧妙地串联在一起，使得整个故事充满了悬念和反转。此外，《神探大战》还通过精湛的演技和出色的制作水平，展现了港片产业在人才培养和技术创新方面的成果。刘青云、蔡卓妍、林峯等演员在影片中的表现均堪称出色，他们通过精湛的演技塑造了各具特色的人物形象，为影片的成功打下了坚实的基础。同时，影片的制作团队也展现出了高超的技术水平，无论是画面构图、音效设计还是特效制作，都达到了国际水准。综上所述，《神探大战》是一部集艺术性和商业性于一体的电影佳作。它不仅为观众带来了紧张刺激的观影体验，更展现了港片产业在创新与突破道路上的坚定步伐。相信在未来的发展中，港片产业将会继续发扬其独特的艺术魅力，为全球观众带来更多优秀的电影作品。（编辑：张昕一）
2020年
剧情： 三个洗劫金行赌场的大盗在行动中面对情义的考验，这是一出三个劫匪还有一个警察的男人戏。
2019年
剧情：影片《我的拳王男友》讲述了一段励志动人的爱情故事。花街拳王鲁虎（向佐饰）和追梦歌手杜小娟（王可如饰）因一场拳击比赛偶遇，机缘巧合下成为了一对欢喜冤家。尽管阴差阳错状况不断，但爱的火花却在二人各自追梦的旅程里悄然诞生。
2018年
黄帝大战蚩尤
黄帝大战蚩尤

编剧/

导演：杜琪峰/
类型：奇幻/古装/
剧情： 故事讲述公元前二千七百多年前，以轩辕为首领的轩辕氏部族、以炎帝为首的神农氏部族以及炎帝大将刑天和蚩尤等之间的爱恨情仇。
2014年
导赏：在2014年上映的《单身男女2》，是杜琪峰与韦家辉这对黄金搭档继前作后的又一都市爱情寓言。这部集结古天乐、高圆圆、吴彦祖、杨千嬅、周渝民等豪华阵容的影片，以五角恋的复杂叙事结构，将现代都市男女的情感困境演绎得淋漓尽致。影片延续了杜琪峰标志性的空间美学，摩天大楼的玻璃幕墙既是财富图腾，也成为情感疏离的隐喻。程子欣在写字楼间的爱情摇摆，恰似当代女性在物质保障与情感冲动间的永恒博弈；张申然的办公室调情与豪车追逐，则暴露出男性在征服欲与责任感之间的分裂人格。所谓“火星男”与“地球男”的二元对立，在续集中演化成更复杂的多极情感磁场。吴彦祖饰演的方启宏印证了现代爱情的残酷真相：理性计算下的最优解往往敌不过荷尔蒙的原始躁动。当程子欣最终抛下婚礼与张申然私奔时，看似荒诞的情节实则揭示了情感选择中非理性的本质——爱情从来不是数学题，而是混沌理论中的蝴蝶振翅。杜琪峰在商业类型片中植入的作者性思考，使该片超越普通爱情喜剧的格局。张申然这个“集邮式”猎艳者的最终胜出，与其说是对传统道德观的挑衅，不如解读为对消费主义时代情感异化的批判。而杜琪峰通过五组人物关系建构的情感实验室，实则是给观众提供了一面棱镜，每个人都能在其中窥见自己的情感光谱。当片尾字幕伴随《我愿意》的旋律升起时，杜琪峰完成了一次对都市爱情的双重解构：既撕开粉红滤镜暴露情感的粗粝本质，又在废墟中保留了对真爱的谨慎乐观。这种充满港式智慧的叙事策略，使《单身男女2》成为值得反复品味的爱情标本。（编辑：赵敏）
2013年
