林敏怡

Man Yee Lam
有片源
2020年
剧情：香港有一个“电影痴汉”-吴少金，无论是拍摄现场、首映还是发布会，总是能发现他不请自来的踪影。真人秀负责人细姜怀疑吴少金是专门利用劣评来威逼电影公司的影评人，她决定彻底调查，却引发出吴少金不为人知的秘密。
1999年
剧情：龙浩天（邓光荣 饰）乃加拿大黑社会堂口首领，为报大哥被杀之仇，率众埋伏当地意大利黑手党山甸奴，临行之时，龙妻（吴家丽 饰）鉴于龙只顾道义不理家庭，欲携一岁幼女回港，但龙不允，两人争执，最后由幼女选子弹（父亲），而弃玩具（母亲），龙妻挥泪而去。道别之际，山甸奴率杀手突袭，龙妻被山甸奴杀手杀害。龙将幼女交托给手下雷被带返香港抚养，之后率众伏杀山甸奴，虽然大仇得报，龙因杀人罪锒铛入狱。 狱中，龙借着与雷通信，照片目睹幼女成长进入小学，但突然通信中断，从此再无雷与女儿的消息。 十六年后，龙出狱。唯一的心愿是能寻回女儿，重聚天伦。虽然他的手下和崇拜他的土龟（刘德华 饰）欲跟随他回港，但遭拒绝。龙回香港后，踏破铁鞋才知雷早年将女儿送至保良局，现存的唯一线索是其中一位女童小龙女（罗美薇 饰）的领养人阿凤（李美凤 饰）的地址。另一方面，龙重遇他昔日黑社会的朋友，欲被拉拢再做非法勾当……
1997年
导赏：妙莲与弱智儿子的幸福生活。
剧情：　　福建南部一个县级“歌仔戏”剧团在大陆改革开放大潮下产生了巨大变化。杨贵媚是是团长，剧团核心，排演、配戏、筹钱、拆棚，里里外外上上下下的事都得她操心，还要操心外出为当地人助兴演出。她还独自带着女儿和养女生活。团中乐手（赵文瑄扮）“下海”做生意，仍然与杨有深厚感情。一场大雨，杨贵媚与赵文宣重逢，之后保持密切往来。赵文瑄对杨贵媚的剧团业务不断支持。赵文瑄重踏舞台，在歌仔戏里，舞台上下，举手投足之间，寻找着什么。但是好像台上《节妇吟》所唱的，身份隔阂成为不可逾越的距离。后来赵文瑄因经济税务问题被捕，杨贵媚仍带团到四乡八邻演出。
1996年
剧情：李是一个年轻神父，幽默口吻与赞新作风都令其他神父侧目，但有教无类的态度令信奉者日众。 虽然是神父，也会有情欲爱念。所以，当遇上一个迷恋者Donna的肉欲陷阱，同样会迷乱失足，结果，他被控强奸。李内疚，但不感觉犯戒，还引经据典把教会各人驳的哑口无言。但是，信徒们还是歧视他，教会仍在逼迫他。没有人相信他是清白，愿意施以援手的，只有两个人。 金先生是个满手血腥的黑帮头子，每次行凶后便到教堂告解，再心安理得的去做恶。李一直不满，但碍于教条，被逼宽恕这个社会败类。也许为了投桃报李，亦为了好胜，金兴致勃勃地出钱出力助李打官司，要赢得风风光光。 另一个是唯利是图的大状顾薇，她肯接受这宗超高难度的挑战，不是因为相信李是无辜，完全是为了一笔可观的报酬和一个令她大出风头的机会。 这宗强奸案令三个天辕地辙的人走在一起，冲突没完没了。金要殴打Donna,顾薇教唆证人作假证供，李反对也反对不来。 金和顾薇都责骂李食古不化，但他们终于也明白到世上除了物质和权力外，还有潜藏在心坎里的良知。这也令李身陷困境，唯一翻身机会是李上庭攻击Donna,但李不想她再受伤害，不论顾薇如何声嘶力竭的解释，还是坚拒，顾薇知道败局已定。
1994年
导赏：《天与地》作为黎大炜的代表作之一，不仅是一次影像叙事的尝试，更是对上世纪三十年代上海社会的深刻反思。《天与地》通过张一鹏的斗争，展现了三十年代上海社会的腐败与不公。黎大炜没有回避这些社会问题，而是通过电影这一媒介，对其进行了深刻的揭露和批判。影片中的腐败势力和个人英雄主义的冲突，反映了当时社会的复杂性和矛盾性。影片中的演员通过精湛的表演，成功地塑造了各个角色。刘德华饰演的张一鹏，既有理想主义者的执着，也有普通人的脆弱；刘松仁饰演的戴济民，既有商人的精明，也有毒枭的残忍。这些角色的塑造，使得影片的人物形象更加丰满和立体。黎大炜在《天与地》中巧妙地运用了视觉叙事手法，通过精心设计的场景、服装和光影效果，构建了一个充满历史感的上海。影片中的黑白对比和光影变化，不仅增强了视觉冲击力，也象征着善与恶、光明与黑暗的对立。影片采用多线叙事结构，通过不同角色的视角，展现了同一事件的不同面貌。这种叙事手法不仅增强了影片的层次感，也使得观众能够从多个角度理解事件，从而更深刻地感受到事件的复杂性和多面性。影片中还充满了象征元素，如鸦片、列车、枪等，都是对当时社会现实的隐喻。黎大炜通过对这些象征元素的巧妙运用，增强了影片的内涵和深度。这些象征元素不仅丰富了影片的意象，也使得影片的主题更加鲜明。《天与地》是黎大炜在影像叙事和社会批判方面的一次成功尝试。这部影片不仅展现了三十年代上海的社会现实，也对人性进行了深刻的探讨，无疑是香港电影史上的一部经典之作。（编辑：赵敏）
