马晓晴

Xiaoqing Ma
有片源
2019年
导赏：《你是凶手》是由王昱执导的一部犯罪悬疑电影，翻拍自韩国电影《抓住那个家伙》，讲述了跨越十年、作案手法相同的两起儿童绑架案，精心编排的叙事技巧、风格化的视听语言和演员精湛的表演为其获得大量关注。《你是凶手》中非线性叙事、反转再反转的叙事技巧运用使影片更为烧脑，当下与十年前两个叙事时空的交叉叙事双线并行，两个看似毫不相关的案件却在影片结尾处解开谜团，叙事紧凑富有戏剧张力，同时亦暗合了影片因果轮回、善恶有报的主题。《你是凶手》风格冷峻克制，导演王昱身兼摄像，在光影和调度上别具匠心，光线的运用虚实结合，暗蓝色影调塑造了迷蒙压抑的情绪氛围，大量夜戏、雨景和雾气的设置突出了主人公身处迷案其中，内心的迷茫和无措，使影片形式上营造了压抑的氛围，更埋下了悲情化的情感线索。《你是凶手》演员表演精湛，王千源饰演的陈浩不同于悬疑片以往的英雄形象而更具有反讽和荒诞意味，他中年失意，处世窝囊，到处不受人待见，寻找女儿绑架案真相的意志也不坚定，在后辈星星的请求与鼓励之下重寻真相；宋佳饰演的白兰则令人惊喜，面对丈夫缺席的厌恶与愤怒、丧女的悲恸痛苦、生命即将走到尽头的无助与失望都通过她含泪的眼神、冷漠的嘴角等细微神情一一展露，作为万念俱灰的癌症晚期患者、同时亦是一个失去女儿的母亲，她为疾病所折磨、被愧疚所纠缠，都为后文揭示其为女决心复仇增添了合理性，情节的反转亦令人赞叹，情感变化有迹可循，亦层次分明。《你是凶手》以两起绑架案，探讨了人性的黑暗与因果轮回等命题，无论是复仇的执念、还是生命威逼之下被迫走上犯罪道路，两名绑匪同是为了女儿而走上绑架之路，为角色更添几分悲情成分。（编辑：刘若能）
2009年
团圆
团圆

演员(饰 陆爱华（大女儿）)/

主演：卢燕/凌峰/徐才根/莫小棋/马晓晴/金娜/郁百扬/薛国平/
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导赏：本片荣获第60届柏林电影节最佳编剧银熊奖，是王全安导演继《图雅的婚事》后另一代表作。本片以特定时期家国分立的历史背景，刻画了三位老人之间关于分离、重逢、再度分离的温情又伤感的故事。影片使用胶片拍摄，以平缓流动的长镜头呈现出独特的诗意影像风格。演员表演情感真挚，细腻动人。引发观众对于历史、家庭、伦理等命题的思考。
2006年
导赏：《少女》是一部描绘青春期成长与初恋纠葛的影片，也是国内较早体现女孩成长辛痛和探讨男女平等的片子。影片以十五岁少女伊琳的成长故事为主线，细腻地勾勒出青春期少男少女内心的情感波动与成长困惑。影片故事结构紧凑而富有张力。伊琳在少年宫演出时邂逅了芭蕾舞者归雷，两人的情感逐渐升温，但彼此的高傲又使他们迟迟未能互诉心意。影片巧妙地利用这种情感张力，让观众对两人的关系充满了期待。影片结尾，二人多年后的重逢，各自实现梦想的场景，既是对青春的缅怀，也是对成长的肯定。《少女》深刻地揭示了青春期的矛盾与困惑，展现了青少年在情感、学业、梦想等方面的挣扎与选择。伊琳对归雷的爱意，既是对美好情感的追求，也是对自我价值的肯定。影片让观众看到了青春期成长的艰辛与不易，也感受到了成长的力量与美好。在视听语言方面，《少女》的表现也非常出色，影片画面清新唯美，色彩明亮柔和，为观众营造了一种轻松愉快的观影氛围。作为演员出身的马晓晴导演，在对生活细节、情感触角的感知上尤为出色。伊琳因身体发育而苦恼地躺在床上，寂寞地看着窗外的流动车影反射到墙壁的光影，这既是一个少女隐秘的、羞涩的成长过程，也是每个女人一生中都要经历的共同生命经验。值得一提的是，影片巧妙地运用了音乐和音响效果，增强了画面的感染力和表现力。例如，在伊琳和归雷相遇的场景中，轻柔的音乐和细腻的音效让观众感受到了两人之间的情感波动。在伊琳逃避归雷的场景中，紧张的音乐和快速的剪辑则让观众感受到了伊琳内心的挣扎与不安。此外，影片还通过一些象征性的镜头和场景，如樱花飘落、夜灯长影等，进一步增强了观众对故事的沉浸感。（编辑：王斯笳）
