李靖
1988年
导赏：《疯狂的代价》既不是十足意义上的犯罪侦破片，也不是十足意义上的爱情片，很难对影片的类型下一个定论，导演用了较大的笔墨描写兄弟情和姐妹情，孙大生对弟弟孙大成的犯罪感到痛心却又只能包庇并帮其出逃，而姐姐青青对兰兰的爱更多像是母女之爱，就连兰兰都声称“我像是我姐姐生的”，面对噩耗，青青疯狂地找寻着罪犯，这其中不仅包括出于女性的本能，也囊括出于母亲的本能，体现了青青对兰兰缺失母爱的补偿机制。疯狂并不仅仅体现在孙大成的施虐、青青复仇和孙大生软禁孙大成的行动之中，而是体现在施虐、复仇行动背后的心理生成机制中，导演将姐妹俩和兄弟俩都设定为出身于残缺的家庭，姐妹俩父母离异，姐姐与妹妹相依为命，兄弟俩父母早逝，由哥哥将弟弟抚养成人，原生家庭的苦痛和社会环境的偏见促使人物产生癫狂而又偏执的情感。影片在一定程度上具有女性意识，片中妇产科护士们对“妇女解放”的探讨、对孕妇生育承担的身体负担与心理负担的抱怨，课堂中对生理教育、性启蒙的探讨，种种情节以新生命的诞生链接了女性的身体功能和社会功能，反映出社会结构的失衡。更重要的是影片以姐姐青青为主角，通过展现青青对寻找罪犯的执迷，使观众逐渐深入其内心，偏执、扭曲的情感衍生于男权社会结构下女性的不公，体现了青青对当前社会机制的反抗，尤其是在楼梯上的一脚使青青完成了一次彻底的女性复仇。影片在影像风格上呈现出“还俗”的境界，采用生活化白描的手法建构真实的生活，赋予人物人情味，这种真实不是纯客观的事实，也不是冷漠的真实，而是展现生活的多面性，其中也包括不正常的、甚至丑恶的社会现象也让人看了有一种亲切感。例如青青对老赵所说的“走后门”一事本是深恶痛绝的不正常现象，然而在影片中却呈现出一种人情温暖，这是青青对老赵真挚的感谢，是老人与青年人之间互相理解、互相关心的人情味的体现。对于老赵人物角色的塑造，导演依据生活原则和理解人物的态度展现快退休的老警察的心态，心力不足却依然想为青青两姐妹捉住凶犯，体现出他的执拗与善良正直的品格，既让观众同情，也让观众钦佩。（编辑：张苏慧）