红鹰
有片源
1985年
导赏：本片把祖国的传统武术，采取移花接木的办法，运用到公安侦破擒拿中来。正所谓古为今用，集诸家武术之长为我用，古今皱合，把影片拍成与众不同，具有新意的第一部惊险、侦破和带有传奇色彩的反映当代公安干警擒敌的打斗片。如六场打斗设计，把传统打法与功法，安排了文与武戏结合，以武打场面的高、难、险、绝动作，让公安干警在与飞盗拼搏打斗中，把他们心怀人民、赤胆忠心的大无畏精神展现在银幕上。如“猫戏鼠”一场戏，安排了飞盗与小三狗咬狗的撕打，通过悬空、贴挂、倒挂等打斗，显示出一个是武功高强、游刃有余，一个是功底浅薄，处处挨打，颇具戏弄色彩的趣打场面。钉子镇围捕、凌岚山擒敌等重场武打戏，时而凌空于房上，攀脚落处，碎瓦腾飞，时而钻梁戏柱，你来我往，冲破屋面，尤其是双双腾空跃落飞车和双脚翳破卡车玻璃窗这场高潮戏，高难度集中于此，打得惊险和真实，从打斗中塑造了人物性格，又和剧情的需要和发展丝丝入扣，赵海受挫发牛脾气练武一场戏，表现了他百折不挠，必胜飞盗的决心，使赵海的形象更丰富；而飞盗男装女扮，从公安人员眼皮下溜走，着力刻划飞盗不仅身怀绝技，而且阴险狡猾的面目。总之，文武戏相映生辉、武打为戏为角色服务，做到了打中见戏，打中见情节，打中见性格。总之，《峨眉飞盗》以类型创新、硬核动作、复杂反派和社会写实，成为80年代国产电影的独特标本。其优缺点皆与时代紧密相连，既展现了电影人对商业类型的探索勇气，也揭示了艺术与意识形态的微妙博弈。如今，影片的“江湖气”与真实感仍能唤起观众对那个开放与争议并存年代的记忆，其价值已超越单纯的娱乐，成为研究中国电影类型化进程的重要案例。（编辑：大陆）
1982年
导赏：电影《星星星》以其独特的命名方式，巧妙地指代了影片中群星皮鞋厂生产的“三星牌”皮鞋，这不仅是对产品本身的隐喻，更是对那个时代社会变迁与人们生活态度的反映。影片背景设定在改革开放初期，这是一个万物复苏、百业待兴的时代，新事物层出不穷，时尚潮流日新月异。80年代，服饰的变化尤为显著，老、中、青三代人的新颖款式层出不穷，青年人开始盛行穿西装挂领带，女装和童装更是展现出千姿百态的时尚风貌。这种对穿衣打扮的讲究，不仅体现了个人审美的提升，更是社会进步和文化开放的象征。影片的编剧林力，继《瞧这一家子》之后，再次为我们带来了这部佳作。通过一个普通家庭的故事，以小见大，传递出深刻的社会意义和人文关怀。电影以其真实细腻的笔触，将我们带回了那个质朴纯真的年代。影片中的老街景、老生活，仿佛是一幅生动的历史画卷，记录着80年代中国的真实面貌。作为一部喜剧片，影片在讲述市场经济冲击下国营鞋厂产品革新过程中引发的父子两代人的故事时，巧妙地运用了喜剧手法，以幽默诙谐的方式解构了社会矛盾和人性讽刺。这种喜剧的呈现并不刻意，而是自然地融入剧情之中，使得误会与冲突都显得合情合理，令人发笑的同时也引人深思。演员寇振海在影片中的表现尤为出色。他扮演的有志青年，不仅敢于创新、吃苦耐劳，更是具有新时代青年的特质和风貌。值得一提的是，电影《星星星》不仅由长沙本土的潇湘电影制片厂制作，拍摄取景也全部在长沙完成。这使得影片中的每一帧画面都充满了浓厚的地域特色，真实还原了80年代长沙的城市面貌。从建筑风格到街头巷尾，从人们的生活方式到文化氛围，都让人感受到那个时代的气息和韵味。（编辑：婧怡）