何冠昌

Leonard Ho
1996年
导赏：《警察故事4：简单任务》是一部由唐季礼执导的动作片，于1996年2月10日在中国香港上映。本片延续了《警察故事》系列一贯的紧张刺激和动作场面，以更为广阔的国际视角、更为多变的动作设计讲述“警察故事”，成龙依旧搏命演出亲身上演高难度场景，同时亦有谍战元素的加入。影片的线性叙事结构紧凑有力，画面处理亦有独到之处，取景跨越多个国家和地区，是一部精彩绝伦的国际动作巨制。《警察故事4：简单任务》在动作设计上精心编排，如雪山上的动作场面类型多样、形式各异，给人耳目一新之感：蓝天、雪山与湖泊等美景令人心旷神怡，雪地中的枪战以迅雷不及掩耳之势展开，爆破场面宏大而惊险，驾驶摩托车的追逐戏在卓越的移动摄影和快速剪辑之下表现得尤为紧张刺激，有极强的运动感；脚踩雪板滑雪追逐则更具速度感和力量感，慢镜头的加持更显飘逸，动静皆宜。水族馆决战的水下摄影华丽而梦幻，面前是歹徒、身后是鲨鱼的殊死搏斗将影片推至高潮。在《警察故事4：简单任务》中，成龙依旧延续了以命相搏的表演水平和敬业精神。凌空跳下抓住直升机的动作安排令人瞠目结舌，金龙堂中一人战群雄的武打戏则借助椅子、梯子、脚手架等多种工具变换招式和花样，令人目不暇接，使用棍棒时动作迅捷流畅，且独有韵律感；楼外高空之下的追逐戏令人胆战心惊，寒冰之上的爆破给人“冰火两重天”极强的视觉震撼力，成龙纵身跃进冰水躲避追杀、与鲨鱼角逐、飞车撞向游艇和以身试高压“水枪”等刺激而宏大的动作场面亦令人印象深刻。《警察故事4：简单任务》上映后取得了巨大的成功，更成为成龙迈向好莱坞的一块敲门砖，值得一看。（编辑：刘若能）
1995年
导赏：《红番区》由成龙主演，是唐季礼导演的代表作。影片一经上线便获得国际电影市场的广泛关注，为华语功夫片在好莱坞留下了浓墨重彩的一笔。通过塑造一个正义、维护和平的警察形象，成龙成功地开启了他的美国主流电影市场之旅。成龙很少饰演用枪杀人的角色，在其主演的影片中，他尽量避免对武器的滥用，而偏爱致命性相对较弱的赤身肉搏，以此塑造一个追求和平、奉行“人不犯我，我不犯人”处事原则的正面人物形象。在《红番区》中，马汉强虽是警察，但在面对匪徒时还是想通过归还钻石逃避矛盾的滋生。唯有被坏人被迫逼入困境时，才无奈选择反击。这种来自东方文化中的对自身实力的克制展现，破除了西方传统观念中“以暴制暴”的固有思维，成为了银幕上一剂消除极端暴力的良药。同时，影片融教化于无形之中，塑造了一种超越种族、契约或利益关系的道义层面的兄弟情谊。在酒吧中，马汉强大声教育着吸毒的青年们，并用武力教训了他们。他既教训又爱护这些年轻人，将中国人包容、“四海之内皆兄弟”的格局尽数展现。本片免去了高科技的动作特技，将互动完全归还给身体本身，动作设计如舞蹈演出一般极具节奏感，带给观众无尽的快感与美的体验。尽管动作都发生在日常生活场景之中，影片却以丰富的想象力和高超的武打技术重构了大众习以为常的日常空间，梯子、板凳、桌子都不复常规意义上的功用，在银幕上与人的身体发生着全新的互动。用衣服作武器、无任何措施地越过两栋楼之间的距离，成龙真正地挑战着人类身体的极限，为观众带来“真实的刺激”与“联想的幽默”。（编辑：铠兰）
1994年
