陈裕德

Yude Chen
有片源
1990年
斗鸡
斗鸡

演员(饰 饰 孙老倔)/

导演：王秉林/
主演：梁天/陈裕德/傅艺伟/丁一/赵亮/王景明/
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导赏：《斗鸡》以农村现实生活为题材，展开了人与鸡、人与人之间的悲欢离合的悲喜剧故事。影片以喜为主，喜悲叠错；悲中有喜，喜中寓悲。喜，妙趣横生，令人捧腹；悲，使人哀叹，发人深省。导演王秉林对影片《斗鸡》的尺度把握准确，节奏流畅欢快，格调清新不俗，有着浓郁的乡土气息和新颖、质朴的艺术氛围。更为可贵的是，影片没有流于赌博害人、伤财等说教的表面，而是将触角深探于人的心灵世界。它融艺术性、趣味性和哲理性为一炉，通过画面的真实，揭示出赌博丧失的将是人情、人品、人格、人性。王秉林始终追求现实主义的创作方向，将镜头对准现实生活，对准着沃土和人民，影片中对田来福的朴实与执着、孙春喜的美丽与无奈、孙大婶的贪婪与现实都表现地真实而生动。影片《斗鸡》在视觉展现上有着强烈的感染力。在场景设计真实还原了农村的生活环境，如田地、村庄、斗鸡场等。这些场景的设计不仅增强了影片的真实感，也加强了观众的沉浸感。在色彩上，影片采用较为自然和朴实的色调，同时也区分了不同的场景和情感氛围。在视觉上注重对比和冲突，通过视觉元素的对比深入人物的内心，展现社会矛盾。同时，影片中的视觉元素也具有象征和隐喻的意义，如斗鸡的勇敢与残酷象征着人物的勇敢和无奈，婚礼的喜庆与悲剧的对比象征着人生的无常和命运的多变。在“斗鸡”的场景设计上，使用长镜头和升格影像，加上紧张的配乐，使得影片充满戏剧性和讽刺效果。《斗鸡》是一部经典的现实主义力作，对中国农村的社会现状和人际关系作出影像上的反思和呈现。以点到面，展现了中国社会的现状和文化特点。（编辑：赵敏）
1985年
导赏：《咱们的退伍兵》是一部紧扣时代脉搏，深入反映农村经济改革新气象的影片。导演以退伍军人方二虎为主角，通过他回乡后带领乡亲们共同致富的奋斗历程，展现了农村经济改革中出现的新问题、新困难和新形式。剧情内容上，影片围绕方二虎的改革创新之路展开，不仅展示了他在面对贫富分化、劳力过剩等问题时的思考和努力，也反映了他身上所体现出的农村社会主义新人的性格特征。方二虎的经历充满了曲折和坎坷，但他始终坚守初心，坚持改革创新的道路，最终带领乡亲们走向了共同富裕。在人物塑造上，赵焕章导演善于从家庭角度切入，注重人物群像的塑造。结巴的老实男人、发财梦的青年小贩、富有心计的煤矿女技术员、孝顺的穷光棍等人物形象，各具特色，栩栩如生。这些人物虽然笔墨不多，但却传神地勾画出了他们的性格特点和生活状态，让观众能够感受到他们的真实存在，又通过他们之间的联系、矛盾、冲突，从他们对自身价值的反思和创造美好生活的能动性中，共同反射出在新的历史时期中我国农村的某些本质和特点。在视听语言方面，影片采用了真实、自然、优美的田园和农舍风光作为背景，将北方壮丽粗犷的风物与生活中的泥土气息、地方风情有机地结合在一起。影片的构图和色彩处理都极具特色，既展现了农村的美丽风光，又传达了人物的情感和心境。此外，影片中还广泛运用了生动的口语和歇后语，如“叫化子扭秧歌，穷开心”、“吃了秤砣，铁了心”、“拉弓没有回头箭”等等，为影片增添了浓厚的生活气息。总之，《咱们的退伍兵》是一部值得一看的影片。影片展现了农村人民在面对困难和挑战时的坚韧和勇气，以及他们追求美好生活的愿望和追求。通过这部影片，我们可以更好地了解农村经济改革的历史进程和现状，也可以更加深入地了解农村人民的生活和情感世界。（编辑：王斯笳）
