赵俊宏
1993年
导赏：90年代是一个充满挑战与机遇并存的时代。上影厂，作为中国电影的重要生产基地，在这一时期同样面临着转机与危机的双重考验。在这样的背景下，《都市情话》完成了艰难的创作与拍摄，并且被上影厂列入九三年度的重点剧目。《都市情话》与传统意义上的“工业题材”影片有所不同，它避开了以往此类影片常见的急功近利和枯燥乏味的宣传模式，转而深入挖掘了时代背景下典型人物的性格特征和情感世界，具有深刻的社会转型意义。影片以人物的爱情故事为线索，串联起时代波澜中的人物生活命运，使得时代的特征扎扎实实地落在人物身上，真实地为改革开放新时代的人物塑像，而非脸谱化的复制人物形象。影片的创作背景紧扣时代社会问题，即中型企业如何顺利转型为股份制企业。这一转型涉及到我国企业的经济运作，也关乎每个员工的命运和未来，这或许是影片所处时代普通人更关注的生存问题。在这样的背景下，影片通过细腻而深入的刻画，展现了人们在面对时代变革时的种种挣扎、选择和成长。导演徐纪宏以他娴熟的技法和独特的视角，将这一重大题材拍成了非常具时代特征的纪实性影片。陈同艺曾在1994年的《电影新作》中评价这部电影是徐纪宏导演最好的一部作品。影片故事多线索交织，人物较多，关系错综复杂，尤其是罗乃倩与李逸明的情感线。但好在叙事清晰，人物线索杂而不乱，每个角色都鲜活而立体。令人惊喜的是，影片具有反映现代职业妇女生活的女性电影色彩，但距离名副其实的女性电影还有一定距离。在表现罗乃倩等女性的人物情感世界时，并没有简单地停留在表面的情感纠葛上，而是深入挖掘了角色内心的真实感受和思想变化，具有时代的深刻反思性。（编辑：婧怡）
1989年
导赏：《庭院深深》是大陆第一部根据琼瑶小说改编的电影，作为一部文学改编的影像化作品，影片在保留文学性的同时也进行结构性的创新，影片打破了传统的线性叙事方式，采用了交叉叙事结构，将回忆与现实相互交织，通过蒙太奇的叠加画面剪辑手法将男女主人公的生死恋情一层层展开，由此交代两位角色情感波折的前因后果，构建出情节的传奇性。与此同时情感叙述与情节叙述的交错使用谱写出复杂的人物关系，表明封建等级观念是造成情人离散、庄园被毁惨痛遭遇的罪魁祸首。意境是中国古典美学传统的一个重要范畴，是艺术中一种情景交融的境界，《庭院深深》延续了八十年代诗电影的创作手法，在画面上追求意境之美，通过含蓄的拍摄手法和蒙太奇的处理效果使画面具有诗意的韵律感和美感，从而营造出独特的视觉体验。影片开头方丝萦闯入废墟之中，悠扬的音乐、庄园废墟的寂寥画面和人物旁白三者结合奠定了影片含蓄隽美的基调，通过“留白”手法的使用给观众无限遐想。而在影片中段章含烟准备投河自杀之时，奔腾的洪水与章含烟走在泥土之中的蒙太奇叠加画面剪辑手法体现出情景交融的诗意美学，奔腾的洪水不仅预示着危险的来临，也与人物的心理状态形成对比，强调人物精神的无望和心理的死寂。史蜀君导演是一个具有女性观念的人，她的大多数作品都带有自觉的女性话语，片中的女性往往自强自立，这样的形象塑造透露出的是导演的女性理想，也是导演自我形象的写照。《庭院深深》史蜀君导演在其中发挥了主体性，用女性独有的细腻、柔和而畅达的温情来刻画人物的灵魂，营造诗与梦的格调，在一个封闭的环境中表现爱与恨、生与死、复仇与宽恕、猜忌与理解等多种情感，将章含烟塑造成极具自主意识的女性形象，从一个柔弱的女子变成有主见的教育工作者，并能够站在女性的角度理性思考自己与柏沛文、欧爱琳三人之间的情感关系，在爱恋之中注重主体性和个体成长。（编辑：张苏慧）
1983年
