蒂姆·艾伦

Tim Curry
有片源
2019年
导赏：《玩具总动员4》看似延续了玩具与主人的羁绊主题，实则彻底颠覆了系列内核——前作中玩具的终极焦虑是“被抛弃”，而第四部则赋予它们挣脱宿命的勇气：玩具不必依附人类，亦可定义自我价值。影片以邦妮用废弃叉勺制作的“叉叉”开篇，便昭示了电影主题：玩具的本质无关精美造价，而在于是否承载纯粹的爱与陪伴。当叉叉反复高喊“我是垃圾”却仍被邦妮视为珍宝时，皮克斯解构了工业化玩具的神话，宣告情感联结的价值远胜商品属性。而胡迪从“守护主人”到“追寻自我”的蜕变，更标志着系列从情感投射的客体升华为主动选择的主体——这场静默的革命，始于牧羊女飘扬的披风。  牧羊女宝贝的登场，是皮克斯对女性力量的礼赞。她不再是前三部中依偎在胡迪身边的瓷娃娃，而是剪断灯座枷锁、驾驶臭鼬车的流浪领袖。古董店的囚禁岁月让她觉醒：玩具的价值不必寄托于孩童的卧室，荒野中的自由同样能点亮他人生命。当她率领遗落玩具营救胡迪，以矫健身手攀爬摩天轮时，其果决与智慧彻底改写了传统动画中的女性定位。更可贵的是，她并未强求胡迪追随自己，而是以“我选择成为谁”的生命状态唤醒他的迷茫。当胡迪固守“玩具必须忠于主人”的教条时，牧羊女带他领略房间外面的世界有多么广阔。影片的革新性更体现于配角弧光的多元绽放。机车公爵因一次失误被主人抛弃，却拒绝沉溺于自卑，最终以惊险摩托跳跃证明“失误不是终点，再试一次的勇气才是价值”；古董店的盖比娃娃从偏执索取发声盒的“反派”，到被拒后含泪拥抱路边孤童的转变，揭示了真正的归属感源于主动给予爱而非乞求被爱。这些角色挣脱了“非黑即白”的扁平塑造，在迷茫与试错中完成自我救赎。结局的告别之所以震撼，因其超越了传统团圆叙事。胡迪将警徽交给翠丝，与巴斯相拥道别时，巴斯那句“邦妮会没事的”饱含理解与成全。这不仅是角色的放手，更是皮克斯对观众的启示：成长的本质不是更换主人，而是找到心之所向的征程。（编辑：明慧）
2014年
剧情： 故事是从伍迪一行玩具到邦妮家后（邦妮就是在《玩具总动员3》中最后从安迪手中接手了伍迪他们的小妹纸）认识新朋友开始，描绘了在圣诞节之后，孩子们正在玩耍的时候，伍迪和巴斯等玩具们将面对新的英雄玩具们，但其实这些新人们都是危险人物……
2012年
剧情：奥斯卡是一只尚未成年的黑猩猩，活泼好动，永远不知安宁。看上去，它和它的兄弟姐妹以及一家人生活得相当幸福。可是，有一天，在这个黑猩猩族群遭受到另一群黑猩猩的挑战的时候，它却落了单。整个家族离开了这片森林，只有它一个猩猩被丢在了这里。 很显然，奥斯卡并没有做好要独自生活下去的准备。它无助地在树林里游荡和徘徊。有一天，它遇到了另一只成年的猩猩，而这只猩猩竟然收养了奥斯卡。它带着奥斯卡一起玩、一起寻找食物。在血缘关系之外，发展出了一段不一样的亲情。
2011年
导赏：玩具们的假期。
