朱重阳
2001年
导赏：学者戴锦华曾评价过黄建新：“如果说第五代创作的基本文化特征，是历史写作，或者说是重写历史，那么黄建新作为一个个例，则是一个踏实的时代之子。”自上世纪80年代中叶起，无论是《黑炮事件》的荒诞讽刺，还是《错位》的异化寓言，再到《轮回》的精神分析，以及《背靠背，脸对脸》的都市人情、《红灯停，绿灯行》的社会反思、《说出你的秘密》的心理剖析，直至《谁说我不在乎》的家庭情感纷争，黄建新通过荒诞幽默的作品，探索着民族文化心理对人的禁锢所造成的异化，运用象征化的叙事情节揭露人生命运的荒诞性，小人物的喜怒哀乐被用调侃的调子娓娓道来，兼具着趣味性与生活质感。影片由女儿小文的视点牵引而展开，因此，为了体现出儿童鬼马精灵的特征，黄建新以孩子视角和想象的多变性处理影像造型语言风格，进行镜头的运动和结构的布排。他在影片中起用了动画，用以贴近孩子天马行空的想象，比如女儿怀疑家里有小偷，全副武装的特警队招手即来，而现实不过是两个骑单车的民警，接着镜头就随孩子的想象转入了手枪子弹炸毁坦克的动画时空，饶有趣味。此外，在色彩的运用上，设置了橙黄色的家庭内景主调和亮黄色的房子等元素，这些温暖的色彩共同构建出一个洋溢着纯真乐趣、色彩斑斓的儿童世界，进一步加深了影片的童趣氛围。中年危机是影片的一个核心主题。谢雨婷与顾明作为中年夫妻，面临着事业、家庭、子女教育等多方面的压力。他们的婚姻在经历了岁月的洗礼后，逐渐失去了最初的激情与浪漫，取而代之的是日复一日的琐碎与平淡。这种变化不仅让夫妻之间产生了隔阂，也让他们的内心充满了困惑与无奈。在寻找结婚证的过程中，谢雨婷与宋小玲不得不面对这些现实问题，重新审视自己的婚姻与人生。除了中年危机，还揭示了社会变迁对家庭关系的影响。随着时代的进步与社会的发展，人们的价值观与生活方式发生了巨大的变化。影片中的女儿小文作为新时代的年轻人，对父母的婚姻起初持有开放与包容的态度，支持他们离婚寻找各自的幸福。然而，当真正面临父母离婚的可能性时，她内心的恐惧与无助却暴露无遗，最终试图用离家出走刺激父母，挽回家庭。到了影片最后，一家三口貌似重回生活正轨，画外音也响起了小文的声音：“日子好像回到了从前。真的又回到了从前吗？我不知道。”留给这个家庭的，仍是无尽的未知。（编辑：王梓苡）