刘教级

Jiaoji Liu
有片源
1962年
导赏：《哥俩好》是由八一电影制片厂摄制、以擅长军事题材著称的导演严寄洲执导的作品，在当时赢得了广大观众的喜爱。它脱胎于所云平的话剧《我是一个兵》，凭借电影化的语言，将一对孪生兄弟在革命熔炉中的成长故事，演绎得妙趣横生又意味深长。故事围绕陈大虎、陈二虎这对同时入伍的双胞胎展开。他们外貌相同，性格却各有棱角，从带着浓厚乡土气息和些许个人小算盘的新兵，到最终在战友帮助下成长为合格的“五好战士”，这条成长线索清晰而富有层次。电影没有刻意塑造高大全的英雄，而是将镜头对准了普通一兵的日常：训练中的嬉闹、内务上的笨拙、战友间因误会产生的笑料，以及面对荣誉时的单纯渴望与小小虚荣。这种对军营生活细致入微的观察和充满善意的调侃，使得影片充满了真实的生活质感。导演严寄洲的功力在此得到了举重若轻的体现。此前，他已凭《英雄虎胆》、《野火春风斗古城》等片奠定了其处理紧张情节和英雄叙事的能力。而在《哥俩好》中，他展现出了另一种才华——对喜剧节奏的精准把控和对生活情趣的敏锐捕捉。他没有依赖夸张的肢体语言或滑稽的台词来制造笑料，而是将喜剧性深深植根于人物性格的碰撞和具体情境的错位之中。孪生兄弟身份的设定，本身就是一个绝佳的喜剧源泉，为一系列阴差阳错的误会提供了合理基础。严寄洲巧妙地利用这一点，在推动情节发展的同时，自然而然地生发出幽默感。更重要的是，他的喜剧始终包裹着一层温暖的底色。无论是班长、指导员还是军长的教育帮助，都充满了兄长般的关怀与耐心，使得每一次“出洋相”最终都导向了理解和进步。影片在艺术形式上的一次大胆尝试，是让演员张良同时饰演陈大虎和陈二虎两个角色。在1960年代初的技术条件下，实现同一画面中两个“自己”的对话和互动，需要摄影、剪辑等部门精密的配合与高超的技艺。这不仅仅是技术上的挑战，更是对演员表演功力的严峻考验。《哥俩好》代表了一种特定历史时期喜剧美学的探索。它不同于后来更加世俗化、市民化的喜剧，也不同于纯粹讽刺性的喜剧。它的幽默是明亮的、健康的、建设性的，其笑声的指向是人物可爱的缺点和成长过程中必经的烦恼。这种乐观主义的叙事，固然带有其时代的印记，但它所传递的关于个人融入集体、在集体中获得成长的主题，以及那种朴素、真诚、积极向上的情感基调，依然具有打动人心的力量。在严寄洲导演的调度下，在张良等演员生动自然的演绎下，它成功地将一个带有教育意味的题材，转化为一幕幕充满生活气息和人性光彩的轻喜剧。影片中对普通士兵日常生活的聚焦，对成长主题的温情刻画，以及在有限技术条件下对电影语言的创新尝试，都使其在中国电影史的长卷中，留下了独特而温馨的一笔。（编辑：赵敏）
导赏：在1962年物质匮乏的电影工业环境下诞生的《英雄坦克手》，以罕见的坦克战题材打破了国产战争片“小米加步枪”的单一叙事范式。这部由李昴执导的黑白影片，不仅是中国首部深入刻画装甲兵作战的银幕作品，更以惊人的道具考究和战术写实主义，在特殊历史时期构筑了一座连接战争记忆与艺术表达的桥梁。多年后重审这部影片，其价值早已超越意识形态宣传的范畴，成为研究中国军事电影技术美学与历史叙事的珍贵标本。影片在主流意识形态叙事中嵌入了细腻的人文关怀。张勇对新兵说的那句“把眼泪擦干！我第一次看到自己的战友牺牲，也像你一样哭鼻子”，打破了中国战争片英雄“无泪化”的刻板印象。当驾驶员盛力标拖着伤腿操纵操纵杆、炮长杨德昌冒险拆除定时炸弹时，影片聚焦的是疼痛颤抖的手指与布满油污的脸庞，而非口号式的宣言。最动人的莫过于“静默埋伏”段落：坦克兵在酷热缺氧的车舱内与干渴对抗，发烧的乘员为不暴露目标拒绝取水。此处特写镜头在汗珠、干裂嘴唇与坚定眼神间切换，将军事纪律升华为肉体与精神博弈的存在主义仪式。影片真正的遗产在于其军事教育价值：从步坦协同战术、坦克翻越陡坡的工程学原理，到利用烟幕实施战场欺骗的心理学应用，堪称装甲兵作战的影像教科书。当结尾处主题曲《年轻英勇的坦克兵》唱响“马达隆隆响，炮口向前方”时，钢铁洪流已转化为精神图腾，军事博物馆中那辆炮管涂着五颗红星的215号坦克，正是银幕与现实交织的记忆锚点。电影在简陋技术条件下展现的专业主义精神，恰是当下中国电影最稀缺的品质——当剧组用50天修复锈死十余年的“谢尔曼”坦克，这种“土法炼钢”的执着比任何特效都更震撼人心。影片既是特殊年代意识形态宣传的产物，更是中国电影人用智慧跨越物质鸿沟的证明。回望这部黑白经典，我们看到的不仅是坦克履带碾过的战火，更是一个民族在艰难岁月中用胶片锻造的文化尊严。（编辑：大陆）