2003年
导赏：《警察有约》是南京电影制片厂和电影频道节目中心联合出品，由俆耿指导的一部充满温情、幽默和悬念的轻喜剧电影。影片围绕北京年轻警察赵六安的日常工作、生活琐事和爱情车轮大战，通过一连串或令人捧腹或令人感叹的个人际遇，展现了一个鲜活可亲又独具个性的小人物的曲折而浪漫的爱情生涯。该片演员阵容强大，囊括了夏雨、梁静等青年演员，杨立新、剧雪、许亚军、贺晓舒等明星也友情加盟，乒乓球冠军王涛还在片中客串了一个小角色，堪称警察版的《爱情呼叫转移》。该片在喜剧境界的追求上十分贴近现实，贴近生活的底层，并带有一种向新中国喜剧电影经典回望并致敬的意味。一提到银幕上表现人民警察的喜剧，当然属1959年上海海燕厂出品的《今天我休息》，由仲星火扮演的警察马天民“一根筋”式的执勤为民、助人为乐，成了一个鲜活而永不褪色的喜剧典型。马天民所面对的那份喜剧处境的尴尬恰好也是因在相亲路上“遇阻”而失约，直到误会解除乃实现了喜剧的“大团圆”。而赵六安所遭遇的更多的则是“自我成长”的矛盾，并具有某种文化、心理的色彩。夏雨社区小片警，家庭状况：五个姐姐一个妈，排行第六，家中唯一的男性公民。虽然身为警察，但是他性格里却有柔和甚至怯懦的一面，而立之年还没对象的他，为自己缺少阳刚之气而困扰，直至长相明媚、性格爽朗的“梦中情人”耿乐乐（梁静饰演）出现，催生出了那份男女之间爱情的花朵。编导安排的爱情“催化剂”是一个叫豆豆的走失小孩。派出所所长将照看、代管豆豆这一特殊任务交给了赵六安，这一回竟然将自小受五个姐姐呵护的那一套细心、耐心、温情的本领全都学过来并发挥得恰到好处，使他第一次体验并品尝到了做“父亲”的那一份快乐，赵六安的自我心智也在这个过程中得到了成长，更多了一份直面爱情的勇气。本片具有强烈的生活气息，将作为故事背景板的北京的地域特色和文化氛围活灵活现地记录下来。赵六安工作、生活所在的胡同社区，这里充满了温暖的邻里亲情和浓厚的社区氛围，赵六安与邻里之间的互动，展现了北京社区文化的温馨与警民一家亲的和谐。片中场景采用了真实的胡同、公园、街景、建筑作为拍摄背景，人物台词时而夹杂的方言俚语带着鲜明的“京风京韵”，让电影风格更具质感、接地气。（编辑：路明慧）
2000年
导赏：“非常夏日”的片名看着很青春，但实际却是一部对艺术风格有着独特探索，也颇具类型观赏性的国产悬疑犯罪片。这是第六代电影导演路学长的第二部作品，取材于《北京晚报》对一则见义勇为事件的真实报道：一个男青年以他独特的方式帮助警方，抓住了两名在全国流窜作案的连环杀手。导演路学长为这个故事增添了曲折的情节和细枝末节，讲述了一个男孩在遇到女孩被强攀时没有及时见义勇为，而后深受良心谴责，执著地寻找女孩和追寻凶手，最后完成自我心理从矛盾摇弱到坚强成长的故事。主要内容不在集中于强奸案本身，而在落在这案件以外的目击者的视角，塑造了一个真实立体青年人物形象，用导演的话说，是“表现一个天性胆小、性格懦弱的人如何去寻找他的自尊的这么一个变化”。潘粤明饰演本片的主角时只有24岁，还没有走出大学校门，这也是他第一次参演院线电影。在电影资金、制作均遭遇多重困难的拍摄条件下，奉献了精湛的演技。