史平一

Pingyi Shi
有片源
1990年
导赏：“棋局早已终了，胜负也已成为历史，但假如我们有暇在棋盘上还原当年的黑白对弈，仍然可以感受到那布局的奇妙莫测，感受到那每一颗落子的雷霆万钧之力。”《大决战之辽沈战役》是中国共产党建党七十周年献礼片，作为八一电影制片厂出品的史诗巨制，本片以极高的规格逼真复现了辽沈战役这一解放战争中扭转乾坤的开局形势。影片讴歌了以毛泽东为首的革命统帅部运筹帷幄、决胜千里的革命胆略和高超的军事指挥才能，表现了我军指战员勇猛顽强、浴血奋战的革命精神和无坚不摧、排山倒海的英雄气概。影片的主线表现了围绕锦州这一战略要地，国共两方在统帅部的决策、前线司令部的谋划以及战斗部队的交火等多层面进行的惊心动魄的交锋，并在其中穿插了中原战场和西北战场的战况、毛泽东与肖三回忆青少年时代、华北野战军的调动、奇袭西柏坡、蒋介石就职会、蒋经国试图经济改革等若干事件，表现出战争中矛盾的复杂性。通过深刻描摹战争中人们的精神状态，本片揭示出旧中国的灭亡、新中国的诞生并非仅仅是军事上的胜负所致，而是有政治上的腐败、经济上的崩溃，以及由此引起民怨沸腾的深刻根源，极具历史厚度。《大决战之辽沈战役》既有恢弘的战争场面，又在细节上抒情写意，构成一种张弛有度、疏密相间的节奏韵律，如序幕中气势磅礴的冰裂，和毛泽东爬上黄土高坡；塔山阵地战中用高速摄影拍摄的小战士牺牲和缓缓飘落的红围巾；万籁俱寂中铁丝网上挂着的棉絮和军号……这些具有史诗质感和情绪张力的视听造型，赋予了影片强烈的艺术感染力。（编辑：曾奕琦）
1988年
剧情：1947年3月，国民党对我\"全面进攻\"失败后，又对我解放区实行了\"重点进攻\"，党中央所在地延安成为敌人首先攻占的目标。毛泽东同志高瞻远瞩，决定中央机关撤出延安，在外线与敌人周旋。中央书记处暂时分成两部分：毛泽东、周恩来、任弼时留在陕北；刘少奇、朱德到黄河迤东。留在陕北的中央机关代号为\"昆仑纵队\"，任弼时任司令。\"昆仑纵队\"在十分艰险的境遇中与敌人周旋，同时与全国各战场保持着不间断的联系。 胡宗南进占延安后，其主力即被我军牵向黄河边。夺取蟠龙的战斗打响后，彭德怀亲临指挥，王震身先士卒，战士们奋勇杀敌，全歼蟠龙守敌，生擒旅长李昆岗，缴获大批军用物资。此时，国民党发动内战引起了全国人民的反抗。国统区学生运动日益高涨。毛泽东审时度势，认为山东战场歼敌时机已成熟，命陈毅、粟裕向敌人发起进攻。陈、粟大军果断地将敌人74师包围并歼灭于孟良崮，击毙了骄横的张灵甫。陈毅打电报向党中央报捷。74师被歼，蒋介石痛心疾首，学生又包围了美国大使馆，蒋介石怒不可遏，命令立即镇压。我党中央及时抓住这一时机，有力地揭露了蒋介石独裁政权的真面目。遵照蒋介石的命令，胡宗南一直在寻找我党中央的踪迹，借助美国的无线电测向仪，测出了我中央所在地，并派部队连夜向驻地扑来。毛泽东神机妙算，率我军迅速转移，敌人扑了空。 随着战局的变化，党中央在陕北召开了重要的小河会议，重新高速了兵力，提出\"三军配合，两翼牵制\"的黄河战略。担任追击我总部任务的刘戡部队一直被\"昆仑纵队\"牵着鼻子走。为给彭德怀制造战机，毛泽东要人在绥德大桥上立下了\"毛泽东由此向东\"的木牌，继续牵制敌人。彭德怀抓住战机，在沙家店消灭了胡宗南第36师。刘戡觉察上当，失败已无可挽回。我西北野战军开始反击。刘邓大军到达大别山，其他战场也转入战略进攻，解放战争形势发生了根本性的转变。\"昆仑纵队\"的历史使命也告一段落。我军节节胜利，国民党不断溃败，使蒋介石十分不安。雪后的五台山上，毛泽东、周恩来、朱德、任弼时等登山眺望，感慨万千。毛泽东庄严地宣告：再有两年，也许用不了两年，我们就可以饮马长江，直捣南京，和蒋介石进行最后的决战了。一场更大规模的战略决战为期不远了。
1986年
