柳青

Qing Liu
有片源
2024年
导赏：2024年由陆川导演的《749局》是一部充满想象、视角独特的电影，上映后引起了广泛而热烈的讨论。电影剧情紧凑，移动摄影令人目眩神迷，街上跑酷、腾空跳跃和追逐场面动作华丽，配合快速剪辑和慢动作的运用，节奏控制张弛有度。非线性叙事手法以童年过往的闪回镜头与当下现实相互重叠，马山的身世之谜得以逐步揭开。影片在特效的设计上匠心独具，为观众呈现了一场震撼的视觉盛宴。零号生物攻入城市，盘旋在上空，不断倒塌的城市升腾灰色烟雾，沦为一片废墟。爆破场面宏大，黑烟弥漫，使人深切感受到末世的荒凉与恐怖。“零号生物”的制作细腻逼真，毛发、神态的刻画栩栩如生。《749局》塑造了性格迥异的几位角色。马山作为全片的核心人物，其成长弧光清晰可见。王俊凯对马山的演绎自然而真实，给人极强的代入感。作为唯一幸存矿工的后代，他拥有飞翔的超能力，这一天赋却让他饱受生理上的折磨和心理上的痛苦，童年时遭受的欺侮与取笑，成年后遭受的敌意与异样目光，这都让他感到自卑，对自身产生了强烈的自我怀疑与厌弃的想法，桀骜不驯、内心叛逆，只想逃避现实，做个普通人。亲人的无畏付出终于让他意识到了自己肩负的责任，最终成为了一个无畏而坚毅的少年。苗苗饰演的夏婳心地善良，对马山不离不弃，为影片增添了柔情与细腻的气息，缓和影片压抑沉重的基调与氛围。《749局》聚焦于马山的成长历程，揭示了他如何从逃避抵抗一步步承担起自身的天命与职责，不再畏惧迎接巨大挑战，实现了自我超越与牺牲。曹国舅与孙二娘对并非亲生的马山不离不弃，无言承担、背负一切，亲情的眷恋超越了简单的血脉相连。影片深刻揭示了灾难面前，人的尊严与无畏生死的高尚品格，马山、乔东北、孙二娘以及749局的战士们守护着最后的防线，守护和平与安宁，为749而战，为人民而战。（编辑：刘若能）
2018年
导赏：《邪不压正》以民国乱世为舞台，细腻勾勒出一幅幅纷繁复杂的众生百态图。在这个动荡的时代背景下，来自不同社会阶层与身份背景的各色人物因缘际会，他们各自戴着无形的面具，内心深处藏着不为人知的秘密与盘算。影片通过丰富而深刻的角色塑造，展现了前所未有的角色群像，其数量之多、性格刻画之饱满，在姜文导演的作品中实属罕见。蓝、朱、关、唐等角色，他们的过往与秘密如同散落在剧情缝隙中的珍珠，需观众细心捕捉台词中的微妙暗示与故事中隐晦的线索，方能拼凑出他们各自的前尘往事。而主角李天然，则成为观众情感共鸣的焦点,我们仿佛与他并肩而行。正如幽默和荒诞是影片喜剧性的表里，复仇和成长似乎才是李天然真正的两重任务。在这两重任务的交织下前行，周围环绕着复杂的情感网络——两个“父亲”的形象（美国医生亨得勒赋予他生命的起点，侠义之士蓝青峰则成为他精神上的导师）以及两位女性（北平交际花唐凤仪的热烈情感，华北第一裁缝关巧红的智慧与坚韧）的陪伴与影响，使得他的复仇之路充满了情感的纠葛与身份的错位。在这错综复杂的情感漩涡中，李天然不断地经历着内心的挣扎与抉择，复仇的火焰虽熊熊燃烧，却也因这些情感的牵绊而时常“延宕”。他在这份延宕中，不仅是在等待一个最佳的时机，更是在这个过程中经历了自我身份的迷失和自我认知的深化。他在爱与恨、恩与怨的交织中，最终找到了属于自己的道路，实现了从青涩少年到成熟男子的蜕变。《邪不压正》是姜文导演第六部作品，也是他民国三部曲的终章，另外两部是《让子弹飞》和《一步之遥》。影片在复原了一个既真实又充满艺术感的上世纪30年代北平，同时在摄影上尝试了天地一体的创新技术，即无人机在空中拍摄后能够自然地过渡到地面拍摄，将老北京城的屋顶、牌坊、鼓楼等元素融入画面，通过速度感和纵深感的结合，增添了影像的层次感和历史感、空间感。北京大学艺术学院李道新教授认为，姜文一直坚守独具成色的自我,始终不为他者所动,并因激情而疯狂,为感性而迷恋；在镜头的深度与摄影机的升降之间,展现出一种脱逃尘世的意愿、无须迟疑的行动以及“飞”在空中的想像力。（编辑：明慧）
