太行山上
苏在强
人物资料
作品
有片源
1989年
商界(上)
演员(饰 李少达)
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导演:
胡炳榴
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主演:
张丰毅
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陈宝国
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王伟波
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李邦禹
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李丁
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林晓杰
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李士溪
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尹国华
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苏在强
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简瑞超
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导赏:
电影《商界》改编自同名小说,是著名导演胡炳榴继“乡村三部曲”后推出的作品。影片以改革开放的广东商界为背景,把公司发展中各类矛盾和问题进行了细致的反映,演出了一场场悲喜剧。由于片长所限,影片以上、下二集的形式进行放映。在上集故事中,导演着重表现商业领域出现的利益争夺。由张丰毅出演的“穗光公司”领导张汉池表面风光,但压力重重。正如他自己所言:“我的日子很艰难,莫名其妙被推上总经理的位置身不由己。”在考虑到群众的奖金、股东的效益后,他不惜铤而走险瞄准新兴的电脑市场,准备购入150台电脑大干一场。在“穗光公司”老板张汉池这条故事主线之外,导演还设定了“东喜木器家具厂”总经理廖祖泉、“倒爷”曾广荣和银行信贷部主任罗泰康三条故事线。通过描绘“倒爷”倒买倒卖的过程和银行对贷款对象进行抽样调查、公司之间的贸易活动等内容,揭示出上世纪八十年代后期市场的情况。《商界》上半部分将几位主要人物的身份以及社会关系交代给了观众,围绕着购买电脑事件,不断引发冲突,也使主人公们的“困境”以及在压力下的行为动作展现了出来。影片中角色形象较为立体,主人公们生活中的一些细节也对观众了解角色产生帮助。例如银行信贷部主任罗泰康在家中被妻子指指点点,还暗指他与同事有私情令他烦恼不已,放贷后的各种危机也让他坐立难安。这些“弱点”的刻画让角色避免了标签化和扁平化,更加贴近观众。作为主演的张丰毅和陈宝国有着精彩的对手戏,两位坚守商业规则的总经理如何解决棘手的难题也成为《商界》下半部分要展示的内容。(编辑:方舟)
商界(下)
演员(饰 李少达)
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导演:
胡炳榴
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主演:
陈宝国
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张丰毅
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李邦禹
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王薇
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林晓杰
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王伟波
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李士溪
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李丁
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尹国华
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苏在强
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导赏:
电影《商界》下半部将“穗光公司”老板张汉池、“东喜木器家具厂”总经理廖祖泉、“倒爷”曾广荣和银行信贷部主任罗泰康几个主角的最终命运做了交代,对受贿、倒买倒卖、利用汇率扰乱经济秩序等行为进行了有力的批判。“穗光公司”总经理张汉池为了做成大买卖,扭转资金短缺的情况决心铤而走险,动用购买设备的美元去购买豪华大巴,通过伪装贩卖到外省获得不错的收益。一直想要盖酒店的廖祖泉遇到从香港过来的亲戚投资,满足了他的愿望。曾广荣的妻子与他兄弟之间感情纠葛被发现,最终导致了兄弟关系破裂。《商界》下半部勇于揭露了二十世纪八十年代末广东地区的一些乱象,揭露了目无法纪、为谋取利益不择手段的社会风气。在片中,银行信贷部工作人员将公司调查报告直接交给了利益相关人,直接违反了纪律。为了获得贷款,一些“倒爷”也通过在饼干盒里藏钱等方式贿赂银行工作人员。一些不法商人居然可以动用关系,安排运输机将走私的冰箱、录像机运往北京,并收取费用。“穗光公司”总经理走私豪华大巴闯过检查站,他的司机也趁机偷运手表到外省。这些情节的揭露极具批判意义。从影片的结尾来看,导演胡炳榴较为悲观,对公司造成巨大损失的张汉池无奈离职,“倒爷”曾广荣不仅与兄弟反目,还和妻子有了很深的隔阂。廖祖泉最终获得投资,自己的父亲却在家中过世,爱慕他的女助手独自前往国外生活,最终只得无奈的独自站在即将盖成酒店的工地上。受贿的银行信贷部主任罗泰康最终难逃罪责以自杀的方式结束了生命。几位主角结局悲惨,在设定上没能给观众一个光明的结尾,说教意味较强,成为了一个遗憾。(编辑:方舟)
1986年
黑色诱惑
演员(饰 顾炳)
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导演:
凌奇伟
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主演:
张晓敏
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杜熊文
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李树筠
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黎志强
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于海洋
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苏在强
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林泉
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葛亚明
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导赏:
作为1986年上映的中国犯罪题材电影,《黑色诱惑》在时代背景、美学风格和剧情设计上均呈现出鲜明的黑色电影特征。影片以伪钞案为引,编织了一场由金钱、欲望与背叛构成的都市迷局。 影片设定在上个世纪80年代的广州,彼时中国正处于改革开放初期,市场经济萌芽,外资涌入。《黑色诱惑》敏锐捕捉了这一特殊时期的矛盾——一方面,经济活力催生了新的财富神话;另一方面,投机与犯罪也随之滋生。影片的核心案件“伪钞套汇”直指当时外汇黑市交易的乱象,而女主角黄秋丽从单纯歌星到被利用、再到复仇的转变,则隐喻了金钱对人性的腐蚀。影片最终以黄秋丽与林克汉同归于尽的悲剧收场,暗示了在资本洪流中,个体难以全身而退的宿命感。尽管受限于当时的技术条件,《黑色诱惑》仍通过光影、构图和场景设计营造出典型的黑色氛围。影片多用低角度拍摄、高对比度打光,阴影笼罩人物,强化了角色的双重性与不可信任感,时常给观众营造一种昏暗的感受。黄秋丽在化妆室的镜头常被镜子分割,暗示其身份的分裂——既是受害者,也是最终的执行者。《黑色诱惑》的剧情遵循黑色电影的典型套路:一个看似偶然的事件揭开庞大阴谋,主角黄秋丽因情感或利益卷入漩涡,最终在复仇中走向毁灭。影片的独特之处在于,它将传统黑色电影的“蛇蝎美人”角色拆解——黄秋丽起初是被动受害者,但在得知哥哥被害后,她主动策划毒杀,完成了从“被诱惑者”到“施害者”的转变。《黑色诱惑》或许在技法上不及同时期的国际黑色经典,但它成功将黑色电影的美学与本土社会议题相结合,成为国产犯罪类型片的一次重要探索。今天回看,影片对金钱、权力与人性异化的探讨仍具现实意义,而其阴郁的视觉风格,也为后来的中国黑色电影,如《南方车站的聚会》、《白日焰火》等提供了参考。(编辑:林佳欣)