影片开头，潘粤明生动演出了因性格怯懦而遭遇情感危机的角色状况，到影片最后被绳子绑住双手，仍然纵身跳到车前怒吼出来那句“我宁愿被你撞死，也不愿被你吓死！”，把这个善良的社会青年被激发出的正义感体现的淋漓尽致，在拯救他人的同时也救赎了自己。潘粤明表演的多层次、爆发力和对心理活动细腻刻画，让观众从这个角色身上看到了完整的成长弧光。他凭借这部银幕处女作获得第七届大学生电影节最佳新人奖。《非常夏日》这部带有探索性质的影片，改变了以往描写犯罪影片的戏剧模式，融进了更多的人文情怀，也在增加电影的类型化和观赏性上做了许多努力。影片上映于1999年，可以看作是对90年代青年电影的一次总结，也能看到第六代中国电影导演向商业、娱乐片转型的破冰演练。（编辑：路明慧）
1999年
导赏：《没完没了》是冯小刚导演上映于世纪之交的经典贺岁喜剧片，片名与前作《甲方乙方》《不见不散》相应，进一步打响了“冯氏喜剧”的招牌。本片由葛优、吴倩莲、傅彪、徐帆等主演，并有孙红雷、张涵予、王中磊客串，讲述了一个由“欠债还钱”引发的绑架闹剧，并以温情圆满的结局，为观众带来笑中带泪的观影体验。冯小刚以明确的“市民导演”自我定位，生动地表现了北京人的个性和日常生活方式，塑造出典型环境中的典型人物，让观众油然而生亲切之感。《没完没了》的剧情充满了游戏感，以绑架事件这一极具戏剧性的事件将角色被推出正常的生活轨道，同时设定了债主、雇主、三角恋爱的特殊人物关系，妙趣横生的情节设置也突出了悬念感，种种元素的综合运用使之令人喜闻乐见。误会、夸张是一般喜剧片常用的手法，《没完没了》也不例外，但该片较注重人物的性格逻辑和情节的因果关系，人物的心理发展和剧情的发展推演能令人信服，进而在导向故事高潮的各条线索收束得自然合理。葛优所饰韩冬的性格逻辑基本上决定着剧情的发展方向：误会和性格冲突，一次次将韩冬逼到进退两难的境地，在每个生活化的细节和行动抉择中都展现出他朴实和善良的小人物形象。有别于一般喜剧狂欢到底的娱乐性质，《没完没了》对欠薪这一社会现象的关注体现了创作者的人文关怀，而韩冬罹患绝症的姐姐这一角色设置则传递出对小人物悲剧命运的同情和对韩冬善良人性的赞美。对于小人物所遭遇的困境，电影没有简单地通过虚构奇迹将其解决，而是以韩冬一段温情脉脉的独白渲染出淡淡哀伤的氛围。剧中人物对于新千禧年幸福生活的期待，今天看来仍令人感慨万千。（编辑：曾奕琦）
宝莲灯
宝莲灯

配音/

导演：常光希/
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导赏：《宝莲灯》是上海美术电影制片厂继《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《金猴降妖》之后的一部国产动画长片。影片改编自中国古代民间传说《沉香救母》，讲述了主人公沉香历经多年磨难，翻越万水千山救出母亲的感人故事。影片重启了中国国产动画片的复兴之旅，在创作上大量使用了二维动画和三维动画相结合的方式，使创作的人物形象更加立体鲜活，虽然部分角色借鉴迪士尼模式，但也是当时中国动画的一次突破尝试。影片中的角色性格特点具有多面性，也符合影片角色的创新方式。影片中的配乐方式要给人一种耳目一新的感觉，不仅美声唱法和通俗唱法，其中还通过一段藏族民歌的曲调，来抒发压抑、苦难、战斗和兴奋等各种情绪，这对当时不太重视音乐的国产电影来说无疑是一次好的选择。为了使影片更具有中国特色，沉香为了夺回宝莲灯在天庭与看守宝莲灯的士兵斗智斗勇，其中的士兵就有西安兵马俑的形象特征。宫殿的墙上也有许多的中国传统装饰纹。