徐景新

Jingxin Xu
有片源
1994年
导赏：讲述抗日战争取得最后胜利前夕的故事。
1993年
剧情：　1927年，蒋介石背叛革命，一片白色恐怖弥漫在华夏大地上空。中国共产党于8月7日召开了紧急会议，委派毛泽东前往湖南组织秋收武装暴动。毛泽东决定成立工农革命军第一军第一师，并将暴动时间定为1927年9月9日。毛泽东和潘心源、陈志安走到张家坊，却被阎仲甫所设的哨卡拦住。几个团丁押着三人走在山路上，毛泽东巧施妙计得以脱身，三人来到铜鼓镇工农革命军第三团集结地。秋收起义终于打响了。工农革命军一路攻下多处要害后遭到敌人包围，因敌强我弱，部队损失惨重。毛泽东仔细思考局势，在会上指出敌我双方实力悬殊，我方应先站稳脚跟，保存实力。随后，毛泽东带领部队前往敌人统治力量最为薄弱的罗霄山脉，建立苏维埃政权。部队终于冲破敌人的围剿，毛泽东在几百名战士的簇拥下明确了拉着队伍上井冈的部署，坚定地表示必将打倒蒋介石。
1983年
剧情：1949年，南京解放不久。在一个电闪雷鸣的风雨之夜，某国驻华大使馆院墙外面，闪动着几个戴面具的人影。忽然，一个金属的“飞狐爪”抓住了粗大的梧桐树干，接着几个匪徒跳了进来。他们刺伤了前大使努尔提先生，盗走了藏有珍贵宝石的“蓝盾保险箱”。这一起重大的盗宝案件，不仅关系到我国的国际社会中的威信，而且也关系到我新生的人民政权的巩固。我公安部门立即派出以刑警队长路宏为首的公安战士组织侦破。通过现场发现的“飞狐爪”痕和调查了解的情况，断定此案是江洋大盗“四大名山”所为。“四大名山”是一股名震南京的强盗群伙。老大古金山、老二钱桂山、老三赛苏三、老四顾铭山，都是在南京解放前夕，被国民党从监狱中释放出来的匪徒。“飞狐爪”就是顾铭山翻墙入室的绝技。这时，上海尚未解放，国民党在沪的特务机关，认为这是破坏共产党声誉的大好机会，密电在南京的潜伏特务黑猫、白狼阻挠破案。“四大名山”究竟躲在哪里，据原在使馆当厨师的阿兴招供，妓女孔贵妃是一条重要线索。但路宏和庞查礼、丁锐赶到妓院时，孔费妃已吊死在屋内。验尸结果证明，孔是毒烟毒死的，路宏判断这是第三者插手干的。在地下俱乐部里，一个神秘的人物找到赛苏三，对开箱取宝和阻挠破案进行了密谋。匪徒得知使馆女佣金妹会开保险箱，钱桂山冒充军管人员将她劫持。我公安人员闻讯追捕了钱桂山，后钱桂山因逃跑被庞查礼击毙，而金妹却不知去向，线索再次中断。侦察员小林在玄武湖芦苇丛中找到被捆绑的金妹，路宏捕获了伪装成船娘的赛苏三。押解途中，赛苏三中毒昏迷，经抢救脱险。路宏根据她的招供，经过曲折的斗争，终于将作案的匪徒和国民党潜伏特务黑猫、白狼一网打尽，以自己的实际行动捍卫了新中国的国际声誉。在蓝盾保险箱物归原主时，努尔提先生敬佩地竖起大拇指，由衷地说出：“新中国伟大！”
1982年
导赏：《陈奂生上城》由潇湘电影制片厂和北京青年电影制片厂联合制作，由王心语导演。影片的主题深刻而多元，聚焦于社会转型期中的人际关系与不正之风，通过陈奂生这一角色的经历，展现了个体在复杂社会环境下的挣扎与成长。陈奂生作为村办厂的采购员，进城采购原料的过程中所遇到的种种，既是对社会现象的揭示，也是对人性复杂性的探索。影片在艺术风格上独具特色，导演巧妙地运用了现实主义手法，将城市的繁华与喧嚣与农村的宁静与淳朴进行对比，形成了鲜明的视觉效果。音乐配乐与剧情紧密结合，恰到好处地烘托了情感氛围，使观众能够更好地沉浸在故事之中。剪辑手法流畅自然，通过镜头的切换和拼接，将故事的节奏和情感变化展现得淋漓尽致。影片在人物塑造上也下足了功夫。陈奂生这一角色立体而饱满，既有善良、淳朴的一面，也有受环境影响而展现出阿Q气的一面。其他角色的刻画也同样出彩，无论是林真和的巴结、刘玉梅的世故，还是吴楚的正直，都通过细腻的表演和镜头语言得以展现。《陈奂生上城》无疑是中国电影史上的一部佳作。它不仅在当时引起了广泛的关注和讨论，也对后来的电影创作产生了深远的影响。影片所揭示的社会问题和人性探索，至今仍然具有现实意义和启示价值。影片不仅引导我们思考如何坚守道德底线，正确看待和处理人际关系，更让我们反思在经济发展的大潮中，我们是否迷失了方向，忘记了初心。
导赏：作为第四代导演滕文骥的代表作，《都市里的村庄》不仅是一部描绘都市与村庄交织生活的影片，更是一次对人性、社会与时代的深刻洞察，它以自然平实的创作风格、关注社会的主题内涵以及宏大精巧的视听语言，将观众带入了一个充满现实韵味和情感纠葛的世界。滕文骥导演擅长用细腻的镜头语言捕捉生活中的细节，以此反映人物的内心世界和社会环境。《都市里的村庄》正是他这一风格的集中体现，影片通过丁小亚和杜海两个主人公的遭遇，展现了他们在都市与村庄的夹缝中如何坚持自我、追求真爱和尊严的故事。在视听语言方面，《都市里的村庄》同样表现出色。影片通过精心设计的镜头调度和画面构图，将都市的繁华与村庄的宁静、人物的孤独与挣扎等情感元素巧妙地融合在一起。导演对影片两个主要场景——造船厂和工人居住区的气氛设计独具匠心，多用借位的视觉差和人物与环境的色调对比来凸显船体泰山般的重量感，并利用造船厂各种机器部件形体轮廓，配合各种角度变化，施放烟雾等手段，强调画面的线条透视，以展示出造船厂深远广阔、气势雄伟的特点。影片开头为表现丁小亚来到南方海滨疗养地时的独特心境，一开始用大光圈的长焦镜头拍摄带有奇幻色彩的海面虚象画面，然后逐渐抓取焦点，慢慢拉大景别，呈现出丁小亚独自站在波涛汹涌的大海旁的大远景。此外，影片处处是细节的暗示与情感的留白，导演用含而不露的方式留给观众以巨大而切实的想象空间，如丁小亚和杜海在过曝的日光下前后拉着同一根电缆行走的镜头以后，转而衔接强烈耀眼的电焊火花的特写镜头，含蓄体现了二人在纷繁世事中暗自生长的情意。综合来说，《都市里的村庄》是一部充满现实韵味和情感纠葛的影片。它以其独特的创作风格、深刻的主题内涵以及精妙的视听语言，成功地塑造了生活中有血有肉的工人形象。同时，影片也引发了观众对现代都市社会价值观的深刻反思和关注。（编辑：王斯笳）