1983年
导赏：电影《咱们的牛百岁》改编自农民作家袁学强小说《庄稼人的脚步》，是一部反映农村改革新风貌的轻喜剧，影片主要讲述20世纪80年代初，实行家庭联产承包责任制初期，一个乡村生产能人带领五个村庄边缘人一起致富的故事。影片中的人物形象设定带有明显的时代烙印，牛百岁作为共产党员具备责任感和使命感，遵循着正面人物塑造模式，懒汉组的五个社员被认为是村庄边缘人，但他们身上的边缘性都源自于历史原因。菊花是一个泼辣的寡妇形象，因在特殊时期的情感问题遭到村民的闲言闲语；牛天胜外号“浪荡鬼”，因被牛四生生拆散与兰花的恋爱而逐渐萎靡不振；田福是典型的懒汉形象，在农业合作社时期便养成了偷懒不干活的习惯，自称是“社会主义的优越性”；牛其鲁莽冲动，热衷用暴力解决问题，然而这其实是十年特殊时期对他造成的后遗症；新良外号“三只手”，是一个贪小便宜的小偷角色，这是由先前生活困顿所养成的不良习气。五位村庄边缘人令人嗤之以鼻的行为实则并不是天生的，而是由背后的社会原因和土地制度的更迭所造成的，对懒汉五人组进行改造，既是对土地制度改革政策的彰显，也是对乡土社会道德秩序重组的想象。作为一部轻喜剧影片，该片采用了生活化的喜剧风格，叙事结构符合十七年时期喜剧电影的情节模式链，包括营造氛围，制造矛盾、笑料噱头，使用误会、巧合等叙事表现方式及大团圆结局的设定等，通过人物的性格和菊花与秋霜、秋霜与百岁、菊花与田福等人物之间的微妙关系上演一个个妙趣横生的事件。同时影片中的对话、台词等语言带有喜剧俏皮之感，充满了乡土气息和生活情趣，例如菊花与牛百岁妻子秋霜之间隔墙争吵的台词贴近现实生活，符合人物农民身份，反映出人物泼辣但仍心存善良的性格，同时又表现两人之间剑拔弩张的关系，使影片的表达更加生动有趣。（编辑：州文）
1982年
剧情：1932年春的一个夜晚，我党金奉县委干部汪国池被捕叛变，供出了县委当晚在砖瓦窑开会的情报。伪警察局长骆百千立即带领队伍，押着汪国池前去围捕。打入警察局任巡长的我地下党员江万和在途中乘敌人过桥时，向地下党员小浦东示意，小浦东冷不防将汪国池推入江中，警察们急忙开枪，将汪国池击毙，县委干部听到枪声后撤走。江苏省警察厅连忙派侦缉处长秦邦业前去侦破。狡猾的秦邦业先让自己的替身到达金奉，在县党部书记长张谦和骆百千的陪同下，巡视了警察局，然后大摇大摆地返回省里；秦邦业自己则扮成伙夫老孙头来到金奉，在警察局表面烧火做饭，却在暗地里监视江巡长。警察局打靶成绩不佳，骆局长命江巡长、王队长和阿胡子去军火库秘运新枪。秦邦业命张谦派县党部文书肖一竹尾随，命江巡长将水运改为陆运。江巡长趁王队长与阿胡子未回，将肖一竹秘密处死，配合游击队施计，截走了枪支。等张谦和骆百千先后赶来时，江巡长趁机嫁祸于阿胡子，果然从他身上搜出了钢洋和一张收据。骆百千命令将阿胡子捆起。押回严办。秦邦业却不轻信，他让肖一竹的同胞兄弟肖天竹扮成负伤的肖一竹，扬言并未打死。江巡长来到大殿，发现有特务埋伏，特别警惕。他一眼看出肖一竹是假的，随将计就计，既保护了自己，又使冒充九兄弟的李渊风等，趁机撤离。警察局一再失利，秦邦业对江巡长和徐记舅货店更加怀疑，不得不亲自指挥。他让一警官扮成县委交通员，并用负伤逃跑、口吞纸条等手段骗取徐寿林的信任，以假情报将李渊风诱向聚丰楼，妄图把县委和各地武装一举消灭。在这危急时刻，江巡长果断地冲上聚丰楼，只身迎战群魔。不久，李渊风等走上楼来，被特务们包围。江巡长双枪逼迫骆百千命特务让路，待李渊风等人刚走，便将企图反抗的骆百千打死。此时，秦邦业带领大队来到聚丰楼下，江巡长为掩护同志转移，用最后一粒子弹将秦邦业处决后，终因弹尽，落入虎口。江万和英雄壮举，保证了我党金奉县地下武装准时暴动，使革命烈火越烧越旺！