在场景道具中，也搭配了许多代表中国文化的青铜器皿和发明。还出现了地动仪，将这些中国文化符号揉入影片中，让观众在欣赏故事情节的同时，也能够去了解中国文化悠久的历史文化。影片的故事设定也传递出哲学的普世观点，其中所言“灯在人在，心在灯中，人心不死，灯心不灭”，正是中国传统哲学思想——天人合一的体现。人和万物皆生于自然，归于自然，并与自然相融，因此天和人本为一体。故事中出现的土地公、石猴等角色皆为自然的化身，他们与凡人沉香共同面对种种挫折与困难。莲花在中国传统文化中象征着纯洁、高雅和圣洁，因此宝莲灯的传说也成为了中国文化中的一种精神象征，鼓励人们勇敢追求自己的梦想，克服困难，把握机会，实现自己的愿望。影片还诞生了三首脍炙人手的歌曲，《想你的365天》《天地在我心》以及《爱就一个字》传唱至今，每当旋律一想起，仿佛瞬间拉回属于童年的独家记忆。影片中还有一大亮点，是电影的配音部分，动画电影的配音可以说是电影情感抒发以及表达的灵魂部分，该影片由宁静、姜文、陈佩斯、徐帆等多名知名演员进行配音，饱满的情绪，充沛的情感为影片增添色彩，尤其是姜文配音的二郎神，威严而又不失人性化，令人印象深刻。（编辑：王晶）
1996年
剧情：版本一 　　青年前卫艺术家齐雷（贾宏声饰）的一项行为艺术由四部分组成：立秋日模拟土葬；冬至日模拟溺死，立春日是象征性的火葬；夏至日，他将用尽自己的体温去融化一块巨大的冰。在最后的这一部分中，他将真正地结束自己的生命，他把这个抗议社会的冷酷的行为命名为“冰葬”，当他的女友（马晓晴饰）和朋友们了解到他的意图时，力图劝说他放弃自毁。 版本二 　　青年前卫艺术家齐雷（贾宏声）的一项行为艺术引来众多媒体、同行及过路客的关注。该行为艺术的前三部分，立秋日模拟土葬、冬至日模拟溺葬、立春日作象征性的火葬完成后，齐雷宣布为与社会的冷酷对抗，他将在最后一部分，即在夏至日用尽自己的体温融化一块巨大的冰（冰葬）时，真正结束自己的生命。 　　齐雷女友（马晓晴）和朋友们得知后，竭力阻止。他们不知的是，执意要赴黄泉路的齐雷不过是幕后推手手中的一枚棋子，他所实施的行为艺术只是另一项包含阴谋的更大的“行为艺术”的一部分。
导赏：《我也有爸爸》是我国第四代导演黄蜀芹的电影作品，由吴大维、马晓晴等主演，讲述了一个患有白血病的流浪儿与足球明星之间感人至深的故事，获得第17届金鸡奖最佳儿童片的殊荣。在创作者真诚、细腻、抒情的镜头下，这部讲述生死议题的深刻影片给人带来童趣、诗意、积极的观看体验。片中流浪儿大志罹患绝症的遭遇令人恻隐难忘，他与没有血缘的运动健将林天海从素昧平生到相互救赎，深深触动了每一位观众的内心。《我也有爸爸》在传递人类的终极伦理关怀时，不仅仅讲述施助者的单向奉献、自我牺牲，还表现出弱者对于强者的友爱与鼓舞。当林天海所在足球队远征日本却败绩而归，他严重受挫、一蹶不振，大志以稚气可掬的激将法敦促他重振雄风，球队也终于取得胜利的果实，为生病的孩子们赢得善款。这种相互碰撞、相互付出的爱心交流，不仅使剧中人物彼此间真情流露，还酝酿出剧情突转的强大动力，用昂扬的斗志升华影片主旨。全片中绿茵球场与白色病房轮番作为叙事空间，结局画面是一个巨大的足球状气球将一面红十字大旗升上空中，浪漫与现实的象征互相交织，两人奇妙的“父子”情谊使得对生之希望的讴歌成为电影的主旋律，而病情发展和死亡阴影则仅仅作为副调，共同谱写出节奏轻快、明朗温馨的现代童谣。剧组创作人员曾深入白血病儿童群体进行真诚的关怀体察，此般匠心独运是电影《我也有爸爸》感人至深的原因。吴大维和王泉贡献出生动自然的演绎，使风马牛不相及的两位主角碰撞出火花；片中心地善良的护士也让人印象深刻，她从身怀六甲到诞下新生命，进一步深化了故事的生命意识，出演护士的马晓晴也凭此角色荣获金鸡奖最佳女配角称号。（编辑：曾奕琦）
