高虎
有片源
2023年
剧情：《好像也没有那么热血沸腾》是一部现实主义温情励志电影，同时融入了喜剧元素。它以一种幽默的方式关注特殊人群，展现了一个奉行“打球就是为了赢”的自负教练面对一群能力值为负的球员时，如何带领他们走出困境，重拾对篮球的热爱和自信。影片中既有紧张刺激的比赛场面，也有许多令人捧腹大笑的喜剧元素，包袱密集、笑点丝滑。同时，影片也展现了人性的善良和美好，通过教练和球员们的日常相处，让我们更加珍惜生活中的每一个瞬间。此外，影片的演员表现也非常出色，魏翔证明了他作为一位演员的多样性和出色的表演能力，在电影中成功塑造了一个既善良正直、温暖贴心、热情执着，又幽默风趣、坚毅不屈的篮球教练形象。
剧情：电影《好像也没那么热血沸腾》将于9月28日上映，作为国庆档唯一喜剧影片，必将势如破竹、爆笑国庆。电影频道特别推出电影首映活动融媒体直播，深入电影首映式及北京路演现场，全程跟随影片主创团队，完整记录路演台前幕后花絮，与广大观众线上云互动，助推中国电影国庆档影片声量。
2022年
导赏：《绝望主夫》是一部喜剧电影，改编自印度网络剧《男人的世界》，讲述了胡铁男因一次意外“坠入”女性至上的异世界的故事。影片开头信息切入画面几秒再颠倒淡出画面的处理，是预示进入倒置世界的小巧思。从叙事角度的创新来看，《绝望主夫》在很大程度上是“打开喜剧类型新维度,完整构筑了一个性别转变的世界,将男女社会职能完全颠倒,飒爽干练的职场女性和精致顾家的全职主夫相映成趣,因身份错位衍生的包袱层出不穷。在进入倒置之前的世界，胡铁男是一个典型的大男子主义，对于女性的不尊重与漠视无论是家庭还是工作中都体现的淋漓尽致。影片在对传统的男主外女主内婚姻问题进行现代的女主外男主内探讨时,采取的方式是参照当下男性主导的社会模式,倒置出一个女性主导的异世界叙事空间。在这一倒置的异世界叙事空间之内,女性不仅在家庭中享有主导性的特权,在社会上的地位也比男性高,并且还占据了社会上所有的重要工作岗位。这种倒置凸显如果女性真的在家庭和社会中成为主外的女性,婚姻会是怎样的一个状态。胡铁男从一开始进入倒置世界的抗拒到逐渐接受，他在与妻子角色互换中，感受到了生活的点点滴滴，照顾孩子的辛苦，料理家务的繁琐，面对催生的苦恼，还要面对漠视的态度与相处。回忆起和妻子以往的生活，心理不由得生出愧疚之情。在影片的最后，回到现实的胡铁男意识到了女性的不易，完全改变了之前对待女性的方式方法，胡铁男先后出版的两本书《成功男人与伟大女性》与《女人背后的男人》，可以直观的感受到他内心对于女性的态度转变。在角色塑造上，为了更加直观的感受到身份互换的体验真实感，关于女性的“男性化”叙事不仅表现在女主人公许薇薇一个人身上,还表现在与其相关的女性同事、家庭及社会上。在影片中,“男性化”的许薇薇及其女性同事,她们最具男性特征的表现是抽烟。叙事时空从正常世界转换到异世界之初,影片就以变成公司总裁的许薇薇与其女性同事在办公室抽雪茄的这个男性化行为,来塑造女性的男性化身份。除了女主人公许薇薇和她的同事之外,影片还用许薇薇的母亲(李萍饰)及其女性朋友在日常聚餐时每个人都抽烟的行为,强化了男性化的女性的日常状态。影片的喜剧风格明显，比如进入倒置世界后，图书名字的改编《灰小子》以及公主解救长发王子的故事，男性成了生孩子的主力，李成儒饰演的父亲，王成思、郭祥鹏、周大勇等都将家庭主夫的语调动作和心理状态精准拿捏。影片通过喜剧的表现形式诠释出男女角色互换身份的生活，引发对感情与生活的思考。（编辑：王晶）