导赏：《醉拳2》是成龙的代表作，在片中他继续讲述关于一代武侠宗师黄飞鸿的故事。在这部作品中，成龙将自己所开创的功夫喜剧类型推向了巅峰，将对传统武术的理解和默片时代的表演方法相融合，塑造出不同于前作的黄飞鸿的银幕形象。在《醉拳2》中，成龙将故事背景放置在了民国时期的中国东北，在阴差阳错间，卷入到了一场涉及玉玺的阴谋。动作设计上，成龙展示了自己在“狭小空间”近战的能力，无论是在火车车厢里还是车底，几场打戏都设计的紧凑扎实，引人入胜。借助酒精的作用成龙还能打出一套“醉八仙”，这种依附在“酒仙”滑稽搞笑、玩世不恭精神上的拳法套路伴随着他每打一招就报一次招数名增加了幽默的氛围，也成为全片最大的看点。除了武术外，成龙与梅艳芳、刘德华等人的对手戏同样精彩。有着喜剧表演天赋的梅艳芳赋予了黄夫人这个角色灵魂，成功呈现出一个突破了封建礼教束缚、用心经营家庭、与家人关系良好的活泼女性形象。刘德华则以军阀之子的严肃面貌出镜，穿着军装的样子充满英武之气。在喜剧、武术元素之外，角色强烈的家国情怀和民族自尊心也赋予了影片一定的思想深度，黄飞鸿在顽皮天性之外有了更多的自我约束能力，增加了更多积极的因素和成分，武力的展示也是点到为止绝不滥用，在向世界展示中华武术的同时，也将中华文化中爱护和平反对暴力和一切非正义战争的思想传达了出去。正如中国电影艺术研究中心研究员陈墨所说：“尽管好莱坞电影的市场经济和文化价值的霸权简直无可匹敌，但成龙电影依然能够超越文化差异的局限，让全世界的影迷为之沉醉，成为在好莱坞体制之外挑战好莱坞电影最为成功者。”（编辑：方舟）
1993年
导赏：《重案组》是由黄志强执导，成龙、郑则仕等主演的犯罪片，于1993年6月在中国香港上映。影片改编自真实事件，讲述了香港富豪王德辉被绑架的案件，并通过这一事件展现了正义与黑暗的较量。影片开场便以紧张氛围抓住观众的心。一桩离奇的命案，受害者的惨状与案件的扑朔迷离，迅速构建起强烈的悬念。重案组的警察们在这一背景下登场，主角陈帮办，他的坚韧与执着在案件调查过程中展现得淋漓尽致。面对重重困难与压力，他从蛛丝马迹中抽丝剥茧，试图还原真相。这种对正义的执着追求，使他成为影片中正义力量的核心代表。随着调查的深入，电影巧妙地将多个线索交织在一起。每一个新的发现都像是拼图中的一块，看似逐渐拼凑出完整的画面，却又在关键时刻出现新的转折。在情节推进过程中，影片没有刻意渲染血腥暴力，而是以一种冷静克制的手法呈现罪案现场与调查细节，让观众将更多的注意力聚焦于案件背后的逻辑与情感纠葛。除了主角，配角们也都被刻画得十分鲜活饱满。那些嫌疑人，他们或狡黠、或惶恐、或故作镇定，每一个表情与动作背后都隐藏着不为人知的秘密。而受害者家属的悲痛与绝望，使观众能够深切地感受到罪案所带来的伤害不仅仅局限于个体生命的消逝，更是对整个家庭、社会关系网络的撕裂。从主题深度来看，影片远不止于讲述一个警察破案的故事。它深入挖掘了犯罪产生的根源，涉及到家庭、社会阶层、人性弱点等多方面因素。例如某些犯罪行为的背后是童年阴影与家庭缺失的双重作用，而社会环境中的贫富差距、道德沦丧等现象也在一定程度上为犯罪提供了温床。这种对犯罪深层次原因的探讨，使影片具有了超越普通警匪片的社会批判意义。值得一提的是，《重案组》的摄影与配乐也为影片增色不少。画面色调冷峻，契合影片整体的悬疑氛围。在关键情节处，音乐的节奏变化巧妙地烘托出紧张或悲伤的情绪，增强了观众的情感共鸣。总的来说，影片并非简单地呈现罪案与侦破过程，而是通过重重迷雾，揭示出人性的复杂与社会的多面性。它以一个罪案为切入点，带领观众在人性与社会的迷宫中穿梭，让我们在感受破案的紧张刺激之余，对人性的善恶、社会的现状进行深刻反思。（编辑：王梓苡）
1992年
