何必

Brent Haas
2023年
导赏：《乘船而去》这是一部具有中国山水诗画意象的电影作品，人与环境共享空间，人的情感流动和环境氛围的流变水乳交融，相互映衬，整部影片的调色都呈现出一种灰蒙蒙的蓝绿色调，仿佛可以闻得到江南潮湿、黏腻、裹着泥土苔藓味的空气，空间质感塑造很细腻，率先打开了观众的视觉感官，将其带入一个江南小镇的生活氛围之中。“船”是与影片中贯穿始终的意象，在以外婆为代表的水乡人家的生命里，它有着实际的效用，那便是载着他们出生、结婚，继而生存、生活，除了这一营造江南生活实感的作用之外，“船”又有着象征的深意，它是人生长河中生命寄寓的载体，是连接故土老人与漂泊儿女的亲情纽带，在影片最后的超现实片段中，在明媚的心灵风景中，载着外婆抵达彼岸的一方空间。导演用诗意的镜头语言创造了“船”这一内涵丰富的意象，在故事中找到数个精准落点，将外婆周瑾、大女儿念真、小儿子念清、外孙阿涛等这个家中每个人之间的，这群人和这片土地之间的的情感关系通过隐喻的手法层次分明地表现出来。影片叙事质朴平实，情感表达温柔克制，就像江南静静流淌在房屋之间的小河，容纳着很多东西，却始终隔着一层，看不大真切，推动影片故事线发展的一个重要悬念是关于老太太周瑾的过去，但影片没有使用过多戏剧性的冲突悬念来直接呈现其残忍不堪的一面，强调痛感，煽动观众的情绪，而是在人物的只言片语间留下痕迹，交由观众来拼凑和揣度，这样略带模糊和距离的视角同样也是晚辈苏念真和苏念清的观察视角，无法全然感同身受但却可以看见，这或许可以给观众带来一种更深切的自我体认和更敏锐的通感，影片通过代际关系的矛盾来展现城市飞速发展的时代特征之下思乡之情的无处安放，更具体地描摹出了人在环境之中那些复杂的难以名状的陌生而又熟悉的感受。此外，影片还设置和很多组互文的人物关系，来探讨选择，其中最直观最当下的选择就是关于母亲的绝症，要怎么治、在哪里治，更深刻的一层就是带出不同代际的不同人生选择分歧，同一代人的不同选择分歧，同一个人的自我选择分歧，每时每刻每个人每件事都需要选择，又似乎其实无论什么样的选择都有取舍。导演选择了克制的表达方式、丰富且不断变动的叙事视角，最终使得在爱、家和死亡这些母题的探讨上没有表达过分的偏好和取向，更多只是客观的呈现，呈现人面对选择的困惑和迷茫，呈现这些纷繁复杂的具体感受。（编辑：许雨婵）