国义骞

Yiqian Guo
有片源
2023年
导赏：中国视效天花板、科幻里程碑式电影《流浪地球2》凭借壮观的画面、震撼的音乐、浓烈的情感，令观众沉醉，甚至潸然泪下。电影结尾李雪健老师的一句台词尤其令人印象深刻：\"人类的勇气可以跨越时间，跨越当下，跨越未来。\"而科幻正是激发这份勇气的引燃剂，《流浪地球2》，就像一位点燃我们这份勇气的领航员，引领梦想，照耀未来，在星辰大海中，书写下中国科幻的史诗。《流浪地球》系列单枪匹马，把中国的科幻电影提升到世界级水平。这不是老套的个人英雄主义冒险故事，而是一个宏大的全人类史诗。《流浪地球2》展现了出众的工业特效水准，无论是高耸入云的太空电梯，还是规模庞大的地球发动机，全部都是一板一眼的特效工业产品，在视觉上得到满足的同时，也不会觉得空洞。同时，影片在特效的处理上相当扎实，即便是一闪而过的次要镜头也有详尽的细节，这一方面让影片的世界观更经得起推敲，另一方面也最大限度避免了观众出戏。《流浪地球2》在世界观构建与叙事方面，也有着出色的表现。此外，影片也并不是简单用顶级特效来重新包装了小说，而是在小说的基础上，结合现时代的热点，融入了对人工智能等新兴话题的探讨，将整个故事和世界观进行了重塑。
导赏：《朱同在三年级丢失了超能力》是一部深刻探讨儿童心理与成长的电影，它以一种独特的视角展现了一个孩子在现实与幻想之间的挣扎和成长。这部电影不仅仅是一部儿童电影，它更是一部关于成长、教育和想象力的深刻反思。影片的叙事手法独特，采用了高浓度的写实镜语与断片式的意识流叙事，展现了一个孩子在一天之内所经历的奇妙旅程。以三年级小学生朱同的视角展开，通过奇幻与现实相交织的表现手法，将他在校园生活的一天，以种种天马行空的想象与鲜活可爱的童趣方式展现得淋漓尽致，引领观众在减压治愈中重返童真时代，并在捧腹大笑后感悟，原来朱同就是那个小时候懵懂可爱的自己，拥有最简单的快乐和难能可贵的“超能力”。无论是说不见就不见的家长签名试卷，还是跟老师大战三百回合的“外星人”，或是在众人面前消失的“隐身术”……这些“超能力”，不仅代表惊人的想象力，更代表未被规训的鲜活生命力。而这种叙事手法不仅增加了影片的观赏性，也使得影片在探讨儿童心理和成长问题时更加深刻和立体。影片通过群体压力和学校教育对天性的隐形压抑，展现了一个充满童趣却也灌注悲凉的世界。《朱同在三年级丢失了超能力》绝对不是一般意义上的儿童片，它有着沉重的、悲伤的、讽刺的现实底蕴，只不过这些现实内容被内化成了一种艺术性的喜剧表达。朱同的烦恼又何尝不是许多成年人从小到大的心结，试图得到来自家庭、学校和社会的认可。或者说，朱同不只是一个普通的三年级差生，他的三年级实际上映照了许多普通人的半生。《朱同在三年级丢失了超能力》在稀缺题材中灌注诚意和热情，将人们逐渐忘却的那些奇思妙想带回眼前，真诚地走进孩子的视角，再现了一个被想象力加持过，却依然不完美的世界。在幻想与现实的交织之间，影片带来了治愈和抚慰。（编辑：赵敏）
2022年
剧情：年轻有才的程序员何立为（肖央 饰）供职于家园软件公司，并独自开发了一款游戏。他的偏执和作为扰乱了公司的融资计划，被公司送进了“青春里”精神康复院。康复院里，何立为认识了形形色色的病友，也经历了不少啼笑皆非的故事。其中女病人林春春（春夏 饰）总是与何立为发生种种纠葛，两颗心逐渐走近。何立为的哥哥何立刚（王迅 饰）拒绝接何立为出院，医院总务主任红兆庆（陈明昊 饰）也不断压制着何立为的种种出格行为。何立为为了证明自己没有得病，百般尝试，希望早日逃出青春里。直到有一天，他看到了春春脑中的幻觉，而随后发生的一系列事情也让他开始迷惑，究竟什么才是正常的世界，自己想“逃出”的到底又是什么……
