姚铭忠

Mingzhong Yao
有片源
1991年
导赏：电影《风雨故园》是导演徐耿对鲁迅少年时期生活的一次深刻而独特的诠释，它不仅仅是一部名人传记片，更是一次对历史、人性与成长的深刻探讨。影片巧妙地避开了观众对鲁迅及其作品中熟悉元素的直接联想，如百草园、长妈妈等元素被淡化处理，而是选择性地保留了基本的历史事件线索，如祖父周介孚的科场案，这一事件被简化、虚化，成为触发主人公阿樟（即少年鲁迅）心灵深处感应的催化剂。电影还将同情的目光对准了翠姑姐姐与子凌公公及他们的悲惨命运。导演在子凌公公身上糅合了鲁迅小说《长明灯》《白夜》中的细节，赋予这个人物极强的表意性。他的疯病是封建科举制度对扭曲其内心的有力罪证，而他偶尔在疯态中流露出的真情，又包含一种希望幻灭后的朦胧觉醒。而翠姑，这个纯洁、善良的年轻姑娘，面对封建婚姻的压迫，从最初退婚抗争，被众人绑架似的抢亲，继以投河，最终屈从命运嫁给了一个又丑又老的残疾人。她的悲剧，不仅体现在个人身世的凄惨上，更深刻之处在于，她的受害发生在光天化日之下，所有愚昧与野蛮被社会大众视为理所当然，视为可以旁观的“热闹”，民众是在巨大的集体性麻木中将这个美好生命无情摧残、逼其毁灭的。影片的场景细节处理得极为到位。从阿樟家的古老台门到绍兴的市井小巷，从热闹的祭典仪式到冷清的牢房，营造了一种浓郁的历史氛围。镜头生动地捕捉了孩子们那份爱模仿又顽皮至极的神态，展现出一种未经雕饰的纯真烂漫。作为兄弟姐妹中的领头羊，阿樟的形象既可爱又可靠，其人物刻画质朴自然，毫无造作之感。他拥有一颗纯净无瑕的心灵，对世界的认知虽略显懵懂，却也不失为人子女的孝顺之心，稳重之中闪烁着机智的光芒，以及随着成长而对世间不平事的愤慨。鲁迅先生的思想与世界观的形成，诚然是在他远离故乡之后逐渐确立的，但在此之前，他所经历的种种难以忘怀的国家危难、家庭忧愁以及社会遭遇，早已深深地融入了他的生命之中。如果没有这些早期的经历作为基石，我们很难解释为何在他离家仅仅三四年后，年仅二十一岁的他就能创作出那首饱含忧国忧民之情的传世七绝：“灵台无计逃神矢，风雨如磐黯故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。”影片的主题曲正是吟唱的这首诗，它如同一曲激昂的战歌，唤起了观众内心深处长久的共鸣与感动。（编辑：明慧）
1957年
导赏：《羊城暗哨》是由海燕电影制片厂出品、卢珏导演的反特题材影片。影片以我国公安人员潜入敌特内部，并最终将其一网打尽作为故事主线，通过对公安局侦察员王练的刻画，成功表现了公安人员的机智和勇敢，深刻揭露了敌特的狡猾和残忍，使之成为了同类题材的代表作。从叙事上来看，《羊城暗哨》始终通过“释放”出小的线索吸引观众跟随侦察员王练一同“潜伏”。在开篇，通过代号209的特务死前交待的接头线索，王练在组织安排下完成了从公安人员到特务的身份转变，也在随后通过与算命先生的接头正式开启了“潜伏”的生涯。在这一阶段，寻找敌特团伙的幕后领导“梅姨”，成为了主要的任务。《羊城暗哨》还成功刻画出敌特团伙组织的严密性和进行特务活动的一些方式。“梅姨”隐藏极深，不仅相貌不为大家所知，就连性别也让王练陷入了猜测。在寻找的过程中，王练通过八姑、马老板等人始终未能得知其身份，几个人对“梅姨”的存在也守口如瓶，最终在最后一刻才将答案揭晓。在人物设定上，主创们突破了同时期人物脸谱化的方式，最大的敌特分子“梅姨”也有着身份的变化，从表面上谦卑恭顺，到最后的凶相毕露，演员梁明也将装扮成女佣的“梅姨”刻画的入木三分。在片中，还出现了女特务用美貌诱惑、考验公安人员的画面，也成为了揭露敌特团伙腐化、堕落的方式。此外，有着历史问题的陈医生也因过往经历被特务利用，成为了胁迫他理由。通过对声音的运用和节奏的把控，卢珏将王练“潜伏”的惊险过程展现了出来，例如王练趁着八姑外出在室内寻找“梅姨”线索、陈医生住院八姑突然前来探视，观众无不与主角共同经历了提心吊胆的过程。《羊城暗哨》的成功也离不开冯喆、狄梵、夏天等演员的精彩表演，这部电影也成为了他们在演员生涯中的代表作。（编辑：方舟）