庄文盈
有片源
1981年
导赏：《绿色钱包》是导演孙羽和王启民合作拍摄于1981年的作品，影片以轻松童趣的风格讲述了教育对迷途青年的帮助与感召，最终获得1981年文化部优秀影片奖。孙羽是一名关注社会现实的导演，他带着强烈的问题意识用电影寄寓自己对社会的关注与期待。《绿色钱包》描摹了惯偷小元在工读学校受到的温柔、宽容、鼓励式教育，老校长尊重每个学生个体，品行正直，且在教育上有无限耐心，正是他坚持不懈的循循善诱唤醒了小元内心深处的善良。影片体现出他人的关怀、集体的感召对个人价值观念的再塑造，这与当时社会重新凝聚思想和价值追求的风尚紧密相连。与孙羽的大量影片相类似，本片亦对父辈与子辈两代人的关系加以书写，通过呈现子辈缺乏关爱、子辈怨恨父辈、子辈理解并回报父辈的三个过程，唤醒了观众关于亲情情感归属的共鸣。本片主题思想虽严肃，导演却通过丰富的镜头语言与灵动的电影音乐使影片整体沉浸在欢乐童真的氛围之中。小元仍然是个有着奇情幻想的孩子，心理活动丰富、天真，为了生动准确地描写他的内心世界、呈现想象与梦境等主观思想活动，孙羽大胆尝试了各色电影语言，融闪回、慢动作、跳切、慢切、柔光于一体，使影片像孩童眼中的世界般如万花筒色彩斑斓。同时，影片的配乐《春雨蒙蒙的下》优美动听、极富童趣，与影片主题相应和。不论是好学生，还是如小元一般暂时迷惘的“野猫”，每个孩子都有潜力可待挖掘，每个孩子都应期许自己的金色未来。本曲在影片上映后被广泛传播，陪伴无数中国儿童成长，成为了不少人的童年回忆。（编辑：海边淡鼠）
1980年
导赏：《等到满山红叶时》的故事由来体验生活演员吴素琴和客轮服务员费广彬的爱情矛盾展开。吴素琴对费广彬的工作不满，要求其调岗，这一矛盾在电影剧组上船体验生活时进一步激化。而随着吴素琴对三副杨英感情世界的了解越来越深入，了解到一段凄美的爱情往事，两条线索并行展开，导演通过电影中前来体验生活的剧组导演之口交待了电影的主题是关于“年轻船员的理想、生活与爱情”，在这一层表达中，电影故事中的那位“导演”的意图与现实中影片导演的意图达到了重合，实现了戏里戏外的互文。三峡红叶是影片中贯穿始终的一个重要意象，三峡红叶，又称“夔门秋叶”，作为长江三峡古文化留存，曾一直是奉节县的十大胜景之一，到每年的深秋，放眼望去，奉节县城沿江两岸山坡，一簇簇，一片片，漫山遍野。红色江山，是万里长江最为壮观的金秋之色。在影片中它伴随着杨英杨明兄妹二人相识相知相互陪伴相互爱慕的整个情感生发过程，从童年时哥哥杨明用红叶止住妹妹哭泣，到杨英在学校借红叶表达对哥哥和川江的思念，再到哥哥以红叶传递情感，红叶见证了他们爱情的发展。而影片结尾，杨英对红叶的深情眷恋，体现出她对信念、事业和感情的执着坚守。三峡红叶在陡峭峡谷与碧绿江水映衬下鲜艳夺目，象征着爱情的炽热与坚韧，也寓意着航道人就同这三峡两岸的红叶一样日复一日，年复一年默默地守护着、点缀着百里川江。航标灯则是影片的另一个重要隐喻。杨明的父亲作为老航标工，临终前的嘱托体现了航标灯对于航运安全的关键意义。杨明接过父亲的接力棒，为保障船舶航行安全，不幸在洪水中殉职。杨英看到航标灯，就仿佛看到父亲和哥哥，从而坚定了自己为航运事业奉献终身的决心。航标灯象征着航道人的责任与使命，如同灯塔指引方向，照亮了航运的道路，也照亮了航道人坚守岗位、默默奉献的心灵。影片的音乐也是一大亮点，导演选择了八十年代流行的“音乐风光片”叙事手法，特别是主题曲《满山红叶似彩霞》悠扬动听，脍炙人口，又有浓厚的抒情寓意，与三峡美景相互交融，营造出浪漫而动人的氛围。《等到满山红叶时》不仅仅是一部爱情电影，更是一部关于信念、责任与奉献的佳作，这部影片所探讨的主题对于今天的观众来讲仍然具有强烈的现实反思意义，现如今个人价值取向的差异越来越大，如果我们不再具有共同的理想，我们能在多大程度上共情和包容彼此，又应当在何处寻找坚守爱情的意义，相信影片中这份理想主义的至真至纯的美好情感总是能够触动人心深处某个柔软的地方。（编辑：许雨婵）