2021年
导赏：《人潮汹涌》改编自日本电影《盗钥匙的方法》，导演饶晓志从多重角度进行了本土化改编。影片将原故事中的日本都市背景改为中国的现代都市上海，为了体现地域特色，片中多次出现上海的地标性建筑，并通过垃圾分类、手机密码锁、视频记录现场和快递柜取货等生活元素强调时代性和现代性。同时影片对人物角色进行了本土化设定，在保留原剧本冷血杀手与落魄龙套交换人生的故事内核基础之上，对角色的性格和身份进行了本土化改造，使人物形象贴近于社会小人物，肖央饰演的龙套演员反映了中国社会底层人物的现实生存状况，万茜饰演的新媒体运营总监，其工作性质和婚姻状况带有时代性，人物的行为也反映出了贫富差距、社会竞争压力等社会现象。影片也加入了大量的方言元素，如上海话、重庆话等，地域特色语言的使用在增添影片趣味性的同时，也使得人物角色更加生动和接地气，为影片倾注了市井气息。影片延续了导演饶晓志一贯的黑色幽默喜剧风格，身份互换作为剧作结构中传统的喜剧装置兼具天然的喜剧性和戏剧性，基本的身份对调，加上语言的混装和动作的交换，不仅会加剧情节层面的冲突震荡，其造成的语义错误也会引发强烈的喜剧效应。杀手周全和龙套陈小萌在交换人生的最初时刻依旧延续了人物原先的生活习惯与行为记忆，逼仄的弄堂空间被周全整理得井井有条，陈小萌在宽敞豪华的公寓中得过且过，身份错置后的行为反差传递出浓烈的黑色幽默色彩。而身份互换之后的性格前后转变也成为影片戏谑幽默的一笔，杀手周全失忆前杀伐果断、冷血无情，失忆后性格温和、心思细腻，笨拙地表现出对新生活的探索与向往，而陈小萌最初为扮演好杀手角色展示出种种不适应和滑稽行为，之后逐渐以周全为参照物审视了自己的性格缺陷，表现出以往未有的勇气与智慧。这种角色塑造上的性格反差与性格冲突既奠定了影片的喜剧特质，又映衬出人物的成长。（编辑：州文）
2018年
导赏：《无名之辈》以独特的叙事手法和深刻的主题内涵，获得了观众和评论界的广泛赞誉。影片通过独特的多线叙事、深刻的主题内涵和黑色幽默的表现手法，塑造了一群鲜活的小人物形象。不仅让观众在笑与泪中感受到小人物的悲欢离合，也引发了观众对底层人物生存状态的关注和思考。《无名之辈》聚焦于边缘群体尊严之“沦丧”与“求索”的轨迹，从而形成了一对“逃脱”与“落网”的鲜明矛盾。劫匪眼镜与大头试图通过暴力抢劫的方式赢得他人的认同与畏惧；马先勇则不顾个人安危，竭力追查遗失枪械，以期重新获得协警的身份，证明自身价值。即便身负重伤，被抬上担架之际，他仍念念不忘地问：“我现在能成为协警了吗？”马嘉旗，一位高位瘫痪的病人，以言语谩骂作为自己唯一的防御手段，捍卫着她的尊严。当她在那两个笨拙劫匪面前遭遇小便失禁的尴尬时，她声嘶力竭拒绝他们的帮助。尽管躯体无法动弹，但她临终前的心愿却是拍摄一张站立的照片。身处社会底层，个体的尊严如同薄冰，极易遭受践踏，故而他们徘徊在生存与毁灭的临界线上，竭力守护那份岌岌可危的尊严。然而，期待的奇迹并未如期而至，他们依旧深陷生活复杂的网罟之中。不过，尊严，这一共同的主题，成为了这些小人物心灵相通的桥梁。眼镜，被社会舆论讥讽为“本世纪最笨的贼”，与丧失自理能力、求死亦需依靠他人的马嘉旗相遇。他们彼此洞察对方的脆弱与坚韧，从而萌生出相互守护的纯真情愫。影片借助黑色幽默的笔触，透视小人物生活的五味杂陈，以细节之荒诞与整体之真实交织，构建了一个戏剧张力十足而又真实可感的隐匿世界。眼镜与大头抢劫手机店，收获的却是一堆没用的手机模型；欲驾摩托逃逸，却因混淆油门与刹车，将摩托骑上了树。这些幽默情节背后，掩藏着小人物生存的艰辛与无奈。为了生存与尊严，他们不得不做出看似荒谬的选择，这些选择实则是对现实的无力抗争与对尊严的深切渴望。（编辑：王梓苡）