柯国庆

Scotty Cox
有片源
2023年
导赏：《消失的她》由朱一龙、倪妮、文咏珊主演，是在陈思诚监制下由崔睿、刘翔导演的热门悬疑电影。本片采用非线性的叙事方式，讲述了穷小子何非因沉迷赌博，竟害死富家妻子李木子骗取保险费，最终被其闺蜜陈麦破获真相的故事。通过将叙述视角在何非和陈麦之间不断切换，电影以嵌套递进的结构巧妙地交代信息，并有意误导产生何非因精神分裂失忆、李木子在国外遭遇拐卖、两人关系恩爱纯洁等假象和猜测，随后以“潜水服”这一破绽为切入点，层层揭露出关于爱情、贪欲、阶级的人性真相，具有一定现实意义，并契合了当下观众对反转快感的追求。影片始终以弱逻辑、强设定的快节奏叙事，让观众在充满悬念和意外的情节中感受到推理的乐趣，并利用东南亚海岛风情、畸形秀、梵高画作等视觉奇观激发了观众的强烈好奇。片中运用了绘画、戏剧、建筑等多种艺术形式，这不仅让审美形式更加丰富，也有效地拓展了叙事主题。其中为人所津津乐道的“海底星空”是剧情的关键所在，而其原作梵高《星空》中蕴含的浪漫、死亡、精神错乱等元素也与影片内容有所对应；陈麦所学的戏剧专业，让《消失的她》戏中戏的展开顺理成章，使观众获得剧本杀般刺激的观影体验。电影《消失的她》创作团队紧跟社会热点，将婚姻危机、真相反转、阶级差异、赌瘾难戒等新闻话题用类型化的电影语言组织拍摄，并进行精准的市场定位和多渠道宣传发行，在社交媒体上引爆话题流量并最终实现票房转化，在2023年暑期档斩获35亿元票房的好成绩，既契合了观众心理又赢得了商业效益，是国产悬疑电影中的佳作。（编辑：曾奕琦）
2022年
导赏：莫忘来时路，铭记英雄魂，电影《狙击手》以抗美援朝时期“冷枪冷炮运动”为故事背景，讲述了在抗美援朝战争中狙击五班战士为营救战友保护情报与敌军展开殊死对决，运用灵活机动的作战智慧“以战术胜战力”的英勇故事。张艺谋导演曾说过《狙击手》是一部一叶知秋式、中国式美学下的战争故事，影片通过抗美援朝战争下一场小战役，反映出整个战争的残酷与真实。以小见大，五班众战士的视角便是影片呈现战争的小切口，以狙击战的剖面呈现战争的全貌，以最冷静理性的镜头语言，完成对纪实美学的回归，力求从具体的局部，反应最真实有价值的抗美援朝精神，他说“（要）拍一个写实性的战争，用假雪不如不拍”，真实才最有力量。影片中三次铿锵有力的“点名答到”，每一声都饱含感情与意义，第一次点名，让我们认识了他们，认识这一群普通战士，完成了多么伟大的使命；第二次点名，让我记住了他们的牺牲，是他们将生命留在了那个冬天，才让我们可以拥抱春天；第三次点名，让我们体会到“革命自有后来人”这句话的深刻意义，前仆后继的牺牲里，每一个人都是“胖墩”、“米老二”、“黄炎”，是“狙击五班”，伟大的抗美援朝精神在一代代年轻战士中不断传承。有勇有谋，有情有义；有血有肉，有信念感。班长刘文武最终投向敌方的方向贡献了 全片的最高光时刻。说起“最可爱的人”我们自然想到的就是抗美援朝战场上 那些将青春和热血献给祖国的志愿战士们，这其中有一位叫 张桃芳的优秀青年战士枪法过人，资料里说这位神枪手在入伍前集训了两个月的射击，在个把月的时间里，拿着没有瞄准镜的普通步枪，用436发子弹，击杀216名敌人，被誉为“志愿军神枪手”、“冷枪英雄”、“上甘岭狙神”。电影《狙击手》便是融入了张桃芳的事迹，塑造了一组人物群像——“狙击五班”， 通过对一场局部遭遇战的集中呈现表达出了爱国主义的宏大主题，片尾字幕“致敬《上甘岭》”也完成对经典银幕记忆的重塑。（编辑：明慧）
2021年
剧情：讲述1947年胡宗南纠集了25万大军企图占领陕甘宁边区，意图迫使我党中央退出陕北。为牵制并消灭这些国民党主力部队，中共中央主动退出延安，率领2万余人转战陕北，浴血奋战一年零一个月，粉碎了国民党的战略企图，创造了古今中外战史上的一个奇迹。
