谢勇
有片源
2025年
剧情：1931年，一位名士从银行行长处借古画赏玩，竟“一借不还”，碍于面子，行长只能“派人取画”。小学武术教师（陈坤 饰）接受委托，途中遇到南方隐士高手（吴磊 饰），两人“取画”不成反中圈套，只能另寻奇招。
2023年
导赏：徐浩峰的电影《门前宝地》是一部深刻描绘民国时期天津武行生态的作品，延续了他一贯的“硬派武侠”风格。这部电影不仅是一部动作片，更是一部充满历史感和社会深度的影像作品，通过对民国天津武行的细致刻画，展现了那个时代特有的社会风貌和人物命运。故事背景设定在20世纪20年代的天津，这是一个武行极为昌盛的时期。天津作为当时的租界城市，其独特的社会结构和文化氛围为武行的发展提供了肥沃的土壤。徐浩峰在影片中巧妙地将武行与天津的社会环境相结合，通过一系列精心设计的情节和人物关系，展现了武行在社会中的地位和作用。除了对武行的细致刻画，影片还通过对天津社会环境的描绘，展现了民国时期的社会风貌。天津作为一个租界城市，其独特的社会结构和文化氛围为影片提供了丰富的背景。影片中的天津城既有繁华的商业街，又有破败的贫民窟，这种对比不仅展现了当时社会的复杂性，也反映了武行在社会中的地位和作用。影片通过对天津社会环境的描绘，使得观众能够更加深入地理解武行在民国时期的历史背景和社会意义。徐浩峰通过对人物的细致刻画，展现了民国时期天津武行人物的复杂性和多样性。影片中的孟会长是一个极具魅力的角色，她作为中华武士会的会长，具有极高的地位和影响力。她的形象既有女性的柔美，又有男性的刚毅，展现了女性在武行中的独特地位和作用。影片中的其他人物，如齐铨、沈岸等，也都有着鲜明的个性和复杂的内心世界。通过这些人物的命运和选择，影片深刻地揭示了武行在社会变革中的困境和挑战。徐浩峰在本片中采用了类似人类学田野调查的方法，将武行的规矩、礼仪和人物关系细致地呈现出来。影片中的武行规矩严格，如武馆门前百米的街道若有不平事，一概由武馆处理，这种规矩不仅体现了武行在社会中的权力，也反映了当时社会的复杂性。影片通过一系列比武的场景，展示了武行内部的权力斗争和人物之间的复杂关系。这些比武场景不仅仅是动作戏，更是对人物性格和命运的深刻揭示。影片中的动作设计是其一大亮点。徐浩峰的武打片以“打得有理，赢得漂亮”为标准，强调拳理和实战性。在《门前宝地》中，动作场面设计得十分精彩，拳脚、长棍、武当剑、八斩刀等武器的使用都极具特色。影片中的打斗不仅追求视觉上的震撼，更注重动作的真实性和合理性，每一招每一式都蕴含着深厚的武术底蕴。这种对武术的尊重和传承，使得影片的动作场面不仅好看，更有深度和内涵。《门前宝地》是一部具有深刻历史感和社会意义的电影作品。徐浩峰和弟弟徐骏峰导演通过对民国天津武行的细致刻画和对人物命运的深刻揭示，展现了一个充满变革与怀旧气息的民国世界。影片不仅是一部精彩的动作片，更是一部充满历史感和社会深度的影像作品，值得观众细细品味。（编辑：赵敏）
2021年
万物有灵
万物有灵

导演/

导演：孟晓清/谢勇/
主演：任祐萱/
播放正片
剧情：布朗族，信奉万物有灵。岩海离家在外闯荡多年，做生意失败，债主怂恿岩海卖树。为了还债，岩海偷伐竜树。族人愤怒之下把岩海逐出村寨。父亲也被气气，为了挽回尊严，岩海想尽办法赎回竜树。
2012年
导赏：《箭士柳白猿》是徐浩峰导演的又一部武侠力作，它不仅延续了徐浩峰作品中一贯的硬派武侠风格，更在动作设计、人物塑造和叙事手法上进行了大胆的创新和探索，为观众呈现了一部既充满传统武侠韵味又具有现代电影质感的佳作。徐浩峰在《箭士柳白猿》中，将传统武侠精神的核心——“公道”与“正义”——进行了深刻而独特的诠释。影片中的柳白猿，作为武林仲裁人，其使命是维护武林的“公道”，而这种“公道”并非简单的善恶评判，而是一种对平衡与秩序的坚守。四只箭一个正方，一般深浅，这不仅是柳白猿仲裁的标志，更是其内心坚守的公道的象征。徐浩峰在动作设计上一直坚持“实打”的理念，追求动作的真实感和力量感。在《箭士柳白猿》中，这种风格得到了进一步的强化和升华。影片中的打斗场面摒弃了以往武侠电影中常见的威亚和特技，而是通过演员的真实表演和精准的动作设计，展现出冷兵器时代的真实打斗状态。同时，徐浩峰在动作设计中融入了大量的诗意元素，使影片的动作场面不仅具有视觉冲击力，更蕴含着深刻的文化内涵和美学价值。例如，影片中柳白猿与匡一民的生死对决，不仅是一场技艺的较量，更是一场关于箭与枪、内心与事业、传统与现代的深刻对话。箭代表了内心，枪代表了事业，这场对决不仅是两位武林高手之间的较量，更是对逝去的文化传统的怀念和对时代变迁的无奈感叹。《箭士柳白猿》不仅是一部武侠动作片，更是一部充满文化内涵和历史厚重感的作品。影片通过对民国初年武林世界的描绘，展现了那个时代武林人士的生存状态和精神风貌，以及在时代变迁中传统武林文化的逐渐衰落。徐浩峰通过影片表达了对逝去武林的深切怀念和对传统文化的尊重与传承。影片中的北方山脉、古村落等场景，以及传统武馆文化、武术礼仪等元素的呈现，都让观众感受到一种浓厚的文化氛围和历史质感。徐皓峰在《箭士柳白猿》中完成了对武侠电影基因的重组。他摒弃了金庸式的江湖浪漫，消解了古龙式的悬疑叙事，却以存在主义笔触叩问武者宿命。当柳白猿将断箭供于神龛，这个充满宗教隐喻的镜头，既是武者对传统的告别仪式，也是导演为逝去武林书写的安魂曲。（编辑：赵敏）