导赏：《这个杀手不太冷静》根据日本2008年喜剧片《魔幻时刻》改编而来，剧情巧妙地运用了“身份错位”和“假戏真做”的故事框架，将喜剧元素与悬疑剧情相结合，创造了一种独特的观影体验。以魏成功这一角色为核心，通过他误打误撞地被卷入黑帮纷争，以及他对于“杀手”身份的误解和演绎，引发了一系列令人捧腹的喜剧效果。影片也巧妙地利用了“戏中戏”的叙事手法，将现实与虚构、真实与表演相互交织，使得整个故事充满了戏剧性和张力。魏翔饰演的魏成功本身是一个演员，却在黑帮的骗局中扮演起了杀手的角色，一切被冠以了“拍电影”的名号，但影片最逗笑也最感人的莫过于此，当观众在上帝视角中看到整个故事并非是多年怀才不遇、一朝喜得贵人相助的人生喜剧，而就是个“骗傻子”的游戏！却看着“傻子”沉溺其中无法自拔，其他每个人都在计算着自己的利益，只有“傻子”享受着自己作为主角的每一刻。常言道，戏如人生，人生如戏，我们每个人何尝不是为了一点奢望步履不停追寻，痛并快乐着的魏成功呢？叙事所处的小镇是一个封闭的环形结构，建筑的风格、人物的造型都带有暧昧的文化指向性，这实际上都在暗示这个故事本身的虚构性叙事特征。导演安插了多种迷影彩蛋，将虚构的“莱茵”小镇与好莱坞黄金年代的电影世界打通，串联出一个就算是意大利黑帮割据，都丝毫不显得跳戏的“现实与片场”混合物。而小镇里多次出现的港口，也与好莱坞犯罪片中芝加哥的港口相似。电影中美丽优雅的女明星米兰由“国民喜剧女神”马丽扮演。马丽在《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《来电狂响》等诸多代表作品中的演绎，都深入人心，她也是观众心中金牌喜剧的保障之一。而影片的主角魏翔，从影23年，积累了大量龙套角色的经历，才等到这次春节档电影男主角的机会，这部电影可称为他的“半自传体电影”，魏成功似乎就是他演艺生涯的一个镜像，因而本片的“戏中戏”结构有了更多现实意味的指涉，而归根结底，是生活的现实与艺术的边界发生混淆与模糊的时刻。（编辑：路明慧）
导赏：2022年2月，该片累计票房破29.69亿，《长津湖》系列电影总票房达87.44亿，成中国影史系列电影票房冠军。2月19日，该片累计票房超36.57亿，成为中国影史票房第八名。第41届香港电影金像奖(2023)最佳动作设计(提名)、最佳音响效果(提名)、最佳视觉效果(提名)第17届中国长春电影节(2022)金鹿奖最佳影片奖、金鹿奖最佳男演员(提名)吴京第29届北京大学生电影节(2022)最受大学生欢迎导演徐克
2021年
剧情：因为一个意外事故，外卖员曹德旺（曹炳琨 饰）必须设法开具一张非亲生证明，将相依为命的儿子曹生（田浩宁 饰）送进福利院。命运的险阻接踵而至，迷惘挣扎中透出希望的微光，这对父子背后的故事，也一点点被揭开......
导赏：《长津湖》是由陈凯歌、徐克、林超贤三位导演联合执导，吴京、易烊千玺、段奕宏、胡军、朱亚文、李晨等全明星阵容演绎的战争题材影片，收获57.75亿的票房，登顶中国影史票房第一。影片在设觉呈现上也是深入人心，通过实地长期的瞰景，精心的场景设计和逼真的特效，成功还原了长津湖战役的残酷与壮烈，让观众可以身临其境的感受到志愿军们的艰苦卓绝和顽强不屈的精神。余从戎满脸伤痕的军礼，伍千里的坚定信念，以及冰雕连没有完成的任务，每一个场景都让人潸然泪下。影片以史诗级的手法，全景式展示了长津湖战役的全貌，让人们对当时的历史背景更加记忆深刻。作为民族精神和爱国主义精神的一部经典之作，《长津湖》持续引发观影热潮。透过银幕，光影交错间，带给观众逼真的战场认知和深度的情感体验，这是电影的魅力，更是人心的共鸣。影片中，先烈们的话语字字铿锵、句句滚烫，一直激荡在每个观众心间，诗意山河与战火滚烫的鲜明对比，更加体现了人民对美好生活的珍惜与期许，也是对抗美援朝精神的礼赞。
2020年
导赏：《吉祥如意》是一部由董成鹏执导，以独特视角深入探讨亲情伦理与现实主义题材的作品。影片通过伪纪录片的拍摄手法，将观众带入一个充满真实情感与复杂矛盾的东北家庭，展现了家庭成员间的纠葛与和解，以及导演对于现实生活的深刻反思。故事背景设定在大鹏的东北故乡，聚焦在王庆丽回乡探望患有痴呆的父亲王吉祥，以及家族因姥姥辞世而引发的各种冲突。在《吉祥》篇章中，观众可以目睹从姥姥重病到离世的真实过程，以及家庭成员对王吉祥赡养问题的讨论与纷争。而《如意》篇章则揭示了《吉祥》背后的制作过程，展示了如何将真实生活转化为电影画面，以及观众如何参与这一过程。这些情节不仅展现了家庭成员之间复杂的情感，也反映了现代社会中亲情伦理的困境。在叙事结构上，导演采用了伪纪录片的拍摄手法，将摄影机对准了导演的家人和拍摄现场，模糊了剧情片与纪录片的界限，手持镜头的运用为影片增添了真实感，使观众难以分辨哪些是剧情安排，哪些是真实生活的捕捉。