导赏：在国产恐怖电影领域，《兴安岭猎人传说》以其独特的民俗志怪风格和紧凑的叙事手法脱颖而出。影片以东北深山为背景，将民间传说与悬疑恐怖元素巧妙融合，为观众呈现了一个充满神秘与惊悚的故事。导演刘轩狄通过这部电影，不仅成功营造出了令人毛骨悚然的氛围，更深入挖掘了人性的复杂与黑暗，让观众在感受恐怖的同时，也能体会到故事背后的深意。《兴安岭猎人传说》将东北民间传说与悬疑恐怖题材完美融合。影片以“皇围猎人”为核心设定，讲述了刘二爷等角色在深山中遭遇的一系列离奇事件。电影中引入了大马猴、野鸡脖子、人面树等东北民俗中的神秘元素，为故事增添了独特的地域色彩和神秘氛围。这些民俗志怪元素不仅满足了观众对于未知和神秘的好奇心，也为影片营造出一种独特的悬疑恐怖氛围，使观众仿佛置身于东北深山的神秘传说之中。影片采用环形嵌套结构，以刘二爷的口述串联起三个看似独立却紧密关联的故事。从马疯子家的灭门惨案，到豆腐西施的妖异情事，再到猎户一家的血色悲剧，每个故事结尾都以“真相大白”收束，却又在后续情节中因新线索的出现被彻底颠覆。当观众以为马疯子之死源于狐仙报复时，结尾揭示竟是人为谋财害命；而豆腐西施的“狐妖”身份，实则是被封建礼教迫害的可怜女子。这种层层反转的叙事手法，不仅让惊悚感持续升级，更将批判锋芒指向人性的丑恶：贪婪、自私、愚昧等原罪，比传说中的精怪更令人脊背发凉。在视听语言层面，影片展现出远超网大水准的制作匠心。密林深处摇曳的烛光、红棺中若隐若现的新娘面容，通过低饱和度色调与特写镜头，渲染出阴森压抑的氛围；而黄皮子夜啼、狐仙嘶鸣等环境音效的精准运用，配合突如其来的Jumpscare，让观众时刻处于神经紧绷状态。值得一提的是，影片对东北地域风貌的还原堪称一绝，皑皑白雪覆盖的兴安岭、极具年代感的木屋村落，既成为恐怖故事的绝佳载体，也让民间传说更具真实可感的土壤。《兴安岭猎人传说》凭借对民俗志怪元素的巧妙运用、紧凑的叙事结构以及对人性的深度挖掘，成为近年来国产网络电影中的一部佳作。它让我们看到了网络电影在题材创新和故事讲述上的无限可能，也为未来的国产恐怖电影发展提供了新的方向和灵感。（编辑：李彤）
2015年
导赏：《天将雄师》是2015年由李仁港执导的一部古装动作电影，以西汉与古罗马帝国为背景，虚构了一段跨越文明界限的英雄传奇。这部电影在视觉上呈现出强烈的史诗质感，戈壁、古城、千军万马的战争场面都显得极为宏大。无论是服装、兵器还是场景布置，都体现出对历史氛围的细致还原。尤其值得一提的是冷兵器战斗的设计，鱼鳞阵、城墙攻防等场面既有东方的武术美学，又融入了罗马军团的战术特征，形成一种独特的文化混搭风格。在角色塑造上，霍安被赋予强烈的理想主义色彩。他不仅是一位武将，更是一位倡导民族和谐、文化共存的和平使者。电影中，他自费开办书斋教育各族孩童，试图以文化和沟通消解隔阂，这一形象与历史上汉朝通过丝绸之路推动文明交流的宏大叙事相呼应。而卢魁斯则代表了罗马式的荣誉与忠诚，他与霍安之间的信任与友谊，成为跨越语言与出身差异的情感纽带。反派提比斯由艾德里安·布洛迪饰演，其阴郁、野心勃勃的形象为影片注入了更强的戏剧张力，也让人性在权力欲望下的扭曲变得更具说服力。影片虽以历史为外壳，却并不拘泥于史实考据，而是借古代背景传递出“和平与共存”的普世主题。它虚构了汉朝与罗马的相遇，这种设定本身即带有强烈的象征意味——东方与西方、草原与城邦、骑兵与军团，这些文明符号在电影中碰撞又融合，暗示了一种超越地域和种族的人道主义精神。在电影语言上，李仁港展现出对画面构图与节奏的熟练掌控。大漠孤烟、长河落日的空镜与千军鏖战的动态场景形成鲜明对比，既烘托出西域的苍凉辽阔，也强化了乱世中个人命运的渺小与崇高。作为成龙作品中较少见的史诗尝试，本片体现了他从个人英雄主义向更具国际视野叙事转变的努力。而约翰·库萨克、艾德里安·布洛迪等国际演员的加入，也为电影增添了跨文化制作的特色。或许《天将雄师》最大的价值，并不在于它是否还原了某段真实历史，而在于它借用历史的外衣，讲述了一个关于勇气、信任与共存的故事——这正是电影作为大众艺术所能带来的超越性体验。（编辑：赵敏）