胡茂涛

Maotao Hu
2024年
导赏：《穿过月亮的旅行》是一部爱情题材影片，改编自迟子建的小说《踏着月光的行板》，通过讲述一对新婚燕尔的年轻夫妻分居两地，为了见面而展开的一段双向奔赴的浪漫旅程，深入地探讨了永恒不变的爱情主题。影片采用了线性叙事结构，并在故事架构中使用了阴差阳错的情节设计，通过表现王锐与秀珊两人在中秋这天因交通、通讯等不便因素而多次错过的瞬间使影片充满戏剧性，多次意外的相遇与错过使故事富有“传奇”色彩，同时该情节设定与影片的时代背景设定相互映衬，九十年代的讯息迟缓强调了维持爱情的艰辛与不易，而角色之间的双向奔赴体现出了爱情的纯真与坚持，从而传达出“车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人”的主题。影片也展现了九十年代改革开放背景之下千姿百态的社会世相和人物群像，其中的火车既成为连接两地情感的桥梁，又成为人生百态的承载体。九十年代绿皮火车作为最主要的出行工具，是王锐和秀珊两人见面的主要选择方式，火车的缓慢行驶，不仅缩短了人物物理上的空间距离，更象征着人物对爱情的忠贞与执着。同时火车作为流动的社会空间，汇聚了来自五湖四海、各行各业的人，显示出形形色色的众生相，既有西装革履用月饼盒占座位的男子，又有分居两地婚姻关系岌岌可危的红衣女，还有带着镣铐却能吹出触动人心音乐的罪犯，以及各种各样的逃票者，这些人物的登场和互动不仅丰富了人物的情节内容，更展现了时代背景下社会生活的多样性和复杂性，人物群像的混沌更反衬出这对年轻情侣之间的简单与纯粹，使之火车月台上两人最终见面的场景流动着温情与浪漫。（编辑：州文）
导赏：导演温仕培的影像风格继《热带往事》后更加成熟，高级的审美，把这段爱情拍得极具唯美特色。“微醺”、“自由”、“浪漫”、“逃离”等成为这部电影的关键词。国产爱情电影常被诟病为悬浮、俗套，尤其是在描绘年轻人情感故事时，往往陷入三角恋等老套框架，与当代年轻人的真实生活脱节。然而，《负负得正》却以其独特的视听语言和深刻的内容，打破了这一传统印象，成为一部真正贴近并理解当下年轻人的爱情电影。该电影在视觉和听觉上大胆创新，采用了看似抽象却实则贴近年轻人生活的表达方式。影片通过黄振开的男性视角展开，但并未落入以男性目光凝视女性的俗套。相反，李小乐和拉利法两位女性角色在电影中展现出了强烈的主体性，她们的形象生动、鲜活，完全由自己决定生活方式和情感选择。这种女性姿态在国产爱情电影中实属罕见，为观众带来了耳目一新的感受。李小乐灵动而神秘，仿佛一个无法捉摸的谜团，她的出现为电影增添了一抹独特的色彩。而拉利法则是一个身处繁华名利场却仍能保持肆意洒脱的女性，她的气质和举止都透露出一种难以言喻的魅力。两人携手狂奔大笑的场景，更是将女性的自由和活力展现得淋漓尽致。在情感表达上，《负负得正》用极具美感的视觉语言去拍出爱欲本来的模样。黄振开与李小乐之间的暧昧戏，灯光昏暗、氛围朦胧，两人的眼里都映出了对方，这一细节处理巧妙地体现了男女在情感里的平等关系。这种处理方式既避免了俗套的煽情，又让观众能够深刻感受到两人之间的情感纠葛。此外，《负负得正》的创作概念也极为新颖。外星人的设定不仅形成了戏中戏的结构，还打破了电影的媒介形式，让观众能够以全新的视角去观察和分析爱情。这种风格抽象但表达并不抽象的手法，使得电影能够精准且微妙地拍出当下年轻人面对感情的复杂情绪。在国产爱情类型片中，《负负得正》无疑是一部尝试突破创新的稀缺品。它不仅为行业和市场注入了鲜活的动力，更让观众看到了国产爱情电影的无限可能。这是一部真正懂年轻人的电影，它用独特的视角和深刻的内容，展现了当下年轻人的情感世界和生活状态。相信年轻观众在观看这部电影时，也能够找到共鸣和感动。（编辑：明慧）
2023年
导赏：当代社会，随着科技的飞速发展，网络诈骗手段层出不穷，其中“杀猪盘”作为一种以情感操控为手段，骗取受害者钱财的犯罪方式，已经成为了一个不容忽视的社会热点话题。爱情悬疑片《鹦鹉杀》正是基于这一背景，由新人导演麻赢心执导，作家双雪涛担任艺术总监，独树一帜地以女性视角，深入剖析了“杀猪盘”骗局的来龙去脉，揭示人性的幽暗复杂，以及骗与被骗者之间微妙而复杂的心理纠葛，采用非线性叙事结构，将过去与现在、真相与谎言巧妙交织。周冬雨用润物细无声的表演塑造出一个层次分明的人物——周冉，看似平凡却内心细腻且坚韧的都市女子，她的生活因一次偶然的网络邂逅而发生了翻天覆地的变化。这段看似浪漫的爱情背后，实则隐藏着一个精心设计的陷阱。她费尽千辛万苦，终于再次站在了那个假冒身份的爱情骗子面前。对于周冉而言，这场重逢的意义远不止于复仇的渴望，真正的挑战在于内心的战场——战胜自己，战胜因情感需求而生的内心幻想！《鹦鹉杀》最引人入胜之处，在于它对“爱与骗”这一主题的深刻探讨。影片通过一组高效的蒙太奇镜头，让观众看到了诈骗团伙如何组织“杀猪盘”，如何情感操控受害者来获取物质利益。骗子们遵循着一套精心设计的脚本，这些脚本包含了众多固定的台词与巧妙的话术。鹦鹉，正是片中男女主角之间情感关系的象征，男主角如鹦鹉学舌般反复演练的言辞构建起看似真挚、实则虚假的恋爱关系，而被骗的周冉，也像鹦鹉一样模仿骗子的言行去“反杀”对方。然而，随着剧情的深入，一种既浪漫又压抑的氛围愈加浓重，男女主角之间“爱与骗”不再泾渭分明，影片由此向观众提出了更具有普遍意义的问题：如果爱本身就包含了一种幻想，是否总与谎言并行不悖？或者说，在爱与被爱的过程中，我们是否能够辨析真诚与欺骗的分野？《鹦鹉杀》没有给出简单的答案，而是让观众在跟随角色经历情感起伏的同时，自行寻找属于自己的答案。（编辑：明慧）