1995年
剧情：版本一 　　1985年夏天的一个周末，负案在逃的阿西和女友李欣幽会时，被刑警缉捕，临走时留下一包东西，他请李欣到一家游艺厅，把东西交给一个穿花格衬衫的男青年。为完成阿西托付的事，李欣来到游艺厅，她不认识那个接货的人，误将东西交给了穿花格衬衫的拉拉。拉拉说他不认识阿西，那包东西也不是他的。可拉拉一下就喜欢上了李欣，两人在一周后开始约会。以后便经常约会。几年后的一个夏天，阿西刑满出狱，他到李欣的住处，才知李欣搬家了。他四处打听李欣的下落，渴望见到女友。 阿西终于找到了李欣，同时也知道了拉拉成了她的男朋友。他气愤极了，在大雨如注的一天，找到拉拉，把他打伤了，并威胁他，要他离开李欣。拉拉根本不把阿西的恐吓放在心上，仍然一往情深的爱着李欣。 　　阿西紧紧地盯着李欣，强迫她与自己幽会，李欣不肯。拉拉所在的通俗音乐小队首演前，阿西托人转告李欣，要她来赴约，否则便找人砸了演出场地。出于无奈，李欣去见阿西。 拉拉也觉察到有事，演出后就去找阿西。阿西用匕首刺伤了拉拉，匆匆离去。拉拉忍着伤痛，拼力追上阿西，猛地一刀刺进阿西腹部，阿西倒在楼道里。拉拉跌跌撞撞地走出楼门，再也坚持不住，一头栽倒在地上，大雨哗哗地下个不停。 　　李欣再也忍受不了这种生活，她决定离开这个城市，去过新的生活。 版本二 　　阿西和李欣是高中同学也是相好，他们每周末趁李欣父母不在家时约会。不料事情被某同学告发，阿西愤而报复，失手将其打死，在1985年的一个周末被捕入狱。一次误会让李欣认识了拉拉，拉拉每个周末都邀李欣看电影，渐渐地他们成为情人。1993年阿西出狱了，他的突然出现给李欣的感情世界刮来了一股飓风。阿西打伤了拉拉，受伤的拉拉被晨晨救起，并被介绍到她的丈夫张驰所组建的摇滚乐队中任主唱。张驰和他的乐队成员的生活笼罩在焦躁、迷惘的情绪中，他们都面临着精神、事业和情感的困境。李欣说：“我们把自己当成社会上最痛苦的人。后来我才明白，不是社会不了解我们，而是我们不了解社会。”拉拉准备演出，阿西想去挑衅，在李欣的哀求下未果。李欣在两个男人之间奔波，精神上处于撕裂状态。拉拉愤而与阿西对质，一怒之下刺死阿西。不是生活变了，而是我们对生活的态度变了，我们开始学着回过头来看自己和做过的事。若干年后拉拉出狱，迎接他的不仅有李欣、晨晨、张驰们，还有一个怀抱中的婴儿，婴儿名叫拉拉。他们的脸上绽放出灿烂的微笑。 版本三 故事发生在1985年的夏天。李欣是阿西的女友，在阿西被刑警缉捕后，托付她将一包东西交给一个穿花格衬衫的男青年。 为完成阿西的托付，李欣来到游艺厅，误将东西交给了穿花格衬衫的拉拉。拉拉说他不认识阿西，那包东西也不是他的。可拉拉一下就喜欢上了李欣，两人在一周后开始约会。 几年后的一个夏天，阿西刑满出狱，他到李欣的住处，才知李欣搬家了。他四处打听李欣的下落，渴望见到女友。 阿西终于找到了李欣，知道了拉拉成了她的男朋友。他找到拉拉，两人为了争夺李欣打了起来，阿西威胁拉拉让他离开李欣。拉拉根本不把阿西的恐吓放在心上，仍然一往情深的爱着李欣。 阿西威胁李欣，如果她不来赴自己的约，便找人砸了拉拉的演出场地。出于无奈，李欣去见阿西。拉拉觉察到有事，演出后就去找阿西。阿西用匕首刺伤了拉拉，匆匆离去。拉拉忍着伤痛，拼力追上阿西，猛地一刀刺进阿西腹部，阿西倒在楼道里。拉拉跌跌撞撞地走出楼门，再也坚持不住，一头栽倒在地上，大雨哗哗地下个不停……