杨立新
有片源
2023年
导赏：乌尔善导演带领数千人创作团队，十年磨一剑而成的《封神三部曲》云集了费翔、李雪健、黄渤、陈坤等影星，并起用于适、陈牧驰、娜然等新人演员，将古老神话中天马行空的鬼神想象利用先进数字影像技术加工成惊心眩目的史诗奇观，口碑长线发酵，评分持续走高。《封神第一部：朝歌风云》作为系列开篇，以“天下正道”以及个体的自我觉醒为主题，演绎了商周易代的乱世格局中权斗和人伦的悲剧，用现代普世价值颠覆了固有的文本叙事，与观众精神情感产生深度链接，取得26亿票房的好成绩。电影封神系列参照好莱坞范式，立足本土价值观和审美进行了类型电影的创新，开掘出现代语境下神话资源的新内涵。与以姜子牙为主角的原著小说不同，《封神第一部》以寻找“天下共主”为目标，选取姬发的少年成长为主线，使其历经“自我迷失——遇挫觉醒——完成使命——回归家园”的英雄之旅，在延续传统亲情伦理的同时，用父子关系解构君臣关系，从而将对神权的迷信转移到对个体命运的关注上。经改编的商纣王不再是简单的昏君，而是复现为《史记》中“智足以拒谏，言足以饰非”以及《荀子·非相篇》中“长巨姣美，筋力超劲”英武形象；其祸国殃民的恶果不再因为被妲己魅惑，而是归咎于自身的权欲熏心。《封神》系列电影作为中国电影史上投资金额最高的项目，为我国电影工业化的探索发展树立了标杆，美术、特效工作者贡献出群智群策，将商周青铜器、元明道教水陆画、北宋山水画等古典视觉元素与蓝幕抠像、动画建模预览、虚拟拍摄等视效技术相结合，形成独具一格的美学系统，实现了传统文化的现代化表达，让当下个体与古老史诗同频共振。（编辑：曾奕琦）
2019年
导赏：一声“老师好”，影响了整个人生；一位好老师，折射出一个时代。《老师·好》是由著名相声演员于谦监制并主演的青春校园电影，与观众们所熟悉他在相声舞台上的捧哏形象不同，于谦在本片中成功塑造了苗宛秋这个八十年代人民教师的典型角色：优点缺点并存，严格中带着点温情，专制中又有点柔软，固执中带着知识分子的清高，普普通通一辈子，对荣誉、学生的成绩看得远比学校给自己分套房子更重要。本片用生病的学生、辍学的学生、调皮的学生等几类典型学生的“浪子回头”描绘了富有正能量的师生关系，用好老师和好学生的角色关系，映照了中国师生中最传统、最惺惺相惜的关系，也打造了青春多样的学生群像。影片有吴京、张国立、艾伦、乔杉等演员惊喜客串，老搭档郭德纲更是给出于谦“值一个影帝和两箱啤酒、烤串不限量”的好评。除了熟面孔的梦幻联动外，《老师·好》还营造了浓郁的八十年代怀旧风格，契合广大观众的怀旧情怀。例如录音机播放出的迪斯科乐曲，还有二八自行车、老冰棍、老汽水、搪瓷杯等精巧的道具设计，都深深引发了对青葱岁月、师恩如山、同窗情谊的千思万绪。《老师·好》代表了中国学生的集体记忆，每个人心中都留存着类似的对于班主任又爱又“恨”的体验，也都在成长的过程中才渐渐领悟，尽管老师“不可爱、不完美、不优秀，但正是像他这样的人托举起中国社会，托举起一代又一代的人”。总而言之，《老师·好》全片笑中带泪，感人至深，也深受观众热捧，好评如潮，获得3.55亿元票房的好成绩。（编辑：曾奕琦）
2018年
剧情：电影《春天的马拉松》讲述了热情为民的村长方春天，在筹备接待莅临本村的一场国际山地马拉松分站赛过程中，面临一系列涉及村级公务、村民管理及氏族关系、家庭关系等方面的棘手问题，他代表集体和个人所做的选择与坚守。
2015年
导赏：该剧讲述了一群想结婚，想离婚和想复婚的人都没成，全都乱了套，但最后剧中人物又都各归其位，小家变成了大家。
2014年
