陈文渊

Wenyuan Chen
有片源
1984年
导赏：《黄山来的姑娘》围绕女青年龚玲玲生活境遇的变化，反映了当时的社会风貌，以及主人公在其间的成长。该片全部用实景拍摄，齐、柳、周家除了几件主要家具为色调、风格协调统一做了调整外，大部分是原主家生活的自然状态。导演还在街道、市场有选择地进行“偷拍”，把镜头直接插到了生活之中，给人以鲜明的时代感和浓郁的地方特色。女演员李羚的表演朴素、自然、生活化，塑造了龚玲玲这样一个独特的艺术形象，完全不同于过去那种伺候人的小老妈，又与那种在城里混久了、颇通世故的老保姆俨然有别。在精神、气质、风貌以至感觉上，李羚以准确的艺术把握，使这个普通的小人物，成为我国新时期城市与农村、尊重社会性劳动的新观念与所谓主与仆的旧观念这样双重交叉点上的一个活生生的艺术坐标。该片助李羚获1985年第五届中国电影金鸡奖最佳女主角奖，是其艺术生涯中的里程碑。虽然没有大场面大题材，但在观察社会、剖析家庭、反映人生方面，却有新颖、独到之处，“使纪实性的艺术探求与典型化的形象刻画水乳交融，显示出散文电影所独有的魅力”。它通过玲玲先后在三个不同家庭当保姆的生活侧面，描写了人与人的新型关系，其中也展现了北京市井生活的崭新画卷，作为背景还透露出我国农村经济变革的生动信息。在第十四届莫斯科国际电影节上展映，被苏联当地《电影艺术》杂志评价道：透过犹如纪录片般准确的一个可视系列的生活描写，透过反映了其他中国人的观点、理想、希望的角色自然真诚的表达。我们可以明白和体会到今天中国生活的许多。具有人道主义观点的影片，会帮助全人类相互了解。（编辑：路明慧）
1983年
导赏：《十六号病房》是一部深刻揭示知青生活复杂面貌的电影，影片选取了一个特殊的叙事方式，以一间狭小的病房作为核心叙事空间。虽然叙事的物理空间有限，但导演巧妙利用了这个空间，通过病人对往事的回忆和叙述，串联起完整的故事线，搭建起知青们的思想世界。从电影艺术的角度来看，这部作品更像是一首抒情散文诗，“病房”作为一个叙事载体，既是他们疗愈身体的场所，也是他们精神交流、思想碰撞的空间。影片的矛盾冲突并非着重于传统的外部冲突，而是一种深刻精神冲突，即人生观与价值观的冲突。在这个狭小的病房中，四位病人各自代表着不同的人生观和价值观。他们在病痛的折磨下，依然坚守着自己的信仰和追求，这种精神力量让人深感震撼。《十六号病房》通过他们之间的交流和碰撞，剖析人性的复杂性和多样性，同时也引发了观者对于人生、价值观等问题的深入思考。在人物塑造方面，影片中的刘春华和陈仲男两位角色成为了创作者精神力量与人性思考的投射。他们互敬互爱，在人生的路途上认定自己的目标，坚定地迈进。他们的出现不仅给十六号病房带尽管他们与常琳、桑青青、田进军等人一样，都是经历过风雨的知青，但刘春华和陈仲男却选择了一条与众不同的道路——他们真诚地与群众融为一体，将自己的生命、理想与幸福，深深地融入到群众的劳动与创造之中。来了笑声和生气，也给整个影片带来了希望和力量。这两个角色在银幕上栩栩如生，成为了观众心中的经典形象。他们的形象塑造展现了创作者对知青题材新探索的努力，以及创作者对于人性、情感等问题的洞察。（编辑：婧怡）
1982年
导赏：1982年上映的电影《人到中年》堪称上世纪八十年代国产现实主义题材作品中的经典。影片以平缓的镜头语言向观众讲述了在特定历史时期，知识分子群体遭遇的现实困境，揭示出了当时社会上出现的一些热点现象，引发了大量的关注和讨论。《人到中年》以女主角陆文婷的遭遇作为主线，通过倒叙的方式，向大家讲述了爱岗敬业，帮助无数病人重见光明的眼科医生因繁重的工作压力，最终突发心肌梗塞倒在热爱的工作岗位上的故事。潘虹塑造了人到中年的女主角，把当时因工作无暇顾及家庭、自身待遇比较低的知识分子形象成功的搬上了大银幕。在角色设定上，以陆文婷和傅家杰为代表的知识分子，心怀为“四化”做贡献的崇高理想，一心扑在工作上，却被现实生活束住了手脚，微薄的待遇和繁忙的工作让其无法兼顾家庭生活，在子女教育等方面也造成了不可弥补的后果。