导赏：《警察故事3：超级警察》是警察故事系列的第三部影片。电影的动作戏份且具有创新性，片尾的直升飞机追逐戏也是影片的经典画面之一。这部电影不仅延续了成龙前两部一贯的高难度动作设计，还增加了新的场景和人物，不再局限于香港，而是在内地广东和马来西亚吉隆坡取景。情节环环相扣，一波三折，前期是成龙履行警察义务摸清毒品交易情况，后期则是保护女友并抓捕大毒枭，地点设置合理，情节推进自然。影片在动作设计上还融入了新的元素，更加具有看点。开场就展示了成龙骑摩托车的帅气场景，随后通过双簧骗成龙做任务，增加了剧情的趣味性和紧张感。成龙在影片中扮演的角色从香港皇家警察转变为国际刑警，涉及卧底毒贩的复杂剧情，使得动作戏份更加丰富和多样化。此外，影片的导演唐季礼在动作设计上也有创新，增加了许多危险实拍的镜头，使影片效果更加具有真实性，许多场景现在看来都非常危险且难以复刻。影片中的人物形象鲜明，细节处理得当。例如，镖叔和他的领导承担了喜剧角色，通过机智幽默的对话和滑稽的表现增加了影片的趣味性；陈家驹则表现出调皮、有情有义又沉稳有谋的性格；杨紫琼在动作戏中表现出色，分担了大量的动作戏份，与成龙形成了良好的配合。与前两部相比，这部电影的格局和场面有了显著扩大，成龙的角色陈家驹走出香港办案，拓宽了国际视野，增加了更多的爆破场面。这种变化也为后来的作品奠定了良好的基础。（编辑：王晶）
1991年
导赏：两夫妻养鬼。
1990年
剧情：　　北平名旦崔老板因被男友所骗，黯然南下上海。戏院老板因经营困难，请崔与其旗下青衣班合二为一，但几个女师父间矛盾不断，经常沤气斗嘴。上海青帮老大张老板看中院中师父赛老板的美貌，想尽办法企图强为己有。面对即将到来的减顶之炎，众姐妹终于消除彼此成见，联合起来，利用平时苦练得来的功夫，与黑势力决一死战……
1989年
导赏：在成龙众多的电影中，1989年上映的《奇迹》，应该是卡司最大的一部，除了成家班武师集体上阵，还有几十位大咖演员亲情出演，成龙更是多次在采访中表示，这是他最满意、拍摄最辛苦的作品。电影翻拍自1961年的西片《锦囊妙计》，故事虽然不是原创，但还是进行了大刀阔斧的改动，成龙将《锦囊妙计》中20世纪30年代的纽约搬到了同时代的香港。影片虽然有众多演员出演，但娱乐性和幽默性并未受到影响。影片中妙趣横生的对比和环环相扣的情节，也使影片的质量得到保证，该片保持了成龙动作喜剧的风格，打斗场面及动作风格也延续了成龙的杂耍风格，甚至还作出了许多突破，可以说是一部商业性与文艺性兼备的作品。影片最终传达出的主题是善良和乐观，无论遇到多大的困难，只要保持善良和乐观的态度，就能战胜一切。影片的剧情紧凑，人物形象鲜明，尤其是成龙的表演，更是将喜剧和动作完美地结合在一起，给观众带来了无尽的欢乐。全片怀旧布景如茶楼、夜总会、英皇酒店套房以及码头接送船等，演员的规模及服装，认真讲究又美轮美奂。此外，影片中的音乐元素也很吸引观众。梅艳芳的才华，演技，歌喉都是一流的，一想起这部电影梅艳芳那低沉沙哑的嗓音吟唱的：玫瑰、玫瑰、我爱你！还会萦绕耳边，缠绵有力。
1988年
导赏：《七小福》是1988年由罗启锐执导，洪金宝、林正英、郑佩佩出演的一部经典之作，影片以洪金宝饰演的京剧大师于占元为核心，讲述他在上世纪六十年代的香港创立京剧学校并对弟子严苛管教和精心培育的故事，展现了七小福从青涩顽劣少年到影坛巨星的成长历程，师徒之间的深厚情谊和兄弟间的惺惺相惜令人笑泪交织，值得反复品味。《七小福》的情感细腻，核心在京剧大师于占元和弟子们之间真诚感人、令人动容的情谊。于占元是一名在京剧艺术上有着较高造诣和严苛追求的严师，因此对弟子要求十分严格、百般磨炼，亦苦心教导，戏文口口传授；同时，电影中也展现出他作为慈父的一面，对孩子们苦心培育、严格管教。