2014年
导赏：《一步之遥》打造了一场悬疑、奇幻与情爱于一体的华丽视听盛宴，姜文导演将上世纪二三十年代的国际都市上海重建为一个充满雄性元素的“冒险家乐园”。他和葛优继《让子弹飞》后再度联手，重聚北洋时期的东方魔都，上演一场惊心动魄斗智斗勇的大战，金钱、权力、欲望与命运相互交织。姜文马走日虽然机灵强悍，但过于自信，最终陷入了自己设计的陷阱之中。而葛优饰演的项飞田则是一个典型的投机者，他利用自己的职务之便，为了一己私利不惜出卖朋友。王志文扮演的王天王是一个“心狠手辣”的狠角色，不动声色地害惨了马走日，为金钱不择手段没有底线。舒淇饰演的完颜英作为一个美貌与智慧并存的女子，其命运却充满了悲剧色彩——在追求爱情和事业的不懈追求中落得个身死名裂的下场。而周韵饰演的武六则是家世背景过人，却为爱豪迈、果敢、自强的时代女性……通过一系列错综复杂的人物关系和事件，姜文揭示了权力与欲望如何左右人的命运，以及人性在物欲、美色、舆论等等面前的种种表现。影片的后半部分，马走日拒绝自己的历史任人打扮，同时，他也无力去书写自己的历史。他不仅仅是拒绝整个世界，或某个尚算清晰的时代，也是拒绝那个曾手眼身法步运转自如，且满堂生风的自己。许多观众认为，《一步之遥》其实是姜文一部极其自我的电影。该片看似充斥着爱情、喜剧、歌舞、冒险、悬疑等诸多元素，但绝不是任何一种类型片，因而作为商业类型的娱乐效应，亦随之被消解粉碎。然而，片中繁华大上海的史诗，璀璨华丽的舞台，金黄色的麦田，青绿色草原上一架架大红色的风车，夕阳晚霞的浓烈鲜艳都洋溢着浓厚的浪漫主义色彩，如此手笔，恐怕也只能出自姜文导演。（编辑：路明慧）
2010年
导赏：该片作为一部跨越千年的经典故事，其英雄书写的变迁不仅映射了不同历史时期的文化观念与价值取向，也展现了艺术创作对于传统题材的创新与重塑。陈凯歌执导的电影《赵氏孤儿》，都试图通过创新的叙事手法与深刻的主题挖掘，实现英雄形象的消解与重塑。这些新编作品不再单纯追求英雄主义的颂扬，而是更多地聚焦于人性的复杂、道德的模糊以及历史的沉重。陈凯歌的电影尤为突出，它通过细腻的情感刻画与视觉语言，展现了角色内心的挣扎与矛盾，使得“英雄”与“反英雄”的界限变得模糊，从而引发观众对于正义、牺牲与复仇的深刻思考。无论是英勇无畏的程婴，还是机智过人的公孙杵臼，亦或是命运多舛的赵氏孤儿，每一个角色都被赋予了鲜明的个性和深刻的内心世界。他们的喜怒哀乐、爱恨情仇，都在电影的镜头下得到了生动的展现，使得观众能够与之产生强烈的情感共鸣。影片的主题深沉而宏大，它不仅仅是一个关于复仇的故事，更是一个关于忠诚、牺牲、人性与道德冲突的深刻探讨。这种对人性深度的挖掘，使得电影具有了超越时空的艺术价值。在情节设计上，电影巧妙地将历史背景与人物命运交织在一起，通过一系列紧张激烈的戏剧冲突，将观众带入了一个充满悬疑与感动的世界，展现了编剧和导演的高超技艺。它通过对古代中国历史的再现和解读，让观众更加深入地了解了中国传统文化的精髓和内涵。电影中的家族观念、忠孝思想以及道德冲突等元素，都是中国传统文化的重要组成部分。通过电影的呈现，这些文化元素得以更加生动、形象地展现在观众面前，让观众在欣赏电影的同时，也能够感受到中国传统文化的魅力和深度。（编辑：张昕一）