1992年
导赏：这部1992年的贺岁片《家有喜事》以癫狂的无厘头喜剧为糖衣，包裹着对传统家庭伦理的温柔解构，书写了一场盛大的狂欢。《家有喜事》可谓群星荟萃，周星驰在片中贡献了无厘头表演的集大成之作，常欢这个“情圣”角色，将《赌圣》的癫狂、《逃学威龙》的鬼马熔于一炉；“巴黎铁塔翻过来转过去”的神技令人意料之外，与小玉模仿《人鬼情未了》做陶艺的场景，既解构了好莱坞经典，又暗藏对爱情本质的思考。张国荣在片中塑造的兰花指、小碎步、尖声细语等阴柔形象完成了对性别界限的华丽跨越，当他穿起笔挺西装充满男子气概，常舒这一角色的前后对照和丰富层次感令人惊喜。片中女性角色的颠覆同样精彩。张曼玉饰演的何里玉致敬《风月俏佳人》的桥段令人眼前一亮；吴君如从蓬头垢面的家庭主妇变身时髦女王的反转堪称女性意识觉醒的狂想曲。在传统贺岁片执着于大团圆叙事的年代，《家有喜事》用三兄弟的婚恋危机解构了中式家庭的温情面具。大哥常满的七年之痒，二哥常舒的性别错位，三弟常欢的浪子回头，三组平行推进的闹剧恰似三棱镜，折射出上世纪九十年代香港社会的多元价值观。影片堪称流行文化的万花筒，对《闪灵》的经典致敬是港片黄金时代自信的彰显；片中的服装设计暗藏玄机：何里玉的金属皮衣彰显了“男性气质”，常舒的花衬衫则是性别流动的视觉隐喻；而对常满婚姻坚贞的质疑、对大嫂性别分工的颠覆，让这部闹剧有了超越时代的现实意义。当常氏全家在片尾的教堂门口贺岁，我们所回忆起的是九十年代香港的盛世图景，更是一个黄金时代。（编辑：刘若能）
1991年
导赏：1991年吴宇森执导的《纵横四海》作为香港电影黄金时代的侧影，在塞纳河畔奏响一曲血泪交织的激情绝唱，在暴力美学中开出了浪漫主义的花朵。《纵横四海》中的镜头达成某种微妙的平衡，狂野不失柔情，甚至倾注了更为浓厚炽烈的情感投射，“情”字围绕全片其间。既有阿占飞身接画时标志式的暴力慢镜头，阿海驾驶飞车冲向游艇的火光冲天后浓烟四起，古堡中二人接连腾空而起倒挂在繁复吊灯上，利用杯中红酒看穿遍布的红外线，频率一致的默契和叼着酒杯下腰的设计在惊险之余增添戏谑，佯装残疾的阿海腾跃而起，连续的飞踢配合动感打击乐带有极强的韵律感；同时亦不失几分文艺腔调，阿占在古堡天窗洒落的月光之中身影矫健，红豆撑伞独立雨中落寞等待，阿海在轮椅上与红豆徜徉在舞池中央，温柔与落寞在镜头中流转。《纵横四海》中，钟楚红、周润发、张国荣的“黄金三角”之间的情感关系牵扯着人的心扉，自由与羁绊的抉择依旧鲜活，红豆在两个男人间的两难境地，代表了追求“刹那”还是“永恒”的人生选择。阿海用玩世不恭掩藏深情，生性自由洒脱，想活出“刹那的光辉”，留给世界的是潇洒背影；阿占承载着兄弟情和爱情的双重煎熬，爱意化作永恒的守候，使硬汉柔情有了具象化表达。黑暗童年的闪回道不尽孤儿的悲情坎坷，驾驶红色跑车驰骋在海滨大道的快意人生和阿海说“春梦了无痕”时的洒脱背影将意气风发的日子永恒定格，它让所有关于黄金时代的想象，永远停驻在巴黎的细雨与香港的霓虹之间。（编辑：刘若能） 
1990年
剧情：满洲人姚龙在一次目睹满洲装扮的老者追杀一黑人之际，被击晕倒，尽忘旧事。老者见其硕健，收为组织百八龙杀手。训练期满之日，与龙一起受训的另外两人被杀身亡，其一临终前，嘱龙为组织效命，必可再遇真凶。龙正式加入百八龙，执行任务期间，在香港重遇他在苏联时的妻子雾美，雾美千方百计使龙恢复记忆，均失败。龙与美欲同到满洲寻根，为组织所阻，美被捕。为救美脱险，龙勇闯组织总部，与首领力战……
1987年
剧情： 一天，一个女子将一颗夜明珠买卖给了一家古董店，并对古董店的老板（秦沛）声称宝珠之中蕴藏有一个重大的密密。事后这个女子被一个不明身份的女杀手（王小凤）杀死。明仔（张学友）是一位摄影师。一天古董店老板请明为夜明珠拍张照片，不巧被混入他家的女杀手发现，杀死了古董店老板并抢走了夜明珠。明一天下班，遇上了一位漂亮女子红（钟楚红），并对她一见钟情。晚上回到摄影室却发现那位女杀手死在他的摄影室内，这时警方已赶到凶案现场，就在明走投无路的时候，遇上了红，红救了他，并愿意帮他查清此案。明回去取底片的时候，半路遭人打劫，这时那位女杀手又出现了，红假意帮明引开劫匪，却趁机骗走了他的底片，原来她们是一伙的。明非常失忘，但仍很想念红。后来一次不经意巧合中明打听到了红的背景，并开始同情她的遭遇，于是明决定尽自己的所能暗中帮助红，最终红被明所做的一切感动了。