谷江山
2024年
剧情：电影《江豚·风时舞》由陈曦、陈伟健执导，作品以江豚为创作主体，描绘了在鄱阳湖和长江交汇的湖口石钟山所发生的传说故事，通过万物有灵、万物有源的理念，将传统文化与现代元素相结合，叙事时空完全打破传统，既有自然和谐的古长江水域，又有充斥现代设备的高速公路等场景，通过叙事时空的高度假定性结合阐述人与自然和谐共处的理念。
伞少女
伞少女

配音/

导演：沈杰/
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导赏：沈杰导演的《伞少女》以瑰丽的国风画卷，带我们踏入了一个器物有灵、万物含情的奇幻宇宙。电影《伞少女》坚持二维手绘，影片在传统画法上穿插技法的灵动与泼墨山水的磅礴，让每一帧画面都成为流动的国风长卷。这部电影的独到之处便在于将东方灵性世界观具象化为“物灵”体系。青罗伞化身的青黛温柔坚韧，如伞骨般撑起守护的执念；黑玉剑凝成的忘归锋芒逼人，剑刃般折射着复仇的寒光。两个物灵的形象设计完美呼应器物本质：伞的庇护与剑的锐利被转化为鲜活的人格特质。当她们穿梭于念物阁中，身后飞舞的纸鸢灵、陶俑灵、古琴灵，共同编织出一个属于中国审美的灵性谱系，即“万物有灵”，器物不再是被使用的工具，而是承载着人类情感与历史记忆的生命体。《伞少女》跳出了“少年救世”的套路，让青黛与忘归这对器物双生子成为叙事核心。青黛初现时还带着物灵的依附性，一心只想完成主人“守护黑玉剑”的遗愿；忘归则被仇恨裹挟，执意刺杀节度使为将军复仇。她们的旅程是女性意识的双向觉醒，即青黛在工匠墨阳的启发下，逐渐理解守护不应是盲从，而需明辨是非；忘归则在青黛的感召中，发现复仇只会延续将军的悲剧。当两人最终在镜魔幻境中联手，青罗伞为黑玉剑抵挡攻击，黑玉剑为青罗伞劈开生路，这一刻器物完成了从“被人定义”到“自我定义”的蜕变。尤其动人处在于，她们的羁绊无关爱情，而是灵魂深处的共鸣与救赎。电影《伞少女》用纯粹的东方灵性、水墨诗韵与匠心情怀，完成了一次国风动画的美丽抵达。万物有灵，《伞少女》让我们重新看见器物中沉睡的灵魂，在机械复制的时代里，重拾对万物的敬畏与温情。（编辑：婧怡）
1997年
导赏：电影《幽灵公主》着重描写了人类与自然界之间搏斗的经过，也道出了人类战争的残酷与无情。人类追求生存与幸福的本能，就是与自然中其它种族冲突的来源，尤其是在人类开始掌握了更高的科学技术以后。在宫崎骏大师的笔下，人与人、自然与人之间的关系被表现得淋漓尽致。宫崎骏将“人”和“自然”视为永远不能相互妥协的两个极端，认为人必须破坏自然才能得到自身的生存，而在片中，阿席达卡为了协调两方和平共处一度在人神之间周旋，但最终也是悲剧性的结局，人和神两败俱伤。阿席达卡也说：“我已经尽力阻止过了（指人神大战），但最终还是失败了。”但不管人与自然相互共存的问题能否得到解决，作为人类首要的是应该生存下去。影片最后麒麟兽神的死亡令万物得以重生，人们也得重新开始新的生活，阿席达卡对桑说：“我们要一齐活下去！”再次重申了全剧的主题。本片奏响了人类与自然，战争与和平，生存与发展的时代最强音。在这部作品里，除了沉重深远的主题，曲折奇幻的情节，宏大动情的音乐之外，片中对幽灵公主所守护的那一片苍翠幽邃的山兽神森林的描绘，也着实让人惊艳不已。在这片生机勃发的自然瑰宝中，居住着猿猴、小鹿、野猪、山犬等各种充满灵性的动物和神明，而成群结队的小树精作为森林中树木的化身，给迷路的主人公阿席达卡指明方向。此外，《幽灵公主》原声大碟是久石让在交响乐上创作最为成功的一部，这也是他走向世界级电影配乐大师最为关键的一部。配乐的主旋律中，大提琴和男生合唱团的一幕气势磅礴，也将人声和弦乐融合的非常完美。《幽灵公主》在宫崎骏的作品中题材偏沉重，内容算是奇幻和现实交织，主旋律气势磅礴的。