导赏：该片融合了惊悚、悬疑、喜剧、推理、动作、爱情等各类商业元素，但是最后呈现出的银幕效果却还是以喜剧为主。所以无论是对于专业电影人还是大部分观众，《盲探》都是一部多元杂糅，又化腐朽为神奇的港味电影。该片延续了杜琪峰黑色电影的风格，同时个性鲜明地用黑蓝色调加大量近景特写镜头，构建庄士敦脑中的推演事件，让观众沉浸式体验案发现场。案件还原的呈现方式在众多悬疑类影片都有出现，但杜琪峰导演独特的拍摄手法与视觉呈现能让观众有很强的代入感，并深受触动。刘德华与郑秀文这对非常默契的大银幕搭档，时隔多年再次合作让人惊喜。影片故事用一句话概括看点便是“失明神探破获多起悬案”（这里的“悬案”即指多年悬而未决的案件，又指悬赏高昂的案件），盲人探案在概念上能带给观众新鲜感和独特感，是编导的巧思。一部有无限创造力的电影，表现形式非常卡通化，不是一部很正经的片子，表演的方式也非常具有象征意义。除了主线案件的精彩呈现外，《盲探》还巧妙地融入了多个支线故事。这些故事或悲或喜、或惊或险，但都围绕着人性的主题展开。影片的情节设计巧妙，每个案件都紧密相连，相互交织，形成了一个复杂而有趣的故事网。导演通过精心安排的情节转折和悬念设置，让观众在紧张刺激的氛围中跟随主角一起探寻真相。同时，影片还巧妙地融入了喜剧元素，使得整个故事更加生动有趣，观众在体味案件的惊悚刺激之余，也能通过两位主演之间的嬉笑怒骂，感受到轻松愉快的氛围。“神探”与“男女”混搭，“黑色”与“喜剧”拼贴，便成就了《盲探》的形态。读解分析《盲探》，“银河映像”诸多成功作品的 风格元素都在里面可以追寻到踪迹，拼贴杂糅，使 它成为“银河”风格的集大成者，这便让《盲探》有了它的价值。（编辑：大陆）
剧情： 杜琪峰，一位从97后香港影业低潮中崛起的本地导演。从逆境中突围，杜琪峰的电影作品从通俗化到作者化，更慢慢与“香港”这座城市密不可分。经历香港回归后的15年，面对合拍的关口，一切仍是未知数，环境一直在变化，唯有他对电影的爱没有变。 　　面对浩淼的电影世界，沧海一粟，他唯一做的是不能停步。
2012年
导赏：杜琪峰导演的《高海拔之恋2》是一部以“情感疗愈”为核心命题的文艺爱情片，通过高海拔的香格里拉这一纯净地理空间，剥离都市的喧嚣与身份的枷锁，以主人公阿秀与迈克的双重创伤，探讨了“等待”这一命题。阿秀对小田的七年守候，是对爱情的极致坚守，却也成为束缚自我的牢笼；迈克因情伤酗酒颓废，映射了现代人面对情感挫折时的逃避心理。正如片中台词所言，“人就是这样，把失去的东西放在心里，直到放不下，困死自己”。影片的叙事创新体现在“片中片”的嵌套设计。迈克以他和阿秀两人的经历为蓝本拍摄电影《高海拔之恋》，这一设计不仅呼应了片名中的“2”，更以虚构与现实的互文性，完成了对角色情感的升华。戏中戏的结局让阿秀得以与亡夫小田在影像中重逢，既是对执念的告慰，也是对新生的启程。这种结构打破了传统爱情片的线性叙事，让观众在虚实交错中感受情感的纵深。导演杜琪峰此次摒弃了《单身男女》系列的都市轻喜剧风格，将故事置于云南香格里拉。高原的纯净环境成为角色剥离社会身份、回归情感本质的隐喻。郑秀文过往多以演绎可爱痴情、略带神经质却不失才情的都市女性形象见长，而在本片中，她化身思念挚爱而独自隐居的香港女子。当故事背景切换至云雾缭绕的纯净山林，角色身处与都市文明截然隔绝的原始秘境，其身上原有的香港都市女性特质被自然环境逐渐消解，取而代之的是被环境放大的精神困顿与颓然气质。正如导演杜琪峰所言，“高海拔地区就像高难度爱情，只差一点点你便承受不到，可能你会出现抗拒反应，令你不能继续前行而作出停留。以地理环境去代表爱情，当你的恋情停滞不前时可以怎样？又或是当你失去某些信念令你无法坚持，再走下去可能会更伤身，因为那里的空气愈来愈少。”影片节奏虽因大量抒情段落显得缓慢，却与“疗伤”主题形成内在统一。唯美场景如落日下的摩托追逐、逆光吟唱《DoReMi》的片段，以克制的浪漫取代了视觉奇观，凸显了返璞归真的美学追求。（编辑：明慧）