剧情： 这一天，妈妈带着邦妮（艾米丽·哈恩 Emily Hahn 配音）去一家快餐店用餐，虽然邦妮很想要一个附赠的小玩具，可是因为只买了一包小薯条，因此愿望落空。童心盎然的小女孩带着恐龙雷克斯（沃伦斯·肖恩 Wallace Shawn 配音）和巴斯光年一同外出，她和这两个好朋友一起扎入快餐店的淘气宝海洋球中玩耍。与此同时，柜台上陈列的玩具中，有一个巴斯光年的迷你玩偶，他耐不住寂寞偷偷溜了出去，并趁乱绑架巴斯光年，自己取而代之来到邦妮家中。这边厢不可一世的迷你巴斯趾高气扬，另一边真正的巴斯光年则设法逃出快餐店，却遇到了一群被遗忘的玩具……
2010年
导赏：十五年前，胡迪警长与巴斯光年初次闯入观众视野时，他们是孩童幻想世界的英雄；十五年后，当安迪褪去稚气成为奔赴大学的青年，玩具们的命运却成了成人世界的隐喻。皮克斯以惊人的叙事智慧，将这部续集打造成一场“新老观众共享的盛宴”：前半段用幼儿园的荒诞冒险逗乐孩子——从大熊统治的玩具监狱到垃圾场熔炉的生死逃亡，动作场面如谍战片般扣人心弦；后半段则以安迪与玩具的告别，精准击中年长观众的情感软肋。那些曾被珍视又蒙尘的童年玩伴，在阁楼的尘埃与捐赠的误解间，映照出每个人成长中必经的“失去”与“释怀”。影片最深刻的笔触，在于赋予塑料玩具以人性的困境。当安迪将玩具装进垃圾袋时，巴斯光年们的恐慌并非矫情——玩具存在的意义，锚定于被孩子需要的瞬间。阳光幼儿园的设定堪称社会缩影：天真孩童的粗暴蹂躏，隐喻现实中的消耗与遗忘；大熊的极权统治，则源自被抛弃后的心理扭曲——它曾是小主人丹妮的挚爱，却在意外丢失后被新玩具取代，从此将伤痛转化为对他者的压迫。这种“价值认同危机”直指现代人灵魂深处的焦虑：若我们不再被需要，该如何定义自身存在？  高潮处的垃圾处理厂戏码，是皮克斯对生命尊严的终极叩问。当玩具们在熔炉传送带上牵手赴死，镜头没有煽情音乐，只有金属摩擦的刺耳噪音。这一刻，土豆夫妇的颤抖、抱抱龙的呜咽，让观众忘记它们本是塑料躯壳——当毁灭来临，温情比任何超能力更接近神性。而随后“机械爪救援”的奇迹，既是对前作《玩具总动员》的致敬，也暗喻着希望永远来自意想不到的角落。  结局的告别，成就了动画史上最克制的泪点。安迪跪在草地上，向邦妮逐一介绍胡迪的警徽、巴斯的光翼，语速从生涩到流畅，仿佛重启了封存的童年记忆。当胡迪从安迪掌心滑入邦妮怀抱，那句“保重，老朋友”的轻语，完成了双重成长仪式：安迪学会放手，玩具重获使命。皮克斯在此撕破了“永恒陪伴”的童话假象——真正的爱不是占有，而是在时光流转中，将彼此托付给更值得的未来。正如片尾汽车驶向夕阳，玩具们凝望新主人的笑脸：告别不是终点，而是生命循环的庄严序章。（编辑：明慧）
剧情：        汤米（蒂姆·艾伦饰）刚刚出狱，他已经做好了迎接新生活的准备，他那可爱的姐姐维姬（西格妮·韦弗饰）邀请他搬过来同住，一起的还有维姬愤世嫉俗的丈夫爱德（J·K·西蒙斯）和其他家人。当汤米入住之后，在面对奶奶（海伦·斯雷顿-休斯饰）对他过去3年的去向的提问时，不敢说出真相的维姬只好对奶奶说汤米一直待在法国。