导赏：《泉水叮咚》是石晓华导演拍摄于1982年的影片，该片聚焦于展现一位老奶奶与一批学龄前儿童的相处日常，整部影片洋溢着天真的想象与温暖的情谊，灵动、淳朴、自然。影片对陶奶奶的人物形象塑造深入人心。她是一名退休教师，出于友善和对孩子们的爱，将自己和侄女的住宅改造为开放式的义务托儿所，为公共需求牺牲了个人利益。她悉心照料所有孩子，相信孩子们本性的纯洁，每一个都是独一无二的存在，认为每个人都有在教育中改过自新、不断成长的机会。她懂得喜燕对生母的思念，也耐心面对顽皮的小侯。教育不仅仅是知识传递，更是在人生道路与价值观上的带头引领。陶奶奶将教育孩子们成为更好的人作为人生的最大荣誉，带领孩子在人与人走向疏离的当下寻回对人际往来的信任。孩子们困于成人世界的种种规则，托儿所这个脱离成人思维的新空间为影片呈现儿童的奇思妙想提供了机会。但《泉水叮咚》并不追求全然生活化的真实，而是呈现被加工提炼后、更为紧凑的儿童生活，托儿所的日常生活设置了大量儿童特征明显的艺术细节。他们随时都被新奇事物吸引，容易生闷气也能轻易被零食俘获，会打闹嫉妒也懂得握手言和。从孩子们顽皮、沉默、娇弱等各具个性的活动中，孩童的天真、可爱令观众时时会心一笑，想起自己充满着无限人生可能的童年时光。大量平视儿童的镜头显现出导演对孩子的耐心与爱，片中的配乐均为童声演唱，使影片更具童真童趣。（编辑：姜英杰）
1981年
导赏：《当代人》是黄蜀芹导演的开山之作，她试图在充满概念化的工业题材影片中，注入一股鲜活的现代气息。她认为改革开放初期是一个新旧交替的时代，一方面是现代科技、现代文化、新风尚、新思想不断深入人心，一方面落后的生产方式、旧日风尚、旧习气还远不甘被淘汰，它们同时并存着。当代的生活就是这样复杂、多面地展现着的。虽然影片主要空间是工厂内，但黄蜀芹导演并不想把它局限在工厂范围里来拍，而是要把它当做一部社会性影片来拍。因此，《当代人》以全部的实景、外景镜头凝结成了20世纪80年代初期的社会剪影，为踟蹰的现代人画像，为犹豫的新社会铸型。电影的魅力在于它的真实性和亲切感。黄蜀芹通过平行蒙太奇的手法，多空间多场景地展现了全厂12个有名有姓的人物，无论是先进、保守还是落后，每个人物都栩栩如生，具有性格的光彩和立体感。副厂长蔡明是一个锐意改革、迎难而上的角色，他成为改革开放初期新建设者力量的化身。蔡明的女朋友徐艳，她的形象展现了当时女性的独立和自主。王开济作为前进拖拉机厂的厂长，他的形象代表了老一辈的工人阶级，他的保守与蔡明的改革精神形成了鲜明的对比。王维丹对蔡明怀有深情，她的形象展现了当代女性在爱情和事业之间的挣扎与成长。这些人物的塑造，不仅反映了当代人的生活状态，也展现了在社会转型期众人的挣扎、困惑与成长。黄蜀芹的电影作品，历来以其对人性的深刻洞察和对女性命运的探讨而著称。《当代人》作为她早期的作品，虽然还没有完全彰显出她的作者性，但它无疑为黄蜀芹导演后续的电影创作奠定了坚实的基础。通过这部电影，我们看到了一位导演如何用她的镜头，记录一个时代的变迁，反映了社会的真实，同时也表达了对人性和社会的深刻思考。