导赏：《女大学生宿舍》是史蜀君导演的电影处女作，改编自喻杉的同名短篇小说，讲述了发生在一群同宿舍的女大学生之间的青春故事。影片纪录了20世纪80年代大学生的昂扬风貌，兼具真实感与艺术化的情感表达，真诚地呈现出青年人的朝气与火热情怀。影片成功塑造了几位差异化的女大学生人物形象，带着不同过去经历的她们在影片的当下时空相遇，在彼此交汇的人生中互放光亮。匡亚兰是个孤儿，却并不柔弱或顾影自怜，她自尊自爱，坚强又高傲地撑起自己的生命天地。辛甘从小被娇惯长大，敢作敢为，敢爱敢恨，有时莽撞而缺乏同理心。宋歌是个好学生，热爱劳动，学习认真，却喜欢凭主观臆断他人的想法，并经常对上级请示汇报。骆雪性格温存，夏雨则经常沉浸在诗意的想象之中。每个人物都体现出人性的复杂面向，她们处在人生的交叉路口，望向未来时眼中交杂着迷惘与热切的期待，用坚韧执着的女性力量迎接人生的挑战。影片通过对几名女大学生的日常生活捕捉，纪录了20世纪80年代中国大学的真实场景，学生们对知识如饥似渴，时时交流着学习感悟与人生理想，生活充实而激昂，人人身上都洋溢着青春活力。史蜀君认为这部影片应当是一首充满人生哲理的散文诗，一曲感情真切的校园歌。本片吸收了《青春万岁》《沙鸥》《逆光》等同时期影的长处，追求情感上的真实纪录。影片在武汉大学、浙江大学等学校实地取景，群众演员一律是在校大学生。导演有意通过偷拍、抢拍等拍摄手法制造随意性，并维持画面的动态呼吸感，避免使其陷入呆板静止之中。也常故意“走神”将特写镜头给到影片中不知名的群众角色，模仿人在生活中的自然注意力时长。同时，影片注重捕捉人物的细节情绪，渲染青春、自由的整体氛围，多捕捉人物的身体、面部表情特写，并以植物作为前景，使人物在自然环境的映衬下更显朝气蓬勃。《女大学生宿舍》为中国20世纪80年代的大学生活场景留下了宝贵的影像资料，这部由女性导演、女性主演的电影既致敬了青春，也显现出女性的力量。（编辑：海边淡鼠）
1980年
导赏：“一切都会过去，唯有真理永存”这句台词在电影《405谋杀案》中，不仅是对案件真相的执着追求，更是对人性光辉与正义信念的坚定颂扬。仲星火饰演的陈明辉，作为一位经验丰富的老公安，面对错综复杂的案情和重重阻碍，始终坚守着对真理的信仰。他深知，无论案件如何扑朔迷离，无论幕后黑手如何狡猾阴险，真相总会大白于天下，正义终将战胜邪恶。电影不仅以惊悚悬疑的手法呈现了案件的侦破过程，更在台词、情节、人物塑造等方面，影射了与“四人帮”作斗争的社会政治现实，宣扬了新时期“实事求是”精神。尽管影片在叙事模式还保留有“十七年电影”的影子，但它将破案过程当中，公安人员通过层层递进的推理以及一个个证据的收集、筛查，最终结果水落石出的过程细致地呈现给观众，剧情设计环环相扣，一浪高过一浪。在展现刑侦方式上也颇具创新，汇合了收集指纹、辨识足迹、尸检、录像带、假设推测等具体手段。影片融合了刑侦、谍战、追车、武打、卧底等多种元素，使得影片在紧张刺激的剧情中又不失观赏性，同时通过人物行动凸显出公安战士质朴可亲、文武双全、坚持真理、大义凛然的英雄形象。演员仲星火的表演更是逼真、利落、层次清楚，体现了对角色的深入理解和对动作的精准把控。影片在艺术手法上堪称惊艳，调度水平超一流，剪辑手法新颖而大胆，充满了细节和巧思。如开篇字幕背景用照片的替换实现，瞬间确定了基调与主题。背景音乐的使用亦十分惊艳，处处贴合影片的节奏，时缓时疾，时高时低，为影片增添了浓厚的悬疑氛围。影片在当时创下了20世纪80年代观影人数和票房收入均过亿的票房奇迹，其成就不仅使之成为一部难以磨灭的经典影片，更在中国电影史上树立了一座巍峨的里程碑。（编辑：明慧）