        结果，现在奶奶只肯用法语与汤米交谈，将汤米搞得一个头两个大，使得他毅然决定搬出去住，以便完成两个一直让他牵挂不已的心愿：其中之一是重整他死去的父亲的事业；另外一个则是和自己之前的心上人克里斯蒂（朱丽·鲍温饰）重温旧梦……可是维姬却告诉汤米，克里斯蒂已经在一次意外事故中丧生了。

        必须向缓刑监督官安吉拉（珍妮·特里普里霍恩饰）随时报告自己的行踪，汤米在一家非常受欢迎的快餐连锁店找到了一份暂时性的工作，他不得不在上班的时候打扮成海盗的模样，他可笑的样子看起来就像是胡克船长的弟弟……突然，汤米目不转睛地盯着一位刚刚走进来的美丽女士，因为她长得实在是太像克里斯蒂了。

        忘了自己身上还穿着海盗服，汤米一路跟踪这位女士，他发现，原来她真的是克里斯蒂……她不仅还活着，而且订婚了，不过这并不能阻止她重新回到汤米的怀抱。然而很快，他们之间的重聚就被克里斯蒂现在的未婚夫弗兰克（凯尔希·格兰莫饰）打断了，弗兰克是一家电子商场的大老板。

        果不其然，是维姬再一次用谎言蒙蔽了汤米，她只不过不想让弟弟因为自己的旧情人即将和别人结婚而伤心……显然，维姬想错了，她最应该阻止汤米见面的，是他的那个所谓的老朋友格雷（雷·利奥塔饰）——他所从事的非法盗版生意，也是让汤米入狱的真正原因。当格雷知道汤米已经出狱之后，他又开始蠢蠢欲动起来，尝试着想要让汤米加入自己的新计划。当汤米再次例行公事地与安吉拉见面时，他发现自己想做的最后一件事竟然是引起安吉拉对自己的怀疑，因为他意识到自己可能爱上她了。

        时间越来越紧迫，格雷制定的“致富计划”也到了迫在眉睫的关键时刻，汤米很快就卷进了一个尴尬异常的境地当中，一面是他的姐姐维姬，她正在想尽一切办法，挽救她那看起来又要走入迷途的弟弟；另一面则是安吉拉，她似乎已经看到汤米想要再次犯罪的苗头，决定执行自己手中的权力……还有汤米的其他家人，他们都决定保护他，却对真相视而不见。慢慢的，汤米意识到了，自己在这场混乱当中取胜的惟一机会，就是找到真正的自我，尤其是在大家都处于一种极端癫狂的状态时。
2009年
剧情：　　亨利是一个推销员，他在一次跳伞活动中突然失踪，因为搜寻不到尸体，只能被推定为已经死亡。他的女儿赶回家筹办葬礼，却发现亨利的现任老婆以及他的前五任老婆，正吵得不可开交。六个人为谁有权利下葬亨利，以及亨利最爱谁等问题争论不休。然而亨利若是没有死的话，事情又会如何发展呢……
2008年
剧情： 洛杉矶的西面，是一个龙蛇混杂的是非之地，因为一众“练家子”居于此地，自然而然地形成了一个由格斗家组成的动感世界。在这些类似于保镖、拳击手、警察和特种兵的形形色色的人当中，真正的主角却是一个看起来不怎么起眼的教授防身术的老师迈克·泰瑞……其实迈克是一个顶级的柔道高手，只是这位颇有看破红尘意思的“世外高人”，一点也不喜欢在赛场上发挥自己的“余热”，生平最大的愿望就是平凡度日，并小心翼翼地不越雷池一步。对于他来说，真正有荣誉感的生活，并不存在于格斗场上，所以他才会开办这个教授防身术的武馆，过着悠闲自得、修身养性的日子。 武馆的生意颇为冷清，好在迈克和他的妻子桑德拉也不是什么追求富贵之人，他们只求收支平衡即可……然而平静的一切都在一个漆黑的雨夜被打碎了，一个下了班的警官和一个发了疯的律师制造了一系列事端，颇有戏剧性地改变了迈克之前的循规蹈矩，迫使他走进了那个他一直避免的世界。为了偿还债务，重拾荣耀，迈克不得不直面摆在自己面前的困境，第一次踏进了格斗术的比赛世界。