导赏：电影将让观众逐渐接近启功先生的内心世界。通过一名电视台记者采访启功的过程，用摄影机独特的视角，将观众带入中国近百年的历史时空，运用戏剧舞台常用的布莱希特的间离手法，让老年启功在过去与现实的时空之间自由穿插，审视自己过去的人生历程，用亦庄亦谐的方式历数他所经历的人与事，展现出启功先生伟大的艺术魅力，人格魅力和崇高的道德情操。这部电影是一部电影诗，是歌唱启功心灵旋律的抒情片。主创团队力求在影片中将古朴、淡雅的气质与灵动的节奏相结合，运用造型与音乐元素辅助，形成大写意与工笔描绘，中国画风格的表现手法；在台词对话方面力求凝炼、幽默，令影片具有禅意的韵味，同时也是世俗的、普罗的，接地气的，期待与观众产生共鸣。著名影视评论家尹鸿认为，“整个作品还原启先生的形态、样态和性格外部的东西非常精神兼备。”他认为，“塑造好一个人物可能就传达了一种文化，这个文化当中就传达了一种我们讲的道，所以这是一个很好的人物也是很好的视角和题材。”中国电影家协会秘书长饶曙光称赞该片是“诗意与纪实并重”，是一次“将中国传统文化搬上大银幕的有益尝试”。
2012年
导赏：电影《1942》以纷繁复杂的人物群像展现了80年前河南大灾荒的全貌。在1942年，中国抗日战争处于战略相持阶段，河南民众在大旱、战争等多重因素的影响下，离乡背井，外出逃难，最终有300万人死于饥荒。影片以两条故事线进行讲述，一条是以老东家和佃户两个家庭为核心，展现逃荒路上民众的挣扎和痛苦，另一条则对准国民党政府，刻画国民党政府官员在灾难期间的失职，因此导致的失去民心和最终失败的命运。“贴近史实”是这部电影创作的基础，为了还原当年的情景，“剧组翻拍了10万张历史照片，街道两边店铺里的小摆设和1000多块牌匾全部根据历史图片设计。”在刻画灾民群像时，不仅演员的服装、化妆、道具贴近历史，对于处于饥饿和死亡边缘人们的粗糙情感描绘更让这些角色更加丰满和立体。其中，由张国立出演的“老东家”有着“做人最基本的善良，狡猾但不失厚道”，因灾荒导致他从财主到难民身份的转变贯穿全片，在逃难路上卖女儿的心理和行为耐人寻味，不仅是对演员演技的考验，更是对导演选角能力的挑战。除张国立外，冯远征、徐帆、范伟等冯小刚多年合作的老朋友也奉献出精彩的表演，正如导演透露的选角标准，“我会选择让我省心的，而不是让我费心的演员，这就是我和这些老朋友合作这部电影的原因。”在《1942》中，逃难的天数和离家的距离出现在转场的节点，将口口相传的“民间记忆”变成了中国人受难的编年史，具备明确的反思基调，最终完成了情感上的救赎与释怀，颇具感染力，作家刘震云擅长运用的讽刺手法对社会现状和人性黑暗在片中有较好的还原，对相关历史知识的普及做到了一定的补充。（编辑：刘方舟）
2010年
导赏：作为改编自小说《余震》的影片，《唐山大地震》无疑也是改编电影的典范。影片在保留原著人物与故事的基础上，进一步梳理了主线，使得情感的表达更加得体。影片大部分剧情采用双线叙事，讲述家人失散后各自的生活，时间跨度长达32年，地域则从唐山延伸至保定、杭州、温哥华、汶川。徐帆和张静初分别饰演的母亲和女儿，在精密的戏剧空间中遥相呼应，隔空碰撞出无数情感火花，为最终的母女相见引爆“催泪弹”，酿足了情绪。影片的价值与技术不仅体现在对特殊年代背景的情怀抒发上，更在于对家庭伦理、人物情感的细腻解析。它不仅仅关注了那23秒的浩劫，更聚焦于32年间人们心中难以愈合的伤痕。影片以娓娓道来的方式，落笔于震前漫天飞舞的蜻蜓与震后惨不忍睹的废墟，冯小刚用一种其收敛而深沉的煽情手法，避免了过度渲染苦情，与某些苦情电视剧的泛滥情感形成了鲜明对比。在色彩运用上，冯小刚导演同样展现出了高超的技巧。影片的色调从柔和的灰黄调子开始，宛如老照片一般，象征着过往的岁月；大地震发生时，色调转为沉郁的黑白，除了鲜血外几乎再无其他色彩，暗示着大地震带来的毁灭与残酷；而之后贯穿全片的淡淡灰白调子，则如一缕缕深渊中的薄雾，深刻表达了人们内心深处长久压抑的哀伤。在震撼的特效与真实的情感交织下，影片让我们深刻体会到，无论岁月如何流转，心中的伤痕与记忆，都是生命中最珍贵的印记。我们不仅为她们的团圆而感动，更为那些在灾难中坚韧生存的人们，以及他们心中永不磨灭的爱而肃然起敬。这是一场关于时间、记忆与重逢的盛宴，它提醒我们，无论遭遇何种困境，爱与希望的力量，永远是我们前行的灯塔。（编辑：张昕一）