导赏：电影《通天塔》以某基地周司令一家作为切入点，讲述了一家几代人为了通信卫星发射事业而付出的努力和牺牲，情节感人至深，极具教育意义。影片的镜头语言流畅、简洁，以一场中国女排的电视转播比赛拉开序幕，通过描述家庭成员对周司令谈话的内容和子女们对他的态度，将复杂的家庭关系展示给了观众，女排比赛因“租用卫星时间已到”突然中断，更是成为了这场戏的点睛之笔，揭示出我国对自主研制发射卫星的迫切需求。在人物关系设置上，周总司令的子女都在与通信卫星发射事业相关的单位中工作，涵盖了计算机计算、气象预报、海上数据收集等不同岗位，面对子女的请求和老上级的说情，周司令不为所动，始终不在工作岗位调动等问题上“松口”，坚持让孩子们在基层经受锻炼，展现出了老一辈革命家高尚的品质和崇高的精神境界。编剧们在故事中多次提到了人物选择的重要性。由老艺术家田华饰演的母亲郑瑛一角，年轻时在文工团工作，参加过接待外宾等重大外事活动，但她甘愿随着丈夫走进位于小山沟的发射基地，就连家中来访的老战友也在谈话中问起她为何不从“相貌、职务”等角度考虑伴侣人选，反而选择了现在的丈夫，放弃了在繁华城市中生活的机会，通过翻看相册，导演展示了角色矛盾的心理，将对过去生活的怀念一展无余。为了通信卫星发射工作，周司令的大儿子顾不得陪伴妻子和身体不适，终日与计算机打交道，他的女婿则因测量船遇上台风不幸牺牲，践行了父辈传承下来的高尚品质，也使得观众们了解了科研人员的艰辛。影片特意设置了过年的一场戏，几个子女都没有回家，老两口对着一桌子菜回忆起在极为艰苦的朝鲜战场上结婚的一幕，摒弃了同时期同类题材作品中“说教气”过多的问题，用充满诗意的方式传承了革命乐观主义精神。（编辑：方舟）
1984年
导赏：《老板哥和电妹子》没有大起大落的情节和气势磅礴的宏伟场面，而是用“以一斑窥全貌”的手法，仅撷取一个僻远的湘西山区小磨房新旧替更的角度，展现了当代青年在与古老传统观念决裂的过程中，所经历的种种曲折、考验和发人深思的艰难足迹。古老的磨房，以其缓缓旋转的步伐，伴随着低沉的吱嘎声，不仅映射出薪叶溪往昔岁月中一抹压抑而沉闷的色彩，更成为了昔日生活节奏迟缓、思想固步自封、物质匮乏的象征。然而，社会的洪流势不可挡，正如那奔腾不息的蒲叶溪，“三中全会”的春风拂面，一股前所未有的变革力量在这片土地上悄然兴起。它不仅带来了知识的种子，更激发了蒲叶溪儿女内心深处对美好生活的渴望与追求，点燃了他们通过辛勤劳动改变命运的熊熊火焰。老板哥与电妹子，作为这场变革中的典型人物，代表山乡的新一代，虽然他们还很弱小，面对的是盘根错节的强大势力，但是他们有科学、有文化，有智慧、有活力，更有真理，他们代表着不可战胜的大趋势。他们用现代科技的力量替代了往昔的辛劳与低效，用相情投意合、并肩同行的相爱替代了旧式婚姻，这些转变不仅是对时代进步的生动诠释，也是对观众心灵的一次深刻触动。该影片的另一大亮点，在于其深刻而浓厚的乡土气息。影片完全摒弃音乐，仅采用源自场景中的自然音效。山寨的古朴、竹林的幽深、水车的轻吟、石径的蜿蜒，彼此交织成一幅幅视听和谐的田园风光画。而转向内景，每一个细节都透露出湘西山区的独特韵味——一串串悬挂的烟叶、一盆盆鲜红的辣椒、一顶顶实用的斗笠、一方方朴素的头巾，这些生活物件被细腻地刻画，使得观众仿佛穿越至那片土地，亲身体验那份质朴与纯真。老磨倌那浓厚的乡音，与群众演员们自然而然的装扮，更是让人感觉身临其境，极大地增强了观众的代入感与认同感。（编辑：明慧）
1983年
导赏：在众多战争题材影片中，《再生之地》面向战争的视角是独特的，它将影片的落点从喧嚣的战火硝烟迁移至一片陌生的战场——战犯管理所。这里没有炮火，没有轰鸣，不需要毁灭敌人的肉体，要做的是从精神上拯救战俘们的灵魂，帮助他们认识战争的残酷，重树正确的价值观。本片除了通过对比展现日本侵华战犯的暴力倾向与阴暗心灵外，集中表现了中国政府始终秉持的革命人道主义方针。国家不仅没有直接放弃、消灭这批杀人机器，反倒以耐心细致的思想教育工作与劳动改造感化他们的心灵，最终使这批欠下血债的日本战犯，放弃原本效忠天皇的反动立场，重新接受人性与理性的感召。这体现出我国政府改造战犯政策的巨大威力。影片以多个复杂的人物形象深化了主题内涵，在人物性格与命运的巨大变迁中体现改造动作对人思想的重塑。将师团长伊藤弘一是一个嗜血成性的法西斯分子，但同时也拥有礼貌谦恭、彬彬有礼、桀骜不驯等品质特征。他的内心不是只有恨意，但恨意蒙蔽了他看向世界的双眼。他的人物形象中暗藏着人性的光亮面，使他在一次次的思想教育中有被唤醒、被点亮、被震撼的可能。在整体风格上，本片坚持纪实性追求，尽力向生活靠拢，将真实作为矛盾冲突、人物关系、情感变化与环境氛围的基点，故事的发生与转变都有迹可循。同时，影片也拒斥僵化的真实性，“并不是说一部影片必须完全按着‘生活中确有其事’才能算真实”。通过积极地对搜集到的生活素材进行加工、扩充和深化，导演使真实与想象、虚构相融合。这使影片既与原本跌宕起伏、回环复杂的话剧版本在风格上相区分，又在内容上贴近历史事实。（编辑：铠兰）