李磊
有片源
2018年
导赏：《熊出没·变形记》是熊出没系列电影的第五部，影片讲述了光头强和熊大、熊二离奇“缩小”在“变形”后的奇妙世界发生的一段惊心动魄又欢乐连连的探险故事。与其他动画电影简单明了的主线故事不同的是，影片穿插了三条线的故事：最主要的叙事线，是光头强与其父亲之间的矛盾与和解，称之为父子线。第二条是光头强意外地发明了“变小机”后由于运用不当，导致自己和熊大熊二变得和昆虫一样大，三人为了重回现实世界在微观世界与蛋壳侠一起经历了无数冒险。最后一条呼应《熊出没》系列一贯的环保主题，叙述了一名金发女科学家为了保护环境而与罪犯斗智斗勇的故事。三条故事线相辅相成，展现了更加多样化的故事脉络。影片通过多重视角的转化来推动故事情节的发展，第一次视角的转变是光头强的矛盾心理，光头强一方面崇拜敬佩自己的父亲，另一方面又总是试图超越自己的父亲，这是父子矛盾的开始。第二次视角转变来到了微观世界，曾经弱小的螳螂变得面目狰狞、凶狠可怕；猴王不经意间洒下的水滴，变成了波涛汹涌的洪水；苍蝇与蜘蛛的追截围堵，更是险象环生、步步惊心。尽管变小的题材并不少见，但《变形记》依旧以其独有的想象力，敏锐的观察力，为我们展现了一个近在咫尺的奇妙世界，让观众身临其境的感受了一场趣味横生的冒险。最后一次转变到父亲的视角，随着故事的发展，父亲也来到了微观世界，这一次，他不再是高高在上、令人敬畏的父亲。而是来到一个和光头强并肩作战的缩小空间。通过这次视角的转换，他理解了自己的儿子，也解开了与光头强的心结。这就仿佛我们与父母的相处，或许站在对方的视角，会有不一样的发现与感受，那是奇妙且生动的影片还新增加了角色形象，微观世界的冒险中，蛋壳侠的卓绝风姿与盖世武功，一次又一次地将一行人从危险的境地中拯救出来。而最令人印象深刻的就是蛋壳侠的蛋壳了。在故事设定中，蛋壳侠之所以在蛋壳中，因为在它小时候遭遇危险时，它的父亲牺牲了自己将它放入蛋壳之中。小时候的被守护者，长大之后成了守护者。这何尝不是一种自我救赎影片的配乐也是增色不少，主题曲《像小时候一样》以各式变奏的方式在影片里不断地响起，正如光头强和熊大熊二的变形一样，在观看的过程中，仿佛暂时地脱离了这个现实而又残酷的世界，回到了小时候单纯而又简单的美好。而片尾曲《世上只有爸爸好》动人心弦，儿童通过观看电影，或许会回想起与父母相处的每一个瞬间，懂得他们的不易，收获自我的成长。（编辑：王晶）
1992年
导赏：《杂嘴子》是一部儿童片，但又不仅仅是一部儿童片，以一个直率天真的孩子民生的视角，观察成人世界，民生机敏话多的性格特征，让他总是在无意之中撕开成人世界的伪装，有的大人恼羞成怒，有的大人担心不已，在磕磕碰碰之中他逐渐对成人世界的“浅规则”完成了从无意识到有意识的感知过程。影片中对民生这个孩子的人物形象塑造相当亮眼，民生不是一个典型的、扁平的“孩子形象”，不是不可理喻的邪恶魔童，也不是至真至纯的天使儿童，这个孩子是一个拥有独立人格的活生生的人，他会仗义执言，会打抱不平，但也会在自己受挫的时候踢小狗泄愤，导演赋予了他完整的人性，有直率真诚的一面，也毫不隐藏他因无知而残酷的一面。刘苗苗导演尽最大可能让这个孩子自己的观察视角显影，而非强行通过儿童的形象来承托成人的视角，这需要成年人强大的感性想象和共情，蹲下来，平视这个孩子，而不是高高在上的审判。不仅是对西北高原上的这群孩子，导演也无意审判成人世界，无意审判任何人，每个人的生活都那么难，谁又能真的说得破，各种琐碎纠纠缠缠，人伦变故这么多，导演没有过分强调悲剧中的痛感，反而是用幽默的语气消解掉了很多，日常的悲剧性太多，乐观，应该就是过惯了严酷的生活。宁夏，是刘苗苗导演生长的地方，也是她的创作源泉，《杂嘴子》是她在宁夏西海固隆德县拍出的第一部代表作，影片中对于西北农村的儿童生活之所以能够描绘地如此细致、鲜活、富有生气，均是来源于导演切身的生命经验和生活记忆。虽然这部影片是导演的早期作品，但在表现手法上已经相当成熟而克制，导演为这个故事选择了精简、准确的艺术形式，正如刘苗苗导演自己所说：“生命就是在残缺中，给人以想象和期待的空间。至于在拍摄手法上，孔子早就说了，形式和内容的关系就是‘辞达而已矣’，所以，我并不注重戏剧化的叙事，而是去挖掘生活本身。”（编辑：许雨婵）