影片还以陆文婷的朋友作为出国知识分子的代表出现，刻画出想要改变现状却无能为力的一部分人，颇具反思意义。《人到中年》中的角色不多，但都给人留下深刻印象，经过陆文婷做手术的病患，从副部长到未成年小朋友都对她赞不绝口，在得知她生病后还尽力去探望，展示出极为融洽的医患关系，也为相关的从业人员作出了榜样。作为一部现实主义作品，《人到中年》成功的映照了现实。除了刻画知识分子的困境外，还用大篇幅展现了一位“马列主义老太太”因副部长夫人的身份在医院中大搞特权，干扰医生正常工作的画面，一些脱离时代的话语带来更多的反思。此外，陆文婷突发疾病家人叫车送往医院的过程中，电话打过去后几个部门互相推诿、治病救人却需要领导批条子等内容也是对官僚主义的有力批判。（编辑：方舟）
1981年
导赏：《绿色钱包》是导演孙羽和王启民合作拍摄于1981年的作品，影片以轻松童趣的风格讲述了教育对迷途青年的帮助与感召，最终获得1981年文化部优秀影片奖。孙羽是一名关注社会现实的导演，他带着强烈的问题意识用电影寄寓自己对社会的关注与期待。《绿色钱包》描摹了惯偷小元在工读学校受到的温柔、宽容、鼓励式教育，老校长尊重每个学生个体，品行正直，且在教育上有无限耐心，正是他坚持不懈的循循善诱唤醒了小元内心深处的善良。影片体现出他人的关怀、集体的感召对个人价值观念的再塑造，这与当时社会重新凝聚思想和价值追求的风尚紧密相连。与孙羽的大量影片相类似，本片亦对父辈与子辈两代人的关系加以书写，通过呈现子辈缺乏关爱、子辈怨恨父辈、子辈理解并回报父辈的三个过程，唤醒了观众关于亲情情感归属的共鸣。本片主题思想虽严肃，导演却通过丰富的镜头语言与灵动的电影音乐使影片整体沉浸在欢乐童真的氛围之中。小元仍然是个有着奇情幻想的孩子，心理活动丰富、天真，为了生动准确地描写他的内心世界、呈现想象与梦境等主观思想活动，孙羽大胆尝试了各色电影语言，融闪回、慢动作、跳切、慢切、柔光于一体，使影片像孩童眼中的世界般如万花筒色彩斑斓。同时，影片的配乐《春雨蒙蒙的下》优美动听、极富童趣，与影片主题相应和。不论是好学生，还是如小元一般暂时迷惘的“野猫”，每个孩子都有潜力可待挖掘，每个孩子都应期许自己的金色未来。本曲在影片上映后被广泛传播，陪伴无数中国儿童成长，成为了不少人的童年回忆。（编辑：海边淡鼠）
1956年
导赏：第一部表现抗美援朝战争的影片，插曲《我的祖国》影响深远
1951年
剧情：1947年，东北人民解放军在激烈的战斗中取得了伟大的胜利。由于工作的需要，王汉龙和妻子张娟，被省主席派到地区偏僻、情况复杂的新区桃花川工作。在桃山县县委书记的办公室里，他们认识了桃花川区东村的民兵秦二虎，乘秦二虎的车前往桃花川。路上，他们了解到了老乡们为修坝而闹不团结的情况。一到区里，王汉龙就与区助理员梁成中到村里走了一趟，看到田地干涸，禾苗枯萎。他们决定第二天开会研究解决。村里的恶霸地主东霸天和他的女儿孙秀梅、国民党特务李尖头密谋挑动倔老头出面闹事，破坏两村的团结，以对付新区长王汉龙。果然，倔老头在东村讨论抗旱修坝的会上跳出来，要搅乱会场。王汉龙认识到问题的关键，着手研究解决方案。西村群众来修坝时，国民党特务乘机挑动，结果西村主席被打得头破血流，王汉龙及时赶来，才把风波平息下去。王汉龙召开干部和积极分子会议，要求大家开展思想工作，把修坝工作推动起来。他与妻子张娟分别到老乡家，劝导倔老头不要被人利用，警告东霸天要老老实实。他们的劝说使修坝工作终于顺利开展，并取得了胜利。夜晚，东霸天和特务李尖头准备炸毁水坝，但高度警戒的民兵使他们的阴谋未能得逞。秋天，一片丰收的景象，农民们收获了属于自己的粮食。转变了的倔老头向王汉龙检讨了自己的错误，并把东霸天和李尖头要放火烧毁公粮的秘密告诉了他。王汉龙立即组织民兵将破坏分子一网打尽。一年后，省主席到桃花川视察，在庆祝丰收的大会上，他表扬了区长王汉龙认真负责的工作精神和乡亲们的积极劳动，勉励大家积极生产，支援前线，为彻底打败美帝国主义和国民党反动派奋斗，为建设新中国而努力。
1950年
导赏：是新中国电影初创时期最受人瞩目的革命战争题材作品。讴歌了钢铁战士们英勇顽强、不畏牺牲的精神。