林岭东

Ringo Lam

有片源
2022年
2016年
导赏:在中国香港导演林岭东的暴力美学谱系中,《冲天火》以其独特的风格和深刻的主题引发了观众的广泛关注和讨论。这部电影不仅延续了林岭东一贯的“硬气”和火爆场面,更在社会意义和人性探索方面做出了深入的尝试。影片通过情节、人物和象征意义等方面,反映了工业化时期社会的变革与人性的复杂性。研究所的大火、干细胞的争夺等情节,可以被视为社会变革中利益冲突和道德困境的象征。而影片中的人物在面对困境时所展现出的坚韧、勇气、贪婪、冷酷等品质,则反映了人性在特定环境下的多样性和复杂性。这种对社会现实和人性本质的挖掘,使影片具有了更深层次的思想内涵和艺术价值。作为林岭东“登六”(年过六十)后的转型之作,《冲天火》的暴力书写呈现出独特的辩证张力。飞车追逐、惊险跳楼、热血枪战以及“天空一号”大楼的惊天爆炸等场景,令人目不暇接。这些动作戏不仅展现了导演对动作场面的掌控力和创造力,也为影片增添了紧张刺激的氛围,使观众在观影过程中能够充分感受到电影的娱乐性和观赏性。但暴力在此绝非简单的感官刺激,当价值连城的玛莎拉蒂在撞击中化为废铁时,林岭东试图解构物质主义的神话——在生死面前,科技造物不过是欲望的祭品。从《英雄本色》的兄弟情义到《无间道》的身份迷思,港片历来擅长在动作类型中寄寓时代精神。《冲天火》的独特价值,在于将这种传统拓展至科技异化的新维度。当《寒战2》《使徒行者》延续警匪片传统时,《冲天火》试图在飞车爆破中植入干细胞伦理、雾霾危机等全球化议题,这种野心本身便值得尊重。《冲天火》实景拍摄的坚持,恰似给动作片注射了一剂超能干细胞。在紧张刺激的动作场面中,我们看到的不仅是荷尔蒙的喷发,更是电影人对真实性的执着求索。(编辑:赵敏)
2015年
导赏:《谜城》是中国香港导演林岭东继《监狱风云》、《目露凶光》后阔别影坛七年的复出之作。这部由林岭东执导的电影,融合了动作、惊悚、犯罪等多种元素,以其错综复杂的情节、多视角的叙事以及深刻的主题内涵,为观众呈现了一场精彩绝伦的视听盛宴。作为与徐克、杜琪峰齐名的中国香港电影“铁三角”成员,林岭东此次回归延续了其标志性的硬派美学。影片开篇便以佟丽娅饰演的中国内地来港女孩小云醉酒后的仓皇逃亡为引,将观众拽入充满压迫感的叙事漩涡。当小酒吧老板天民出于善意收留这位陌生女子时,他未曾料到这个决定会将胞弟少聪与自己卷入黑帮追杀。手提箱中五千万的来历成谜,三人在旺角街头、深水埗巷道间辗转逃生的场景,既是对《龙虎风云》等经典港产片空间叙事的致敬,也暗含导演对中国香港社会阶层分化的隐喻。霓虹灯下的贫民窟与中环写字楼形成强烈视觉对冲,正如天民那句“中国香港有两种人,有钱的跟没钱的”道破的残酷现实。动作设计上,林岭东摒弃了时下流行的CG特效,坚持实景拍摄带来的粗粝质感。深水埗街市追车戏中,摄影机贴身捕捉余文乐在货架间翻滚逃窜的狼狈,飞溅的瓜果蔬菜与惊慌四散的市民,赋予暴力场景惊人的临场感。这种“无痕表演”理念在庙街群殴戏中达到高潮:手持摄影的晃动视角里,古天乐被钢管击中的闷响与群演的市井咒骂声交织,模糊了电影与现实的界限。影片更深层的野心在于解构金钱对人性的异化。那个引发腥风血雨的手提箱,既是麦格芬式的叙事引擎,也是叩问灵魂的镜像装置:黑帮大佬为它屠戮无辜,律师因它背弃职业操守,连街头混混都为之赌上性命。九龙城寨废墟中的终极对决,导演刻意用俯拍镜头将众人压缩成蝼蚁般的黑点,暗喻在资本巨轮碾压下,无论权贵或草芥皆是欲望的囚徒。这种批判性思考在林岭东作品中一脉相承,从《监狱风云》的权力寓言到本片的经济寓言,始终保持着对中国香港社会的敏锐观察。当内地资本、中国香港班底与中国台湾演员共同编织这张类型片网络时,《谜城》无意中成为华语电影工业融合的缩影。而《谜城》终究不是简单的警匪博弈,而是关于如何在物欲横流的都市迷宫中,守护心底那份未被玷污的人性微光。(编辑:赵敏)
2012年
2007年
2003年
1999年
1998年
1997年
1996年