霍廷霄

Tingxiao Huo
有片源
2023年
剧情：影片讲述在男乒被“欧洲列强”碾压的 90年代初，留洋教练戴敏佳请缨回国，带领新兵老将在天津向“列强”发起反击，拯救男乒的故事。男乒的寂寞无敌，在那传奇一夜奏响序曲。
2022年
导赏：2022年2月，该片累计票房破29.69亿，《长津湖》系列电影总票房达87.44亿，成中国影史系列电影票房冠军。2月19日，该片累计票房超36.57亿，成为中国影史票房第八名。第41届香港电影金像奖(2023)最佳动作设计(提名)、最佳音响效果(提名)、最佳视觉效果(提名)第17届中国长春电影节(2022)金鹿奖最佳影片奖、金鹿奖最佳男演员(提名)吴京第29届北京大学生电影节(2022)最受大学生欢迎导演徐克
2021年
导赏：北京大学教授张颐武认为，电影《柳青》为观众记录了这位作家、共产党员的魂魄，也让观众从柳青身上看到了中国道路和中国气派的来路，更让青年人感受到“传承”道路与气派的重担。清华大学习近平新时代中国特色社会主义思想研究院副院长，教授、博士生导师肖贵清评价，电影《柳青》做到了思想性与艺术性的完美结合，不仅运用了优质的镜头语言，也塑造了丰满的人物形象。著名导演丁荫楠称，“我觉得这个电影充满了温度，片子整体气质就像柳青一样，这就是巨大的成功。这部片子的导演和表演都非常优秀，因为这个片子的难度就是演员的表演问题，因为他没动作，这是演员的功夫，这个演员吃得住特写，尤其在最后我觉得晚年演得更好一点。这是一部难得的能留得住的电影。”编剧芦苇认为，“影片关键在于填补国产影片中作家传记类型的空白。同时作品还中体现了浓郁的地域特色、乡土气息。在相当多影片过度商业化、娱乐化，具有非常特殊的示范效应。”茅盾文学奖评委、评论家李星评价，“作为人物传记片，电影《柳青》成功塑造了作家柳青的真实形象，体现了文学的精神和文学的力量，这也是这部影片的成功之处。”中国电影制片人协公主席明振江评价，“电影《柳青》是一部有思想深度，有艺术追求，有文化品味的人物传记电影。电影主题鲜明突出，深刻阐释了人民的需要是文艺创作的根本价值所在，真实的反应时代要求和人民心声，讴歌奋斗人生，刻画最美人物，坚定人们对美好生活的憧憬和信心。影片作为特殊意义的人物传记电影，精心塑造了柳青的艺术人物形象。整体叙事风格大气浑厚、深沉凝重，是一部难得的“走心”的作品。”
导赏：《长津湖》是由陈凯歌、徐克、林超贤三位导演联合执导，吴京、易烊千玺、段奕宏、胡军、朱亚文、李晨等全明星阵容演绎的战争题材影片，收获57.75亿的票房，登顶中国影史票房第一。影片在设觉呈现上也是深入人心，通过实地长期的瞰景，精心的场景设计和逼真的特效，成功还原了长津湖战役的残酷与壮烈，让观众可以身临其境的感受到志愿军们的艰苦卓绝和顽强不屈的精神。余从戎满脸伤痕的军礼，伍千里的坚定信念，以及冰雕连没有完成的任务，每一个场景都让人潸然泪下。影片以史诗级的手法，全景式展示了长津湖战役的全貌，让人们对当时的历史背景更加记忆深刻。作为民族精神和爱国主义精神的一部经典之作，《长津湖》持续引发观影热潮。透过银幕，光影交错间，带给观众逼真的战场认知和深度的情感体验，这是电影的魅力，更是人心的共鸣。影片中，先烈们的话语字字铿锵、句句滚烫，一直激荡在每个观众心间，诗意山河与战火滚烫的鲜明对比，更加体现了人民对美好生活的珍惜与期许，也是对抗美援朝精神的礼赞。
导赏：导演们用充满诗意和浪漫的中国式表达展开父辈奋斗的“画卷”，不同历史时期的闪现共同讲述了各个阶层群体为祖国利益不忘初心、砥砺前行的奋斗历程。
导赏：该片以电影艺术的方式告诉观众：家国情怀并不是空洞的词汇，而是蕴含在观众日常生活的点滴之中，是看得见也摸得着的。仔细品味王继才在不同情境下的选择，观众就能够从一个平凡英雄的人生中感悟生活和生命的真谛，激励观众超越小我，在国家、民族的前进步伐中找到个人前进的路标，在时代的洪流中书写更加丰富精彩的人生（《解放军报》评）。