导赏：电影《第一书记》是关于安徽省凤阳县小岗村党委原第一书记沈浩的传记片，在小岗村任职的6年来，沈浩始终以党和人民的事业为重，勤奋务实，扎根基层群众、竭诚为民服务，改变了小岗村贫穷落后的面貌，为广大党员干部作出了榜样。与常见的主旋律人物传记片不同的是，沈浩的角色设定突破了模式化，在一心铺在工作上，为人民办实事的同时，也直接表达了自己在机关工作18年，还在原地踏步，想要“和小岗村一起突围”等对自身政治前途的考量，自己报名下乡而留在省厅的老同学荣升副厅级他又借酒浇愁，这些关照现实的情节，拉进了角色与观众们的距离，使角色更为立体，成为了银幕上一个“有血有肉”的人。在剧情上，《第一书记》采用了倒序的方式，开篇直接展现沈浩的离世，再通过时间线顺序，将沈浩到小岗村后发生的事情罗列出来。工作和生活两个方面在这个过程中利用平行叙事的方式呈现，伴随着修路、修房、架桥、迁坟，沈浩在小岗村获得了村民的认可，而在家庭生活中角色的缺失则引发了家人越来越多的不满，两方面的情节设定为观众们展现出了角色的选择，以及在留任过程中心态的转变。此外，影片的演员阵容也是一大看点，不仅杨立新成功演绎了沈浩一角，徐帆也将任劳任怨但对丈夫下乡有点小情绪的妻子角色表现的淋漓尽致。何冰、蒋雯丽、王刚、王景春等人更是把握住了角色特点，践行了“没有小角色”的工作态度，留下了可圈可点的银幕形象。《第一书记》的成功也对同类型题材创作做出了有益的探索，获得了第14届中国电影华表奖优秀故事片奖提名。（编辑：刘方舟） 
2007年
剧情： 富裕起来的康家庄村民，要为种植专业合作社主任萧丙河的儿子萧远方举办一个隆重的结婚典礼，好让第一个嫁到康家庄的城里姑娘满意，借此也让城里人看看咱富裕起来的农民生活是个啥样的水平。然而事与愿违，萧远方的岳母冯焕珍却不同意在农村举办婚礼，一定坚持在城里举办婚礼，由此引出了一系列的矛盾和纠纷，闹得两家的关系十分紧张，使得一对相爱的小恋人十分的苦恼。在萧丙河的巧妙安排下，最终使得婚礼如期圆满举行，一对恋人终成眷属。 故事主线清晰，人物性格鲜明，矛盾突出，细节感人，展示了社会主义新农村全新景象，讴歌了我党的富民政策给农民带来的实实在在的实惠。同时说明了要想真正的缩短城乡差别，不光物质上的缩短，更重要的是观念上的改变。本片将这个主题作了深刻的诠释。
剧情：　　民国五年的秋天，已故满清一品总督的遗属陶玉珊小姐，在一场民国政府委托泰兴拍卖行赈济天津水灾的拍卖会上，从京城名票大王傅书侗的手里以高价“抢”走了当年程长庚和梅巧玲合作《四郎探母》时的一件桌椅披，从此开启了一段从“不打不相识”，到梨园名媛名票并蒂莲理的佳话。 　　陶玉珊作为满清重臣的遗属，爱戏如痴绝无仅有。放在满清当权时，王爷学戏还得遮着掩着，现如今倒好，陶玉珊在家里请了戏园李老板做老师，整天戏不离手曲不离口。但有一点不好，出身名门天生丽质的陶玉珊有吸食大烟的习惯，而且那烟瘾一天比一天见长，让额娘看着也拿她没法。 　　额娘五十寿辰，陶玉珊屈尊前往傅书侗的府邸，请傅书侗与她合作《霸王别姬》。傅书侗乃辅国公的后人，在宫里唱过堂会的角儿，京城有名的名票大王，堪称德艺双馨。放在别人，傅书侗断然不应，但有银行林老板从中斡旋，傅书侗答应下来。可没成想，庆寿辰唱《霸王别姬》原本就不吉利的事，唱到一半陶玉珊的头冠掉下来砸了场子。 　　离开前，后台卸装的傅书侗几句不免阴损的话深深地刺痛了陶玉珊，也激励了陶玉珊学戏的决心。在傅书侗不尽人情的帮助下，陶玉珊艰难地完成了戒烟恶习，唱腔和手上功夫也有了质的飞跃。然而，此时国内政局动荡，给陶家带来致命打击。民国六年春节的一场堂会上，家道日渐衰败的陶家牵连进一起盗卖国宝案，遭满门查抄。 　　落魄城郊的陶玉珊从此心灰意冷在家修行，是傅书侗用每天不绝于耳的西皮二黄昆韵徽腔，帮助陶玉珊重新鼓起勇气。为了帮助她重返梨园，傅书侗知假买假，以五千块现大洋的价格从陶玉珊手上买下一块假的猫眼儿玉石，用自己手上一幅名贵字画赎回了陶玉珊的行头和戏箱。 　　民国六年袁世凯复辟帝制失败后，民国法院归还了陶家房产。对于陶玉珊来说，比“喜荣归”更大的喜事是，额娘为感激傅书侗的恩情，决定将她许配给傅书侗。经过管家一段知错悔改的插曲，陶玉珊答应随傅书侗赴天津唱堂会，但唱段由《二进宫》改成《龙凤呈祥》。这年春节，陶玉珊和傅书侗喜结秦晋同台票戏珠联璧合传为佳话。