朱玉雯
1986年
导赏：《T省的八四、八五年》是由杨延晋导演的“政论片”，这部影片创作于上世纪80年代，通过一桩经济诉讼案，揭示了社会变革时期不同观念的冲突与并存，探讨了人治与法治、解除劳教的人员该如何回归社会、公民该如何树立法律意识等问题，体现出多种因素的相互作用与现实问题的复杂性。在片中，导演杨延晋设置了两条叙事线，一条围绕着程戈、郭刚和马玉之间的矛盾冲突展开，以法庭上的“对战”作为主线。另一条，则展示T省电视台记者跟踪采访事件和拍摄电视专题片的过程，两条故事线相互交叉，相互补充，发人深思。作为T省机械总公司一厂厂长的程戈，和机械总公司签订合同承包每年亏损40万的一厂，担任一厂法人代表，为期两年。在他接手后引入新的管理办法，通过改革一厂扭亏为盈，除了上缴各种税收外，还为工人们安排了浮动工资和奖金，工人们的积极性空前高涨。但机械总公司的一些老领导却认为他过于激进，提前解约，撤销程戈厂长职务。程戈为此把机械总公司告上法庭。在展示程戈的锐意进取、推动改革受阻的同时，导演还设置了C市中级人民法院经济审判庭庭长郭刚的角色，并将他已被内定为下届院长人选的信息提前告知了观众，使观众对角色的选择有了期待。在面对“歪风邪气”、“滥用职权”、“破坏队伍纯净性”、“无视上级”等总公司给出的毁约理由时，程戈从事实出发进行反驳，而郭刚则从普法的角度维护着法律的公平公正，最终在社会舆论的影响下，对案件进行公开审理，判决结果得到一致好评。影片直面创作所处时期一些现实生活中没有得到解决的问题，进行了一定的艺术探索和艺术实践，时至今日依旧具有反思意义。（编辑：方舟）
1984年
导赏：《滴水观音》是上海电影制片厂于上世纪八十年代创作的反特片。影片以我国公安人员在中缅边境地区破获敌特组织传递情报为主线，揭露了敌特分子的狡猾与残暴，歌颂了公安侦查员们心系群众、任劳任怨、勇于担当的“老黄牛”精神。在这部电影中，导演用较为写实的手法描绘了在特殊历史时期敌特分子获取情报和传递情报的手段。为了刺探军事情报，敌特组织一方面安排高空侦察机对特种部队集结地域进行侦查，获取图像信息。另一方面，通过交友、送礼的方法接触部队内部人员，套取信息。片中以一位高级干部的女儿严小苇作为缺乏国家安全大局观、间接泄露机密最终害人害己的典型进行刻画。严小苇在结交特种部队军官后，经常对身边人传播对方的工作动向，由此被敌特盯上，对方用出国生活进行引诱，套取消息，并将安装有窃听器的电子手表送给了军官，从而造成了机密会议内容大量泄露，布防计划有着泄露的风险。通过对境外“自由之声广播电台”播送内容的破译，公安人员得知了情报将通过边境传播的消息。正如片名中出现的“滴水观音”，原本这样一尊宗教题材工艺品成为了敌特传递情报的工具，也由此牵扯更多人物出现。在角色刻画上，编剧重点突出了侦查员们的有勇有谋，在梳理清楚相关人员的社会关系后，迅速进行部署和安排，最终成功阻止情报外泄。此外，也将钱勇夫饰演的侦查科长李振华的家庭生活展现在观众们的面前，由于他工作繁忙，女儿只能委托给老师照顾，对孩子的愧疚之情溢于言表。《滴水观音》是一部完成度颇高的电影，在一定程度上起到了宣传国家安全重要性的作用。但在人物情感刻画上略有不足，主要表现在“依丽丢孩子后短暂精神失常”、“严小苇去世”、“李振华失去女儿”三场戏中，主角和其他家属在得知相关消息后表现的过于冷静克制，有违于常理，使得原本感人至深的戏份大打折扣，不得不说是个遗憾。（编辑：方舟）
1983年
导赏：《女大学生宿舍》是史蜀君导演的电影处女作，改编自喻杉的同名短篇小说，讲述了发生在一群同宿舍的女大学生之间的青春故事。影片纪录了20世纪80年代大学生的昂扬风貌，兼具真实感与艺术化的情感表达，真诚地呈现出青年人的朝气与火热情怀。影片成功塑造了几位差异化的女大学生人物形象，带着不同过去经历的她们在影片的当下时空相遇，在彼此交汇的人生中互放光亮。匡亚兰是个孤儿，却并不柔弱或顾影自怜，她自尊自爱，坚强又高傲地撑起自己的生命天地。辛甘从小被娇惯长大，敢作敢为，敢爱敢恨，有时莽撞而缺乏同理心。宋歌是个好学生，热爱劳动，学习认真，却喜欢凭主观臆断他人的想法，并经常对上级请示汇报。骆雪性格温存，夏雨则经常沉浸在诗意的想象之中。每个人物都体现出人性的复杂面向，她们处在人生的交叉路口，望向未来时眼中交杂着迷惘与热切的期待，用坚韧执着的女性力量迎接人生的挑战。影片通过对几名女大学生的日常生活捕捉，纪录了20世纪80年代中国大学的真实场景，学生们对知识如饥似渴，时时交流着学习感悟与人生理想，生活充实而激昂，人人身上都洋溢着青春活力。史蜀君认为这部影片应当是一首充满人生哲理的散文诗，一曲感情真切的校园歌。本片吸收了《青春万岁》《沙鸥》《逆光》等同时期影的长处，追求情感上的真实纪录。影片在武汉大学、浙江大学等学校实地取景，群众演员一律是在校大学生。导演有意通过偷拍、抢拍等拍摄手法制造随意性，并维持画面的动态呼吸感，避免使其陷入呆板静止之中。也常故意“走神”将特写镜头给到影片中不知名的群众角色，模仿人在生活中的自然注意力时长。同时，影片注重捕捉人物的细节情绪，渲染青春、自由的整体氛围，多捕捉人物的身体、面部表情特写，并以植物作为前景，使人物在自然环境的映衬下更显朝气蓬勃。《女大学生宿舍》为中国20世纪80年代的大学生活场景留下了宝贵的影像资料，这部由女性导演、女性主演的电影既致敬了青春，也显现出女性的力量。（编辑：海边淡鼠）