曲美琴
有片源
2005年
导赏：在广袤无垠的黄土高原上，黄河如一条巨龙蜿蜒而过，孕育了世世代代的华夏儿女。《黄河边上》以凤英、二娃与彩彩之间的情感纠葛为轴，深刻描绘了黄河边上的人民对这片土地的眷恋和乡土感情。影片中的黄河不仅是故事发生的背景，更是情感的寄托和象征。凤英在黄河边上的等待、二娃对家乡的眷恋以及整个家庭对黄河的依赖，都体现了黄河对于大地人民的意义。影片通过对黄河的描绘和表现，让观众深刻感受到了黄河的磅礴气势和深远内涵，同时也引发了观众对于家乡和亲人的深深思念。影片的叙事结构紧凑而富有张力。一开始，观众跟随凤英的期待，期待着大虎带着钱回来，给小叔子二娃和彩彩定亲。然而，随着二娃带回大虎死亡的消息，影片的叙事节奏瞬间加快，家庭矛盾逐渐凸显。凤英的公公婆婆为了家庭生计想让二娃娶凤英，这一安排不仅让二娃陷入两难的境地，也让凤英面临着巨大的心理压力。影片通过这一系列的情节冲突，将观众带入了一个充满戏剧性的情感漩涡之中。在视听语言方面，《黄河边上》采用了朴实而富有诗意的镜头语言，将土地与人深深联结起来。影片中的黄河画面壮观而美丽，既展现了黄河的雄浑之美，又寓意着乡村人民坚韧不拔的精神。当二娃带着大虎的死讯回到家中时，整个村庄都笼罩在一片悲痛之中。二娃蹲在黄河边上，夜间的黄河静默地反射着蓝色月光的点点光晕，导演将人物置于画框边缘，采用对比意味强烈的边缘构图，人的哀愁，面对奔流不息的黄河，如此渺小、脆弱。而在凤英的家中，凤英独坐炕上，手中拿着大虎留下的信物，眼中满含泪水。窗外的阳光透过窗户洒在她的脸上，形成一道金色的光晕。背景中，窗外金黄的麦田和远处的黄河，与凤英形成了紧密的构图关系，象征着她与这片土地和黄河的深厚情感。此外，在音效方面，导演在配乐中融入了唢呐的旋律，增强了画面的感染力，让观众仿佛身临其境，感受到了黄河的磅礴气势。（编辑：王斯笳）
1996年
导赏：《一棵树》是西安电影制片厂出品的第五代导演后期作品，由奚美娟主演，讲述了以全国劳动模范牛玉琴为原型的主人公一家坚持植树造林、防风治沙的故事。电影以平实流畅的镜头语言、富有象征意义的画面构图展示了西北沙漠苍凉雄浑的自然景观，渺小的人与无垠的沙漠形成二元对立。随着故事展开，表现狂风肆掠的沙漠、干枯的树苗、在沙漠中爬行的甲虫、沙漠边缘的土屋的空镜头进而凸显了西北沙漠生态环境的脆弱性。《一棵树》多次重复出现朱珠一家人在沙漠中跋涉、种树、护树的影像画面，片中人与生态的关系既含有“人定胜天”的进取精神，也表现出对自然的敬畏、怜惜之情。片中王旺为了妻子再也不被沙子迷眼而植树的初衷尽管朴实无华，却铮铮有声，彰显着中国西部农民对新生活、爱情和生命的强烈渴望和憧憬，洋溢着他们向贫瘠、恶劣的自然环境斗争、挑战的达观态度和博大胸怀。当丈夫王旺撒手人寰，朱珠并没有被这种厄运所击倒，反而挺起了胸膛，毅然承担了整个家庭的全部重负，并接力率领全家人在沙漠边缘种下了一棵又一棵树。编导对朱珠这个人物形象的塑造，使得《一棵树》较之以往的西部电影有了全新的内涵：以往西部电影有聚焦于西部落后、愚昧的风俗以供观众猎奇评说的创作倾向，而《一棵树》继承了传统西部电影审美情趣中的积极部分，同时又以新观念、新视野、亮色度来呈现中国当代农民的原生态。朱珠没有如前代西部人物那样，或去殉道，或去独行，她充分发挥主观能动性，在改造自然、与自然达成协调模式的同时，也创造了自己的人生价值和社会价值，成为一个真正积极的胜利者。（编辑：曾奕琦）