2012年
剧情：本片改编自陈忠实先生第四届茅盾文学奖作品《白鹿原》。原著时间跨度长达半个世纪，影片截取其中1912年到1938年间的动荡变迁，原生态的秦腔演绎与苍茫的麦田取景令人沉醉。
2005年
导赏：本片是众多革命历史题材电影中首部以朱德同志为主角的作品，在中国电影故事片人物长廊中具有补白的作用。
2002年
导赏：影片以黄土地上的一位乡村女教师张美丽为主角，通过她的故事展现了西部教育的艰辛与希望。张美丽的人生充满了不幸，但她却以坚韧不拔的精神，将全部精力投入到教育事业中，为乡村的孩子们点亮了知识的灯塔。影片以农村教育为切入点，以两个生活在不同环境中的女人张美丽和夏雨的相处经历为突破口，在对比之中，着重展现西部一个乡村女教师张美丽的人生经历，在她的影响下，都市来的志愿者夏雨也完成了对人生的新的认识，夏雨的介人，在与张美丽所形成的鲜明反差中，增加了张美丽的人物形象的深度。影片的情节虽然平凡，却在细微之处见真情，让人感受到人性的美好与光辉。张美丽这一角色，将一个淳朴善良、坚韧不拔的乡村女教师形象刻画得淋漓尽致其形象不仅让人感动，更引发了对教育、对人生价值的深刻思考。此外，夏雨这一角色的加入，为影片注入了新的活力。她与张美丽之间的文化冲突与个人冲突，不仅推动了情节的发展，更深化了影片的主题。逆光镜头的运用，则为影片增添了一种金黄色的温暖色调，与黄土地形成了鲜明的对比，营造出一种独特的视觉美感。运用了快速切换镜头与长镜头跟踪拍摄交替的手法，使影片在节奏上张弛有度，视觉效果尤为突出。此外细节冲突也是推动情节发展的重要手段，如水、错误、衣服、孩子和感情等细节，深刻地展现了人物之间的情感纠葛与成长变化。该片是反映西部支教的一部主旋律题材的影片，但是导演将其拍得极富人情味，加入了很多喜剧的成分，饶有趣味，但仍以悲剧结局，因此影片的整体风格为悲喜剧，加入了对生活的一种反思。这种寓庄于谐，寓悲于喜的影片，也呈现出一种真实的美丽。（编辑：张昕一）
2000年
导赏：对西藏文化情有独钟的谢飞导演，将自己对这片土地全部的了解与爱都放在了电影《益西卓玛》之中。这部创作于新旧世纪之交的电影，用虚拟的笔触真实地表现了西藏文化艺术之精华，是世界电影史上第一部纯粹的西藏文化艺术片。作为谢飞导演较为后期的作品，《益西卓玛》的主旨内涵反映出导演在创作观念上的变化：从政治、社会反思向筑牢精神力量转向。影片表面上围绕一个女人和三个男人的爱情故事展开，却深刻蕴含着有关精神追求与世俗超越的主题。益西卓玛生命中的三个男人，可分别对应三种象征。加措代表着原始、野性的力量，他自由自在，不受拘束，具有强烈的男子气概，为益西带来浪漫的爱情与感性的释放。少爷贡萨则是强权与理性的象征，他拥有权力与地位，却也温文尔雅，懂得欣赏益西的美。在浪漫与理性的对撞下，出现了喇嘛桑秋，他是超越世俗的宗教精神的化身，为益西提供精神上的依靠。影片结尾四人重逢，过去的恩怨只是淡淡拂过，这代表着导演对人至上状态的追求——于感性与理性、欲望与法则的永恒矛盾之中寻求平衡。而益西从年少时对欲望的迷恋逐渐转向平淡的生活，最终在宗教的指引下与人生和解，也呈现出人从炼狱走向天堂的精神飞升之过程。在艺术表达上，影片有着诗化风格追求。除了一如既往地忠于纪实，影片运用了大量空镜头转场与意识流画面帮助益西的思绪回到过去。苍老的身体将老年益西禁锢在几个局限的空间之中，她大部分时间都坐在昏暗的室内。可随着镜头飞上蓝天捕捉云的踪影，贴近地面观赏吹动的草原，益西便重返年轻时代，和加措一起躺在草地上，和桑秋共抗飓风。谢飞导演最大程度地捕捉到了中国西藏地区壮美的自然风光，以及人与自然依赖共处的和谐状态。不仅讲述了一个动人的故事，也为祖国的大好河山留下了宝贵的影像财富。（编辑：铠兰）