周景伦
有片源
2012年
导赏：该片以其独特的散文式风格，将观众带入了一幅古朴凝重的廊桥背景画卷中。不仅具有强烈的感染力和美的冲击力，更在多个层面上展现了福建省宁德县独具特色的风土人情和文化元素。让观众可以全方位地感受到寿宁县的魅力，体验其深厚的历史文化底蕴。制作风格延续了导演一贯的精致细腻，厚重中带着神秘色彩，为观众呈现了一个既真实又富有想象力的世界。演出阵容方面，电影集合了港、澳、台两岸三地新老二代众多戏曲、表演界的演员，他们以精湛的演技和深情的表演，共同塑造了影片中一个个鲜活的人物形象。以女性的视角讲述故事，三段时空交错回旋，构成了一幅色彩鲜明的南国图景。在悦耳的女性声音讲述下，观众仿佛置身于那个充满爱与哀愁的世界，感受着人物内心的喜怒哀乐。画面精致、情感真挚动人，让人在观影过程中不断感受到情感的冲击和心灵的共鸣。除了深情的爱情故事，影片构建出独具特色的文化符号。立体呈现了“寿宁廊桥”和“北路戏”等文化遗产的独特魅力。通过电影的镜头，观众可以领略到闽东、闽北地区醇厚朴实的地域特色和民俗风情，感受到当地群众对传统文化和纯朴爱情的坚守与传承。“以文促旅，以旅彰文”，该片以独特的叙事手法和丰富的情感表达，带领观众走进了一个充满爱与哀愁的世界，让人在观影过程中不断感受到情感的冲击和心灵的共鸣，成功地展现了寿宁县和闽东地区的文化魅力，为观众呈现了一幅幅精美的风情画卷。淡淡的乡愁隐喻着绿色意识流的审美突破，在真相与未至、都市与乡村的文明碰撞之间生成啦观众作者式观察思考的意义，有别于个体的自我救赎，它揭露出现代人内心的柔软之处。（编辑：张昕一）
2004年
导赏：《两个人的芭蕾》由陈力导演，倪萍主演，是一部以舞蹈为中心、表现非血缘关系母女之爱的电影，摄影师梁明凭借此作获得了金鸡奖的荣誉。本片以外孙女“我”的第三人称视角展开回忆，讲述了在条件困难的年代，一位甚至不拥有姓名的平凡女性，因在外务工的丈夫意外去世而受尽白眼，节衣缩食、起早贪黑，只为将抱养的女儿培养成自己所向往的《红色娘子军》中芭蕾舞者那样的“仙女”的感人故事。本片中，芭蕾舞与电影剧情是一个相互促进、不可分割的整体，流畅的运动镜头贯穿始终，将舞蹈的表现力发挥得淋漓尽致，奠定了唯美且诗意的视觉基调，并筑牢了母女之间的情浓于血的纽带。如仙仙参加省里考试时在雪地里的那段舞蹈，大红色的棉袄、白茫茫的地面、纷飞的雪花，与仙仙舒展的“仙女舞”共同形成意境极美的画面，养母欣慰的注视化作了照亮她的光影。每个芭蕾画面都与同一首动听的民歌相辅相成，加上红绸带、糖包、旗袍、水缸等富有表意内涵的意象符号，《两个人的芭蕾》在感动之余还为观众带来极致的视听盛宴。此外，片中徽式民居建筑极富特色：长条石板铺就的地面，青瓦竖砌的屋顶，高墙封闭，马头翘角，造型简洁清丽、错落有致，作为对电影浓墨重彩情节的调剂，令人赏心悦目。倪萍所饰“德贵家的”是中国无数普通劳动妇女的缩影，她那顽强坚韧的生存意志、舐犊情深的奉献精神、朴素的对美的追求触动着每一位观众的内心。片尾中她伴着那曲优美的音乐，在空旷幽静的剧院里为女儿翩翩跳起“仙女舞”，闪耀出人性的光辉。（编辑：曾奕琦）
1985年
导赏：本片是20世纪80年代改革开放新时期一部独具风格特色的青少年题材电影，根据铁凝中篇小说《没有纽扣的红衬衫》改编而成，讲述了一位性格率真、聪明伶俐、热心、正义的高中生安然围绕评选三好学生一事而展开的关于社会、教育、人性、家庭、友情、理想、公平与正义命题的广泛图景。影片通过安然的眼睛洞察社会与人，并呈现出她从特立独行，到迷失与困惑、反抗与抉择，再到重振勇气勇敢前行的过程与转变。以诗意的风格，淡化戏剧冲突的方式，热烈自由与淡淡忧伤并存的情感基调，传递出深刻的社会意义与教育意义，展现出独特的时代印迹与人文精神，清新而凝重。片中“红衬衫”在视觉与色彩、心理与象征方面具有重要的作用。其象征着安然身上强烈的自我主体性意识，炽烈、率真、仗义的性格，以及冲破禁锢的自由思想，亦是伤痕过后的时代与社会艰难但也只能勇敢前行的隐喻。影片亦具有十分细腻的场景细节刻画。如用门夹核桃、客人来了安静打开电扇这两处十分具有生活气息的细节处理；童年和青少年两个安然通过跳绳这一相似场景转场；通过下楼梯这一场戏将过去与现在的安静连接；同学米晓玲不得已退学时在黑板上擦掉值日生一栏自己的姓名，以此隐喻其在这个班级、这个学校的即将消隐等。影片情感细腻，娓娓道来，在看似去戏剧化的叙事与细节刻画中给观众以巨大的情感振动与内心冲击，引发观者深思，并由此观照自我与当下。（编辑：麦）