影片中的年夜饭场景尤为引人注目，亲戚们在推诿赡养义务时产生的争吵在停机后仍未停止，真实的情感爆发与演员的表演形成了鲜明的对比：作为演员的刘陆已完全沉浸在丽丽的角色中，她满怀愧疚，给长辈磕头，一度控制不住情绪逃离现场，而真正的王庆丽本人就在监视器前观看，面目平静地刷着手机。台前幕后的真实碰撞，使得影片的戏剧张力倍增。总之，《吉祥如意》是一部充满现实意义和人文关怀的作品。它通过伪纪录片的手法，展现了家庭与亲情在现代社会中的复杂性和挑战性。同时，影片也表达了导演对现实生活的深刻反思和对人性的关注。影片结尾，匆匆相聚而最终又因为生计不得不各自分离的寻常人们在雪地中走远，寓意着生活的艰辛与不易。可以说，导演通过真实与虚构的双重拼贴，使家庭琐事释放出让人感到沮丧的现实感。（编辑：王斯笳）
2007年
导赏：《门》是第五代女性导演李少红首次转型拍摄惊悚片的电影作品，由陈坤、杨幂、黄觉等主演，李少红之夫曾念平担任本片摄影指导并获得了第26届金鸡奖最佳摄影的荣誉。李少红导演对于女性题材文艺电影的创作最为熟稔，同时也一直在风格和题材上求新、求变，《门》便是导演的一次大胆突破。在本片的创作中，导演以“一个心理变异者的情杀自白”为卖点，融合悬疑、惊悚、动作、爱情等商业元素，讲述了陈坤所饰蒋中天因不如意的生活际遇而精神扭曲，竟将女友残忍杀害的故事。陈坤在本片中奉上了颠覆性的演技，他的面部特写与意识流式的旁白相配合，将蒋中天正常外表下内心的自卑多疑、扭曲痛苦演绎得入木三分。导演以此片向惊悚电影大师希区柯克致敬，并称受其深刻影响，认为《门》是一部更加突出心理恐怖而非感官恐怖的作品。“外在的恐怖很容易制造，而通常越常见的东西越能让人害怕，比如门、猫眼、时间……最深层的恐怖在于心理上的错乱，是体验中的感觉，而并非形式氛围所能带来。”《门》并不像一般逻辑缜密的悬疑片那样剥丝抽茧、直奔主题，而是用主人公的主观独白进行叙事，强调他精神上的痛苦和崩溃，在虚实之间，观众会自行整理幻觉的碎片，最终完成剧情的拼图。本片没有滥用恐怖片中的“jumpscare”（突发惊吓）手法，而是用围巾、黑山羊、坟墓等意象暗示，使观众产生恐惧心理。此外，拍摄地重庆“山城”、“雾城”的地域特征也为《门》营造了氛围。本片展现了物欲横流的现代社会对个体心灵的压迫，在挑战心理极限的同时，抒发出深刻的人文关怀。（编辑：曾奕琦）
2005年
我们
我们

摄影/

导演：曾念平/
主演：徐僧/张彤/沈畅/高烜/
类型：爱情/青春/家庭/伦理/剧情/
导赏：《我们》是电视电影《绝对隐私》系列的第六集。《绝对隐私》这一系列由曾念平导演、李少红监制，精心编织了二十个独立成章而又相互映照的故事，以细腻入微的笔触勾勒出现代社会中人性的复杂多面与情感的微妙变迁。《绝对隐私》触碰了那些被社会边缘化的情感领域，以一种近乎残酷的真实，展现了人性在复杂社会环境中的挣扎与妥协。每个故事都像是一面镜子，映照出不同人物在情感漩涡中的沉浮，让观众在感同身受中反思自我。《我们》作为这一系列中的一个情感故事，通过文子与梁子两兄弟之间错综复杂的关系，深刻揭示了伦理、家庭、教育、成长等多重因素对个体情感与认知的深远影响。《我们》的故事核心围绕着老五的情感历程、文子与良子两兄弟之间的冲突与和解展开。文子，一个典型的“好学生”，他的世界观建立在书本知识之上，对世界的认知过于理想化；梁子，则以其独特的方式诠释了“教育”的另一面——除了书本知识，更重要的是学会如何面对生活、如何理解他人、如何成为一个有温度的人。在两兄弟的角色塑造反差中达成了对“失败”教育的讽刺，教育的目的不仅仅是传授知识，更重要的是引导个体认识自我、理解他人、完善人格。影片在视觉呈现上具有强烈的年代感，在叙事上巧妙设置了多重悬念，使得观众在跟随故事发展的过程中，不断被新的情节转折所吸引。随着秘密的层层揭开，观众逐渐发现，原来事实的一切并非表面所呈现的那样简单。这种悬念与真相的交织，使得观众在揭开真相的过程中，对人性的复杂多面有了更深刻的认识。（编辑：婧怡）