当邻居找上门来，于师父无条件袒护称“我的学生从小是我带大的，个个都这么乖，爹也是我，娘也是我”；他心疼远道而归的三毛，为他做汤加枸杞子给他补身体；解散剧校的那晚，听到小龙站在阳台上为他唱的最后一次戏，于师父潸然泪下；即将远行的他站在甲板上也不忘嘱托弟子精诚团结，以后做人要争气，不要让人家看扁了；打开弟子们送的礼物，扇面上的“七小福”不禁令他热泪盈眶。洪金宝饰演的于占元塑造了严师与慈父一体两面的伟大形象，对弟子严厉批评之余倍加呵护，师之责与父之爱使师徒间的情感纽带在日复一日的相处中愈发坚固。影片引起情感共鸣之余，对京剧命运的现实隐喻亦发人深思。多次出现的横移长镜头如徐徐展开的画卷呈现众生百态，既是训练之苦亦是温馨之忆；以交叉蒙太奇将弟子们对街上新奇的事物所吸引、看金鱼和吹泡泡的场景和于占元、于华元师兄弟感慨于生存之难、在酒馆即兴表演的场景交叉剪辑，呈现了在吉他、披头士所代表新式潮流的挤压之下京剧岌岌可危的生存境遇；影片高潮中，于华元入戏太深失去神智，于占元担心受伤在后面追赶，被踢翻的道具如同天降飞雪，师兄弟在屋顶横梁上唱罢一曲霸王别姬，于华元被医院的人带走时仍不忘作揖感谢观众，既是对自己“有时候想想，我们从小穿红裤子，大风大雪，也得在城墙根上练功喊嗓子，二十年心血，弄得在片场跑龙套”的悲哀回应与嘲弄，更是对演艺事业的坚守和将其奉为信仰的忠诚牺牲，再次凸显京剧行业“十年出个小生”背后辛酸有谁知的无奈慨叹。《七小福》以平实的叙事、生动感人的人物塑造和细腻情感描绘，展现了七小福们从京剧舞台到电影银幕之下的成长传奇，他们在师父苦心孤诣教导之下终于学有所成，成为影坛巨星的经历无一不触动人心，其塑造的于占元“师者，所以传道受业解惑者也”的光辉形象亦可歌可泣。（编辑：刘若能） 
导赏：《警察故事续集》是由成龙执导并主演的经典动作片，于1988年8月20日在香港上映。其不仅延续了《警察故事》精彩火爆的动作场面，将视角对向现实中的香港社会，对向更为广阔的国际社会，开创出属于成龙，属于香港电影的动作片新时代。成龙作为一个国际级的巨星，也逐渐形成了自己特有的表演风格，更因此世界动作片潮流达数十年之久。成龙以其搏命出演而闻名，在《警察故事续集》中亦不例外。片中爆破、飙车、肉搏等动作场面惊险刺激，成龙身手矫健，一招一式干净利落，武打动作设计既刚猛有力又灵活多变，充分利用城市的地形特征设计跳跃、攀爬、滑行等动作，极强的空间感配合快速剪辑与多变的镜头角度，动作设计流畅连贯之余自带节奏与韵律感。成龙亲自完成双层巴士的跳车戏、炸弹丛中斗智斗勇和结尾的火中惊魂一跃，再危险的场面亦能奋不顾身纵身一跃，是他作为演员本人的信念所在，凸显了他对动作电影的极致艺术追求和在动作设计上出众的才华。片尾的废旧工厂爆破场面气势恢宏，给人极强的视觉冲击和情感震撼，硝烟与熊熊火焰之下伴有漫天烟花，死里逃生的恋人紧紧依偎，为动作片带来别样的浪漫色彩。本片的人物塑造亦可圈可点，成龙英勇无畏、智勇双全又心怀柔情的形象深入人心，令人印象深刻。作为警察，他心怀正义嫉恶如仇，心思缜密，对待工作尽职尽责，公正无私又心怀慈悲，对于想要置他于死地的歹徒还是加以援手，但急躁的性格、火爆而执拗的脾气等缺点使他的形象更为立体多面，其对女友阿美的一往情深、舍命相救使本片的情感传递更为丰沛圆满，两人被歹徒绑架面对面泪流的场面令人潸然泪下，万千警察舍生忘我、舍小家顾大家的心酸苦楚引起无数观众的情感共鸣。正如主题曲中所唱，“流汗血，尽赤心，追寻大意义”，本片不仅以惊心动魄的动作场面震撼人心，陈家驹一片赤胆忠心的光辉形象和其传递的“存善心、做好事”的正向价值亦激励着无数观众。（编辑：刘若能）