马志成

Ma Zhicheng
有片源
1959年
导赏：由鲁韧执导、仲星火主演的《今天我休息》，以其质朴幽默的格调，在上世纪五六十年代众多宏大的革命历史叙事中显得别具一格。该片没有止步于好人好事的简单颂歌，而是在笑声中，完成了一次对社会主义初期城市生活图景的细致勾勒与理想化建构。影片的诞生，本身便嵌合在了一段特殊的历史褶皱之中。《今天我休息》尝试了一种“离‘经’叛‘道’”的创作路径，即在不偏离主流价值的前提下，探索更富生活气息和感染力的艺术形式。影片选择了一个极其日常的切入点：民警马天民在一个宝贵的休息日里，赴一场由领导大姐安排的相亲之约。然而，赴约之路波折不断，他接连遇到需要帮助的群众——送患病儿童就医、帮农民老伯解决小猪运输难题、协助居民完成大扫除……每一次驻足，都让他与约会时间擦肩而过。这个“休息日不得休息”的核心情节，在喜剧的外壳下，蕴含了一种独特的叙事张力。这种张力首先通过空间叙事得以彰显。《今天我休息》开篇便呈现了一个清晨的上海郊区：满载的卡车与三轮车有序往来，勾勒出一个以工农生产为基础、充满活力的城市边缘景观。这一定调性的开场，有意将上海重构为一个社会主义的“生产性城市”。影片的镜头跟随马天民的自行车，穿梭于工人新村、派出所、邮局、公共食堂、医院和电影院之间。空间不仅是人物活动的背景，其本身就成了叙事的主体，默默陈述着关于秩序、互助与集体生活的理念。在这样被清晰规划的空间里，人物的行动与关系也呈现出一种崭新的模态。马天民的形象超越了传统意义上维护治安的民警，他更像是这个社会主义社区中的“温情守护者”。他的“忙”与“失约”，正是其社会角色在私人时间里的自然延展。这种公而忘私的品格，最终在戏剧性的巧合中获得理解与褒扬，从而完成了对主人公社会价值与个人幸福的双重确认。而女主角刘萍作为一名邮局先进工作者，是“妇女能顶半边天”理念的化身。片中，刘萍与她的女性同事们身着制服，认真工作的场景，强调了妇女作为社会主义建设者的社会身份。然而，影片并未完全抹去其性别特征。在赴约前，刘萍特意换下工装，穿上当时受苏联影响的时尚裙装，这一细节微妙地平衡了其“妇女”的社会属性与“女性”的自我认知。《今天我休息》的喜剧效果，很大程度上源于其情境的错位与节奏的掌控。导演鲁韧和编剧李天济巧妙地利用一次次“偶然”事件来推动剧情，使得马天民的“迟到”从一次次的尴尬，逐渐累积为一种令人会心一笑的必然。这种“散文诗”式的游走结构，让主人公如同一个移动的视角，将社区百态、各色人物有机地串联起来，在展现最广大的群众面貌的同时，赋予了影片一种轻盈而诗意的流动感。剥离特定的历史语境，《今天我休息》依然是一部在剧作上精巧、在表演上生动、在导演调度上从容的喜剧佳作。即便在受到规约的创作中，艺术家的匠心与对人性的细微洞察，依然能够找到闪光的缝隙，创造出超越时空的鲜活片段。（编辑：赵敏）
1951年
导赏：《胜利重逢》巧妙地融合了战争、家庭与人性等多重元素，让观众在品味故事的同时，也能深刻感受到人性的光辉和家庭的温暖。导演通过细腻的镜头语言，将战争的残酷和人性的美好巧妙地融合在一起，使得整部影片既有深沉的内涵，又有强烈的视觉冲击力。